贝利尼艺术歌曲的旋律特色

杨沁文

（云南大学 艺术与设计学院 音乐系，云南 昆明 650091）

一、贝利尼简介

温琴佐·贝利尼（Vincenzo Bellini 1801—1835）是19世纪意大利浪漫乐派的著名歌剧作曲家。1801年11月3日生于西西里岛的卡塔尼亚（Cantania）的一个音乐世家，因此贝利尼从小受到了良好的音乐熏陶。三岁便开始了音乐学习，五岁时能娴熟地演奏钢琴曲，六岁时便创作了第一部音乐作品。并且他的音乐听力和音乐记忆力非常好，显露出非凡的音乐天赋。之后跟随祖父学习作曲，并创作了大量的宗教音乐作品。1819年，18岁的贝利尼有幸得到一位贵族的资助赴那不勒斯（Naples）圣塞巴斯契诺音乐学院开始了正规的音乐学习，并师从当时著名的作曲家津加雷利（Zingarelli）学习作曲和指挥。但是贝利尼一生都为病魔缠身，1835年9月23日，贝利尼因患痢疾，年仅34岁病逝于巴黎近郊的皮托小镇。

贝利尼因歌剧创作闻名遐迩，作有11部歌剧，最为著名的是《清教徒》《诺尔玛》《梦游女》等。然而贝利尼的音乐创作涉足也算广泛，他还作有艺术歌曲20余首，现今人们最为熟悉的有《月光》《我为你忧伤，高贵女神》等；最为著名的音乐作品是《进行曲（1813）Marcia》；还作有6部交响曲、一些宗教音乐、弥撒和双簧管协奏曲等。

二、贝利尼艺术歌曲的旋律特色

贝利尼的艺术歌曲的旋律很好地秉承了意大利美声审美传统的旋律风格，以优美、宽广、连贯、悠长、抒情著称，很具歌唱性和浪漫情趣。他的音乐作品对他之后的威尔第、肖邦、瓦格纳的音乐创作都有所影响。斯特拉文斯基曾把贝利尼的音乐作品与贝多芬的音乐作品相比较，称为两B。他认为：“当贝多芬还没掌握旋律财富就从事作曲的时候，贝利尼却在不知疲倦地写出自然而优美的旋律，尽管他自己好像并没有认识到这一点。”①威尔第也很喜欢、很珍视贝利尼的音乐作品，在他的一封信中这样写道：“当然贝利尼的作品在管弦乐法及和声方面是欠缺的，但是属于他个人所特有的忧伤的感情却很丰富。甚至在其最不流行的作品中，也有着似流水倾泻般的旋律；他写的这样清扬婉转，好像前无古人。诚然，可能其管弦乐配器有欠缺之处，但是在他以前谁也未写出如此优美的旋律以致鼓舞人心。”②事实上贝利尼艺术歌曲最具魅力和个性的特色便是其歌曲的旋律特色。

（一）拱形音乐线条（贝利尼式的抒情声乐旋律）

拱形音乐线条，是贝利尼独创的颇具个性的音乐旋律，也被称为“贝利尼式的抒情声乐旋律”，即是在低声部分解和弦的伴奏衬托下，声乐旋律由宽广悠长的音调开始，逐渐形成高潮，然后又回到宽广悠长的音调上，形成拱形线条。这种独特的旋律擅长表达温柔忧郁、悲哀的感情，感人至深，富于浪漫情趣。人们往往把这种旋律与肖邦富有感情的旋律相提并论。③而贝利尼艺术歌曲中非常频繁地使用了这种拱形音乐线条作为歌唱的旋律，同时他艺术歌曲里的拱形线条具有既优美舒缓又跌宕起伏，既典雅洗练又延绵悠长，既宽广大气又温婉抒情，既自然真实又华丽婉转的特色。例如《背弃》《多无情，你无视我的哭泣》《快乐水手》等。

