怕君着眼未分明

2012-04-29王鹏程

粤海风 2012年2期

王鹏程

叶嘉莹先生是当代著名的女词人，以诗词研究蜚声海内外学林。除此之外，她还倾力于浩然的《艳阳天》研究，在1974—1976间年，将浩然的《艳阳天》这一部百万字以上的巨著前后阅读了三遍，并发表过三篇与此一巨著相关的文稿，洋洋十几万字，得出了这样一个结论：《艳阳天》是极为成功的小说作品，“开新创造所获得的成就，可以说具有划时代的历史意义，应该引起所有关心中国文学的读者们的注意”。［2］叶先生提到，有个叫马森的人著文认为，“就凭《艳阳天》的成绩，也未尝不可以获得一项诺贝尔文学奖”。叶先生说，“当然，中国可以根本就不重视西方世界所玩弄的像‘诺贝尔奖这些花样，可是浩然的《艳阳天》之所以列入世界伟大小说之林，则是不容置疑的一件事，只是这部小说的篇幅之长，人物之众，以及复杂的情节和生动的口语，要想翻译介绍给西方的读者，并非是一件易事。”［3］

浩然的写作，从政治理念出发，被捆绑在阶级斗争的战车上，已完全不是个人意义上的写作，也无法如叶先生所努力的那样，仅仅从文学的角度来评价。如何评价浩然的创作，关系到我们这个民族对“文革”这一浩劫的历史体认，牵系着无数在“文革”中受到伤害的人的感情，因而不可不慎重焉！

一、“隔帘惟爱枣花香”［4］：叶嘉莹对“文革”的双重态度

叶先生在分析小词意蕴丰富起来的原因时，反复谈到“双重性别”的原因。叶先生在对待“文革”问题上，也习惯用“双重”的思维来理解和评判。那就是在对待整个“文革”上，叶先生表现出痛心疾首、民胞物与的态度；而在对待代表“文革”文学的《艳阳天》时，却不吝笔墨，说尽美言。是什么导致了叶先生这种双重态度呢？

叶先生旅居海外之时，拳拳爱国之心溢于言表。1979年她第一次回国讲学，曾写下“书生报国成何计，难忘诗骚李杜魂”的动人之句。“文革”开始之后，她也曾失望地想再也没有报效国家的机会。对于“文革”，她曾说：“当时在中国所进行的‘文化大革命，则对自己国家的宝贵的文化却正作着无情的扭曲和摧残。这自然使我的内心中常有一种难以言说的感慨。”［5］她在多处颇为痛心地谈到“文革”对中国传统文化的践踏和对友人的伤害。如赵朴初给她送了一幅书法作品，书自己在1968年或1969年所作的一首吊陈同生的词——《临江仙》。叶先生对之进行了精到的分析，她说，“我之所以抄录此词，一则既可以借此说明朴老在小词创作方面所表现出来的一种兴于微言的幽约怨悱之意境的成就，再则也可以借此说明朴老对人世之一种悲悯的关怀。”［6］在给朱维之的书序中，叶先生谈到，她在撰写《王国维及其文学批评》一书时，国内正值“文革”，对学术和学者的摧残迫害，比起王氏的遭际，有过之而无不及，因而“对王氏所言深有所感”，“全国皆投身于斗争而不复为学，这当然是一种可悲的现象”。［7］这些文字，表现出叶先生对“文革”的深切批判，以及真挚的爱国赤忱和对传统文化的无限热爱，实在难能可贵。

