《白鹿原》 最成功的改编案例

文/张敏

1993年，《白鹿原》出书之后，人在国外的吴天明就打电话给陈忠实，激动地告诉他：《白鹿原》是他等了半辈子等来的书，他圈定了，要拿《白鹿原》为他的人生画个圈。然而兜兜转转这么多年，导演却变成了王全安。

在历经改编为秦腔、陶塑、连环画和话剧之后，电影版终将上映。于作者陈忠实而言，这次改编是他最满意的一次，在看过粗剪片之后，他说“应该是这些年长篇小说改编电影，最成功的一部。”

《白鹿原》的改编是从2002年开始的，编剧芦苇在翌年拿出了第一稿，2007年7月第四稿脱稿。然而在8月份由中国作家协会文艺报社与西部电影集团主办的电影《白鹿原》“创作高层专家论证会”上，剧本仍旧不能让在座的专家满意。当本刊在2011年采访王全安的时候，正处于电影制作阶段的他讲起了那时候的故事：“当时芦苇写了两稿，但是在电影局的立项上没有通过，当然不是政治的原因，只是说格局不够，没有史诗的分量，因为只写到了解放前。”

原来，芦苇的第四稿根据电影叙事的要求，对原作的故事线索、人物、情节进行了删节和改造，主要人物由20多个删减至7个，结构上以田小娥与黑娃、鹿子霖及白孝文等男人的关系为主线。这样一来，虽然故事性更强，矛盾冲突更加集中，但维系关中民间精神生态系统的白鹿精神却无法得到完整的体现，原著展现新民主主义革命历史的深度和广度就会受到影响。

身为导演的王全安也在反复思考：“作为一部时光跨度几十年的史诗，它经历那么多更替，什么东西是一直恒定不变的？我觉得《白鹿原》的精髓就是不动，不变。以白嘉轩为首代表着传统的概念，不为历史所动，年复一年的，一年四季都是种麦子、收麦子。麦子象征着富庶、丰厚，各种各样的行走在上面的人、各种力量、各种事情，都要从上面拿东西的。因为有一个足够长的时间的长度，也显示了历史的更替变幻：辛亥革命、国民革命、抗日战争、土地革命等等都在波动。这样，不动就把动的东西给凸现出来。不管什么年代，不管你要做什么，总得有人继续往下弄。于是，我反复思考最终确定了“繁衍”这样一个主题。而这种“繁衍”到了故事里面就是爱情，最本质的就是这方面，其他所涉及的各种争斗、涉猎的东西也还是小。”

在原作者陈忠实要求的中国人在辛亥帝制崩溃以后失去了方向感，找不着北了的大方向下，最终在2010年6月，芦苇改编的《白鹿原》剧本第七稿终于通过审查论证，电影进入拍摄阶段。

>>> 陈忠实对于电影的完整评价：

“这是一部不雷同于我过去看到的任何一部描写这段历史的电影，由于这个个性，这部电影独立存在的价值就有了。

白嘉轩、鹿子霖、鹿三、小娥、黑娃、孝文，这几个主要人物的性格和精神内涵，以及精神负载的东西都出来了。能拍到这程度，把人物展现到这程度，这个电影应该是完成了它的使命。比较秦腔和话剧的改编，电影是最好的。

影片最后几十分钟，对原著改变比较大，这样改也可以。这里有意思的是孝文他爸去县政府找他，叫他给黑娃留条命不要杀他，这个情节改得好，这是凸显白嘉轩的传统品质和精神内涵的一个很重要的情节。要说不足就是方言台词里的一些脏话和表达情欲部分，可再做些修剪，毕竟中国电影还没有分级制度，要真考虑让这部电影能够适合大人小娃同时观看才好。

影片整体都很好很震撼，真是超出了我对这部电影的期待和想像。”

导演：王全安

演员：张丰毅/张雨绮/吴刚/段奕宏/成泰燊/刘威/郭涛

编剧：王全安/芦苇

摄影指导：卢茨（德国）

美术指导：霍廷霄

录音指导：王长锐

作曲：赵季平

出品人：张小可

片长：原版220分钟/上映版156分钟

上映日期：2012年9月13日

剧透：长工鹿三的儿子黑娃带回一个叫田小娥的女人，要与其拜堂成亲，被掌管祠堂的白嘉轩拒绝。黑娃和田小娥参加农会并率众怒砸祠堂，革命失败后黑娃逃出白鹿原，田小娥求乡绅鹿子霖饶了黑娃，却被逼奸，又在其诱使下勾引了白嘉轩的儿子白孝文。白嘉轩惩戒白孝文并与其断绝关系，白孝文撇下已经有孕在身的田小娥当兵，从此杳无音信。鹿三怒杀田小娥，已成土匪的黑娃回来寻仇大闹白家，鹿三羞愤悬梁自尽。白孝文随共产党的军队打回白鹿原并成为县长，把黑娃枪毙在白鹿原一片金黄的麦地里。