谱例《背弃》

谱例《多无情，你无视我的哭泣》

谱例《快乐的水手》

其次，贝利尼艺术歌曲里的旋律常常是由几个拱形旋律线条连接起来的，呈现延绵起伏的波浪形态，似涓涓流淌不息的溪水。这种波浪形态的旋律线条，是很均匀、平衡的：一个上行旋律后接着一个下行旋律，然后又是一个上行旋律，延绵不绝。并且上行和下行旋律线条的长度和高度相当，又是非常多的级进、平稳的进行，形成一种匀称和平衡状态，显现规律性。这给人一种舒缓、规律、均衡、流动之感，带有古典格调，又非常优雅浪漫。而波浪形态的旋律，又显得跌宕起伏、延绵悠长、宽广大气。例如《背弃》《月光》《我为你忧伤，高贵女神》等。

谱例《背弃》

谱例《背弃》

谱例《月光》

谱例《我为你忧伤，高贵女神》

（二）音阶式旋律

贝利尼艺术歌曲中非常频繁地使用音阶式旋律，包括上行音阶旋律、下行音阶旋律和上下行音阶旋律。这都是由二度、三度音程不断链接而形成的。旋律进行平稳、舒缓，但旋律线条变得波浪起伏、延绵不断了。这样的旋律具有既优美舒缓又跌宕起伏的特色。

1.上行音阶旋律

上行音阶旋律能给人一种积极向上、激动的心理感受。例如《窗户今夜无灯光》《回来吧，美丽的费丽德》《假如你想要知道我的名字》《月光》等。

谱例《回来吧，美丽的费丽德》

谱例《假如你想知道我的名字》

2.下行音阶旋律

下行音阶旋律能给人带来一种叹息、回归的心理感受，以及一种忧郁、伤感的心理体验。贝利尼艺术歌曲里下行音阶旋律的写作比较多，也充分体现出他擅长创作忧郁、哀伤、温柔的歌曲。例如《多无情，你无视我的哭泣》《美丽的切尼，我的至爱》《我为你忧伤，高贵女神》《回来吧，美丽的费丽德》《背弃》等。

谱例《多无情，你无视我的哭泣》

谱例《美丽的切尼，我的至爱》

谱例《我为你忧伤，高贵女神》

3.上下行音阶旋律

上下行音阶旋律是从相对低的音逐渐向上进行到相对较高的音，又逐渐平稳向下进行回落到相对低的音上，形成拱形线条。由于二度音程的关系，这种拱形线条的旋律进行比较舒缓、平稳、均衡、对称。例如《快乐水手》《尽情欢乐》《我满怀忧伤》《月光》《可怜我，美丽的偶像》等。

谱例《快乐水手》

谱例《尽情欢乐》

谱例《我满怀忧伤》

谱例《月光》

（三）顶真旋律

贝利尼艺术歌曲里常运用顶真的创作手法。顶真旋律使得乐句与乐句之间连接紧密、自然，使得曲调连绵不绝、委婉动听，感情非常细腻。例如《窗户今夜无灯光》《小蝴蝶》《可怜我，美丽的偶像》《回来吧，美丽的费丽德》等。

谱例《窗户今夜无灯光》

谱例《可怜我，心灵的偶像》

谱例《小蝴蝶》

（四）回旋音旋律

贝利尼艺术歌曲里常常出现回旋音旋律。回旋音是围绕一个主要音，在其上下来回盘旋，一般为上下二度音程进行，形成一种婉转、灵巧的旋律形态。例如《背弃》《回来吧，美丽的费丽德》《假如你想知道我的名字》《快乐水手》《童年的梦》等。

谱例《童年的梦》

谱例《快乐水手》

谱例中4（fa）为主要音，其他音围绕其上下二、三度音程进行。

谱例《假如你想知道我的名字》

谱例中5（so）为主要音，其他音围绕其上下二度音程进行。

（五）琶音旋律（分解和弦音旋律）

在贝利尼艺术歌曲里出现不少琶音的旋律进行，三度或四度音程的进行，使得旋律在平稳中显现跳跃、灵动、活泼之感，使人感受到既抒情温婉又活泼灵动。例如《回来吧，美丽的费丽德》《石头记》《我满怀忧伤》《让玫瑰带去幸运》《小蝴蝶》等。

