赏析电影音乐中的长号

沙柏廷　曹大为

[摘 要]长号的音色高亢，辉煌，庄严壮丽而饱满，声音嘹亮而富有威力，弱奏时又温柔委婉。其音色鲜明统一，在乐队中很少能被同化，甚至可以与整个乐队抗衡。能演奏半音音阶和独特的滑音，常演奏雄壮乐曲的中低音声部。本文通过七部影片的电影音乐的创作，阐述长号的音色特点以及在电影音乐中所起到的作用。

[关键词] 长号；电影音乐；铜管乐器的特性

影视艺术是一门视听艺术，人们同时运用着视觉和听觉这两个人体最重要的感觉器官进行欣赏电影、电视。随着影视艺术一百余年来的发展，影视音乐已成为一种具有重要艺术价值、独具魅力的艺术表现形式。影视作品的音乐人充分发挥长号这一具有无限魅力的铜管乐器，在不同作品的不同情境中运用长号贴切地衬托故事情节。

一、长号的“气势磅礴”

《魔戒》三部曲系列影片是电影史上的里程碑之一。它的成功得源于史诗般的原著、近乎完美的改编剧本、优秀而敬业的演职人员，当然更少不了与之匹配相称的美妙音乐。而其中一个旋律使用了长号，通过气势磅礴的音乐，使影片的这一部分对观众的感染力大大提升。一个人类王国冈多的首都白城是一座凿山而建、上下共七层的雄伟城市。观众第一次看到它是跟随着纵马飞奔的主角风驰电掣般从最底层一圈圈环绕而上至最高层。这样的镜头固然能带给观众一定的视觉冲击，但真正让人感受到白城恢宏气势的是那背景音乐。圆号、长号、单簧管的合奏稳重、浑厚而又高低起伏，威严的王者之风不言而喻。长号那浑厚、肃穆的低音引领着观众跟随主人公进入到影片的情节，犹如身临其境一般感受那庄严的气氛。

二、长号的“奋勇前行”

在电影《孙中山》“镇压商团”一场戏中，导演采取了“残缺”的表现手法：画面中没有商团的官兵，没有双方交战的场面，而是由一系列黄埔军校的学生军整齐列队跑步前进的镜头、一系列的爆炸镜头、一系列的火烧木栅栏的镜头，将这些镜头交叉剪辑在一起，形成一种实中有虚、虚中有实、虚实结合的效果；重叠的爆炸声，重叠的木栅栏倒塌声，暗示商团军已被镇压。紧接着小号和长号吹奏出冲锋号式的旋律，寓意黄埔军继续向前进。这场戏的音乐和音响高度统一，声音虚实结合，令人回味。这段音乐的长号旋律又使观众仿佛充满战无不胜的力量，为我们指引前进的道路。

三、长号的“低音之美”

《狮子王》这部电影堪称经典，是动物界中的“哈姆雷特”。讲述了小辛巴从出生到经历种种磨难终成为一代国王的传奇故事。在影片27分左右时，大象墓地中出现的一道阴冷的绿光，奠定了这个注定恶狠的形象的反叛角色——刀疤。刀疤的配音是著名电影明星吉瑞米艾恩斯，他的声线条件很符合这个形象的要求。并且在演唱这首曲目时，同样运用了讲唱的风格。音乐的制作更加营造出恐怖的气氛。并且这一段是电子合成器制作的。交响乐的演奏把音乐卷入了不可逆转的紧张气氛。在配器上，作曲家大胆运用长号吹奏低音区旋律，高音区则用弦乐的固定摸进音型，把音乐的情绪逐层推进，紧凑的与画面结合。长号不稳定的低音演奏使观众心中极其紧张，都在为小辛巴的命运捏一把汗。

四、长号的“极强穿透”

《飞屋环游记》是戛纳电影节历史上第一部动画电影、第一部3D电影作为开幕式的影片。在老卡尔的正义与蒙兹的邪恶战斗即将开始时，一种凝重的色彩笼罩下来，作曲家在低音部用了一种强悍力度的节奏型，预示着庞大的威胁势力。接着是小提琴很密切的三连音在高音区连续的演奏。此时，在低声部运用了大号、长号等穿透力音色极强的铜管乐组奏出不祥的长音，渲染出正、反之间冲突的艰难和战斗的不易。在影片正义与邪恶的较量中，恢宏激昂的管弦乐拉开了声势浩大的战斗序幕，将跌宕起伏的战斗表现得淋漓尽致，呈现给我们一场十万米高空的视听奇观。