然而，在论及“一个作家和八个样板戏”中的“一个作家”浩然时，叶先生完全换了另外一副“面孔”。她说，浩然的“政治立场之正确，自不待言。至于他的写作良心，我以为就《艳阳天》而言，浩然也可以称得上是一位非常诚挚的作者。他歌颂新社会，然而却不是为政治教条而歌颂，他歌颂，是因为他对于新社会的革命理想，确实有着热爱和信心。而且他也并没有隐瞒新社会中所存在的许许多多缺点和问题。只就东山坞这一个小小的村庄而言，其中的问题就有投机干部的错误领导，有干部路线的彼此分歧，有偷卖粮食的罪行，也有真正缺粮的现象，有抢粮抢牲口的暴动，更有对无辜幼童的阴谋杀害”。［8］《艳阳天》虽不是“文革”时期所作（1966年三卷出齐），但其主旨和出发点同“文革”中所倡导的“以阶级斗争为纲”、“阶级论”和“血统论”本出一源。浩然自己也说：“在《艳阳天》和《金光大道》中我非常突出血统论。”［9］正是因为如此，再加上《艳阳天》情节的紧张、讲述的流畅和浓郁的泥土气息，使其影响远远超过了浩然在“文革”中所创作的《金光大道》（第一部），江青也将其视为当时文坛的代表之作。叶先生认为浩然“政治立场之正确，自不待言”，“写作良心”、“非常诚挚”，这和主流意识形态的评价以及浩然的自我宣扬是完全一致的。浩然说，“写农民、给农民写是我自觉自愿挑起的担子……我要把这副担子挑到走不动、爬不动、再也拿不起笔时为止。”［10］浩然所谓的“农民”，是按照意识形态期待和规定“想象”出来的农民，而不是现实生活中的农民，这些形象虽然在局部有着一定的真实性，但在整体上虚假的、扭曲的、畸形的，违背了农民的根本利益和真实意愿，是一种虚幻的农村生活场景。浩然自己也说过：“我也知道农民的苦处，我是在农民中熬出来的，农民的情绪我了解，那几年挨饿我也一块经历过。但是这些事当年能写进书里吗？不行啊！”［11］他所描绘的“现实”，是一种经过精心打扮的“歪现实”、“伪现实”。浩然曾这样介绍过他的写作技巧：“我在构思小说时，对在生活中遇到的事情，常常从完全相反的角度去设想，譬如,一个生产队员懒散消极自私自利，我就设想一个勤劳积极大公无私的形象。”［12］《艳阳天》虽写农业合作化运动，但主旨是贯彻八届十中全会提出的“以阶级斗争为纲”，沿袭着鲜明的战争思维。浩然的优势在于他长期在农村生活，对农村非常熟悉。于是，这部作品出现了奇怪的矛盾面貌：“一方面，它有一种夸大声势，惟恐天下不乱的氛围，这是忠于当时政治观念的表现；另一方面，在人物的行为方式、性格特点、情感方式和语言方式上，又不能不说有一种真切的生活韵味，这又是浩然忠于生活的表现。由于阶级斗争这一贯串性矛盾终究带着人为夸大的痕迹，处身矛盾漩涡的人物就又都在真实生命之上平添着各种观念化的光晕。这既真切又虚浮，既悖理又合情，《艳阳天》就是这么一个奇妙的混合体。”［13］

有人说叶先生之所以被《艳阳天》这个“奇妙的混合体”迷惑，是因为她旅居海外，对国内现实并不了解。实际上，叶先生1976年专注《我看艳阳天》的写作，并不是完全与大陆隔绝的。她曾于1974年回国旅游探亲，时隔三年之后，叶先生又再次回国。应该说，作为一个敏感的诗人和深刻的学者，这两次回国探访，叶先生对大陆的社会形势与人情世态应该有不同于当时宣传的个人化的观感。遗憾的是，我们看到的几乎是与当时完全合拍的“呼应”。叶先生的两次回国访问，在政府的刻意安排下，参观了“不少与革命事迹有关的名胜之地”。这种“刻意的安排”，赵树理早在50年代就沉痛地说：“从1955年后我是有这经验，不写模范了，因为模范都是布置叫我们看的。”［14］凡是熟悉中国“国情”的人，都明白诸如此类的“模范”、“先进”是怎么一回事。叶先生当时对此可能并不明白，由眼前所见不禁联想到抗战时期的亡国奴生活，生发出无限感慨，“看到祖国终能独立自强的种种成就，确实极为激动和兴奋，因此曾写了一首题为《祖国行》的两千余字的七言长古。”［15］

叶先生的这首七言长古，流于印象，和当时主旋律作品没有什么差别。叶先生后来也提到，此诗“虽不免因当时政治背景而有不尽真实之处，但就本人而言，则诗中所写皆为当日自己之真情实感”，［16］因而她在收入文集时特作此说明。1977年第二次回国，正值全国“学大庆”，旅行社曾安排叶先生到大庆参观，她“对于大庆当年艰苦创业的精神也甚为感动，于是就写了一首题为《大庆油田行》的七言长古”。内容都是从感时伤身到歌颂抒情，和《祖国长歌行》几无差别。叶先生说，当时所见“都是从来未曾在古典诗歌中出现过的新生事物，因此在写作时自不免用了一些融新入古的尝试”，格调“激昂奔放”。叶先生的这些作品发表时，香港的左派报纸赞赏有加，台湾报刊则予以严厉批评。而叶先生认为，这些作品她是“真诚的叙写”她的见闻和感动，与缪钺先生称述的早期作品“称心而言、不加雕琢”的写作态度是一致的。她也因缪先生的早逝而未能“指正和品评”感到遗憾。［17］然而在我看来，老辈学者襟怀开阔，奖掖后学，常有夸大之言，不可句句当真，被夸赞者应有自知之明。如钱钟书题勉后学，尽是客套赞扬之词，岂可句句当真！在“文革”刚刚结束之际，老学者惊魂甫定，被整怕了，常对歌颂工农兵不置否定之词。缪先生称叶先生早期作品“称心而言、不加雕琢”已是1989年，应该为肺腑之语。而对“文革”前后之歌颂工农之作品，恐怕不能给予“称心而言，不加雕琢，自与流俗之作异趣”的评语。叶先生所见，不过走马观花。虽然工农之热情及精神可嘉，但更多是准备好的“先进”、“模范”，稍加留意，不难发现这种表面的繁荣与振奋下掩藏的病态与弊端。由此，我不禁想到余英时1978年的11月随美国国家科学院组织的“汉代研究代表团”访问中国大陆，这期间他拜访了著名学者唐长孺，从谈话开始，余先生就觉得唐先生“多少有些顾忌”，“异常谨慎”，唯恐失言。余先生“说话时也不得不加倍小心，以免为他添上困扰”。［18］在余先生的眼里，看到的却不是叶先生笔下的景致，反而是到处疮痍，人们言语谨慎，唯恐失语带来祸端。如果说叶先生对这些没有些微的感触，恐怕也难以服人。