谱例《回来吧，美丽的费丽德》

谱例《石头记》

谱例《我满怀忧伤》

谱例《让玫瑰带去幸运》

（六）卡巴莱塔快速花腔走句旋律

在贝利尼的大多艺术歌曲中，往往在句尾，情绪达到高潮时，会出现卡巴莱塔（cabaletta）的快速花腔走句旋律。虽然是二、三度音程的平稳进行旋律，而且是延续巴洛克时期快速花腔走句炫技的风格，也很具华丽婉转的特色，但对于贝利尼的创作来说，这种华丽的花腔写作是因歌曲需要而创作的，流露着作曲家真实、自然而深沉的情感，并不是为了一味地追求炫技的效果。例如 《假如你想要知道我的名字》《热切的期望》《石头记》等。

谱例《假如你想知道我的名字》

谱例《热切的期望》

（七）乐句尾音大跳音程旋律

贝利尼艺术歌曲中有一些歌曲，在有的乐句尾音处，时常出现上行大跳音程，常给人一种紧张、挣扎的感觉，同时也带来一种戏剧性的冲突感。例如《我为你忧伤，高贵女神》《倘若我不能》《多无情，你无视我的哭泣》《回来吧，美丽的费丽德》《童年的梦》等。

谱例《倘若我不能》

谱例《我为你忧伤，高贵女神》

（八）三拍子旋律

贝利尼钟爱三拍子，常采用三拍子进行歌曲写作。在贾涛编译的《贝利尼艺术歌曲选》中，收编的19首艺术歌曲中，贝利尼用三拍子创作的歌曲共有13首之多。有3∕4、3∕8、6∕8、9∕8 （6∕8和9∕8都是由两个或三个3∕8拍组合而成，同属三拍子）共13首，而6∕8歌曲最多，有7首。

三拍子的强弱规律是不均衡出现的，具有曲线感。所以三拍子歌曲有优美、流畅、连贯的特性，很具抒情意味。特别适合表达浪漫抒情、温柔多情等题材的歌曲。

三、结语

通过对贝利尼艺术歌曲旋律特色的具体分析，我们可以看出他艺术歌曲的旋律独具魅力与个性特色，是非常值得认真分析和研究的。他艺术歌曲的旋律平稳舒缓中显现跌宕起伏、抒情延绵中显现灵动活泼、婉转洗练中显现宽广大气、张扬华丽中显现细腻真实、温柔优美中显现戏剧冲突，等等。这些看似矛盾的结合，既非常完美贴切，又具有深刻内涵。这些特色也确立了其旋律大师的名号，对后世的威尔第、肖邦和瓦格纳的创作都颇具影响。当然，对贝利尼艺术歌曲旋律特色的分析研究，对我们更好地学习、把握和演唱贝利尼艺术歌曲大有益处。

注释：

①林逸聪.音乐圣经.华夏出版社，1999.

②贾涛配译.贝利尼艺术歌曲选.中央音乐学院出版社，前言，2008.

③http://www.shanghaiopera.com.cn/Gjtd_gjmj_show.asp?info_id=212.

［1］ 贾涛配译.贝利尼艺术歌曲选.中央音乐学院出版社，2008.

［2］ 周同芳译.贝利尼艺术歌曲集.全音乐谱出版社，中华民国88.

［3］ 沈旋，谷文娴，陶辛.西方音乐史简编.上海音乐出版社，1999.

［4］ 管谨义.欧洲著名音乐家评传.北岳文艺出版社，2000.

［5］ 上海音乐研究所汪启璋顾连理吴佩华编译.外国音乐辞典.上海音乐出版社，1988.

［6］ 林逸聪.音乐圣经.华夏出版社，1999.