五、长号的“模仿之力”

《喜玛拉雅》获得了第２５届凯撒电影节最佳摄影和最佳音乐两项大奖，片中的配乐极具独创性、完全不同于好莱坞风格。在喜玛拉雅山的西北角，尼泊尔王国境内，有一个叫多波的村庄。对于村民们来说，每年的大事儿就是在酋长的带领下，赶着牦牛驮上盐，越过重重山峦，长途跋涉去另一个部落交换粮食。不服老的霆雷带着老伙计们出发了，其中还有他的儿媳和孙子小帕桑以及当了喇嘛的二儿子帕桑。在霆雷兴奋的吆喝声和送行老伴的喃喃祝福声、同行老人们的谈话声以及霆雷不断发出的催促声中，背景音乐恰到好处的响起了，管弦乐队铜管组的长号对藏族法号音色的模仿显得非常突出，给人难以磨灭的印象。如果说法号的音色是对以老霆雷为代表的藏族古老传统的阐释，那么作为对比，充满动感与活力的主题变奏就是对以卡玛为代表的新生代的赞许和肯定，这群青年人正体力充沛地行进在路上……长号对藏族法号音色的模仿虽然缺少原汁原味的宗教音乐色彩，但却增添了影片的情感色彩，体现出老霆雷为代表的老伙伴们不服老、不认输的高贵精神，深深打动了观影的人们。

六、长号的“粗犷低沉”

影片《黄金罗盘》讲述了一个发生在魔幻世界中的故事，看似平凡却命中注定的小女孩，通过一块能够指示未来方向的黄金罗盘，开始了拯救他人、寻找自我的奇幻旅程。邪恶的势力不甘心就此放过女主人公，他们不断地派出爪牙来攻击女主人公。这个时候我们听到的音乐，属于比较戏剧性、比较夸张的音乐，大量的运用了许多作曲的技巧，模进、分裂、展开、转调，等等。每当出现铜管的全奏，给观众的感受就是非常的顽强、非常的执著、非常的有信念、有信心。

铜管的进入也不是每一次都全奏，有些时候突出的是长号。长号在铜管里面属于低音乐器，音色本身比较粗犷、比较低沉，表现的是邪恶势力的强大，这时观众会感觉受到威胁一样，具有强烈的不安全感，深深地为主人公感到担心，很好地将观众引领到故事情节中。

七、长号的“强烈冲击”

《凯斯宾王子》是根据著名的英国文学家刘易斯的同名小说《纳尼亚传奇》改编的第二部，这部影片是继《魔戒》之后产生的另外一种奇幻史诗电影。这部影片和第一部相比战争场面的增多使影片场面更加宏大,人物矛盾冲突的加剧使得音乐的气势也更加恢宏。纳尼亚人的族群是很多种类的，比如说里面有一个小老鼠，作曲家用木管组一些切分的节奏打造出小老鼠进攻的时候这种敏捷的身手，飞鸟盘旋而下的时候视觉上是非常有冲击力的，在音乐上定音鼓的滚奏，然后加上铜管组的长号、大号的这种长音，把这个飞禽的力度都做出非常有气势的进攻，表现出纳尼亚人收复领土、追求自由的必胜决心。

八、长号的“激情渲染”

电影《谍中谍》迄今已经出了三部，丹尼?艾夫曼在第一部当中创作的主题音乐一直沿用至今。在第三部中的Mission Impossible是一段交响乐与电声乐器的结合，完美地体现了整个电影的风格。乐曲本身有很浓厚的现代气息，一开始三角铁的碎音就像警铃一样让观众紧张起来，随后在低音长号与大号5/4拍的节奏伴奏下，长号的旋律描绘的男主角棱角分明、头脑清晰、伸手矫健的潇洒形象，弦乐又重复了这一旋律刻画了男主角除了在执行任务之外还有对家人的关爱。在贝斯和架子鼓的铺垫下把乐曲再次推向高潮，最后长号在高潮中戛然而止。整个乐曲一直都处于一种紧张的气氛下，让所有的观影者有种身临其境的紧迫感。

九、长号的“宽广宣叙”

日本动漫电影《幽灵公主》中久石让的配乐堪称经典，神秘而又跌宕起伏的旋律让这位电影配乐大师有了“东方约翰?威廉姆斯”的美誉。Ashitaka Sekki作为全曲的主题曲由一开始凝重的前奏，太鼓与大提琴的散板让人有种强烈的压迫感，预示着邪神即将入侵的信号，随之而来的长号与大管组合的在一起的声音引出铜管和声给出的一个似是而非的答案，随后弦乐群代出优美的主旋律表现了村庄中人们与自然和谐共存的场面。中间圆号与木管多次交替的出现，表现了阿席达卡打猎时的样子，同时危险的动机也在小号与长号的组合音色中一次次的出现，双簧管一段天籁般的声音把优美的幽灵公主珊刻画得淋漓尽致，在一段富有紧迫感的木管旋律的旋律阿席达卡和珊第一次相遇后互相追逐的画面，大提琴低沉描写了珊背后秘密，同时也引出危险的来临。最后在长号非常开阔的旋律下战斗开始了，在激烈的战斗后，虽然邪神被打退了，在铜管不同音色的组合下绘声绘色表现战斗当中的惨烈。但是阿席达卡却中了诅咒，忧伤的黑管表现了难忍的伤痛对人内心的折磨，在结尾处木管和弦乐没有给出一个明确的结尾，预示着阿席达卡在破解诅咒之路上的不确定性。整曲有浓厚的东方韵味，与影片的风格结合得非常融洽，可以说这首乐曲使整部影片的血液让电影得到升华。

十、长号的“高声部喧嚣”

长号在影视音乐中的表现也绝不局限于低音声部。在影片《哈利?波特1》开始不久，哈利和他的朋友们在英伦大陆上方阴霾的天空中与伏地魔军团展开的一场追逐与反追逐的激战。背景音乐的中段恰逢天空战斗的正酣之际——木管乐器和打击乐器的“紧打”式的快速推进结合弦乐的“慢唱”式的音乐照应无间，将胶着、紧张、揪心的情绪带入高潮。此时，长号持续在高声部喧嚣，长笛紧跟重复并做半音下滑的模仿，象征着伏地魔势力暂时的得胜和狰狞得意的面目，并逐渐延续使得音乐在阴郁的音响中走向结束。这段音乐充分展示了长号高音区的魅力，引领着观众身临其境般置身于紧张的空中角逐。

通过上文中对长号在电影音乐中大量、不同风格的运用，我们领略到这一乐器不可伦比的艺术魅力以及它丰富多彩的音乐风格的展现力以及由此产生的非凡的艺术效果。总之，在电影音乐的创作中，应当积极主动地运用技术的手段、运用音效语言的配合，使音乐与画面、与音效语言融为一体，成为真正的电影音乐，并使之有机地融为电影语言中不可或缺的一部分。音乐自有声电影出现以来，音乐已成为画面表现和人物心理描写、情节渲染的一个重要组成部分，恰到好处地运用音乐，可以在无言中打动观众，整部电影给观众心目中留下的电影画面和背景音乐是不可分割的。

[参考文献]

[1]曾田力.影视剧音乐艺术[M].北京: 中国传媒大学出版社，2003.

[2]杨宣华.电影中的音乐[M].北京: 中国广播电视出版社，2007.

[3]曾田力，雷伟.电影电视剧音乐分析教程[M].北京: 中国传媒大学出版社，2006.

[作者简介]沙柏廷（1966— ），男，吉林长春人，俄罗斯国立师范大学音乐教育硕士，俄罗斯国立圣彼得堡音乐学院公派访问学者,吉林艺术学院音乐学院长号副教授。主要研究方向：管乐演奏与教学研究。曹大为（1979— ），男，吉林长春人，长春大学音乐学院双簧管、萨克斯讲师。主要研究方向：器乐演奏与理论研究。