作为诗人和词人，可以天真，“不失赤子之心”。然而叶先生同时也是一位学者，应该有深邃的洞察力和敏锐的判断力。这究竟是视而不见还是叶先生不愿言说呢？不难看出，叶先生在对“文革”的判断上，有两副“面孔”，或者说没有一以贯之的看法，什么场合说什么话，到什么山唱什么调，缺少知识分子的独立性。我们不难理解国内知识分子在高压环境中形成的这种双重人格，那么叶先生身处海外，完全可以独立，这种又是为何呢？这点是令人深思的。这里我不禁想起叶先生丈夫的话。叶先生丈夫在台湾因为思想问题被捕入狱，叶先生一人独撑家庭，养育儿女，无怨无悔，很不容易。可是她丈夫却对她说：“你应该感谢我，如果你不是跟我出来，‘文革时在内地你早就被批斗了。”［19］此话未免刻薄了点，但说的却是实情，如果叶先生留在大陆，应该是劫数难逃，当然，如果她八面玲珑，又当别论了。叶先生口口声声说自己不懂政治，然而，她的文字在涉及政治问题的时候却能玩于鼓掌之间，游刃有余。除此之外，在杂文集中，我们可以看到，叶先生屡屡提及政治人物为自己脸上贴金或者为达官显要作序美言，往往有过誉之词，这都有悖于中国知识分子卓然独立的优秀传统。

二、误把杭州作汴州：叶嘉莹的婚姻之痛与爱情之梦

据叶先生自述，她当初阅读《艳阳天》的时候，刚从台湾到加拿大不久，“一旦从对大陆的一切都予以封锁的台湾，来到了完全脱除了封锁的西方社会”，她“当时对祖国一切都深怀着既关心又好气的探索之情”。在“探索”的过程中，叶先生也曾阅读过一些大陆革命斗争题材的小说，但大多并未引起她的兴趣，但阅读了《艳阳天》之后，才改变了她对这一类小说的“抗拒心态”。［20］她认为“文学的创作不该含有政治的目的”，因此每当看到满纸“革命”、“斗争”等字样时，便“往往会产生一种直接的反感，而否定了它们的文艺价值”。再就是她觉得这些作品所写的人物和生活，距离自己的生活过于疏远，“对之自然也就产生不出阅读的兴趣来”。但是对《艳阳天》，她“由初读、再读至三读，却产生了浓厚的兴趣。从喜欢到仔细分析进而找有关的资料作一番研究。结论认为这是一本具有世界水准的佳作”。［21］第一次阅读，“不由自主地被其中紧张的情节吸引住，急于想知道‘后事如何的‘下回分解而已”。［22］第二次阅读，“开始对于小说中所叙写的在农业合作化过程中的尖锐斗争，有了真正的关心。因此认识到作者浩然在这部小说中所写的斗争，原来正是中国经历社会主义革命，在农村所掀起的巨大变化的忠实反映，具有极重要的时代意义”。［23］《艳阳天》之所以能改变她对以“斗争”为主题的小说的成见，是因为她了解到，“‘斗争原来既是在社会主义革命过程中普遍存在着的事实，那么以斗争为主题，就不仅是主要的，而且是必然的了”。［24］除此之外，是因为“这部小说充满了一种由热情与理想所凝结兴发感动的力量，而凡是具有这种品质的作品，都必然可以超越不同时代与不同的环境，而可以恒久地唤起人们的一种感发和共鸣，浩然这部小说的重新出版，相信仍可获得广大读者的欢迎和喜爱”。［25］

是的，《艳阳天》的确有叶先生所言的情节跌宕起伏、斗争剑拔弩张，使人有急于想知道“下回分解”的阅读冲动，这是《艳阳天》艺术构思上的一大特点。但真正的乡村日常生活是这样吗？显然不是！作者用阶级斗争的场景代替了正常的乡村日常生活，“幻化”出你死我活、硝烟弥漫的两军对垒和阶级斗争来，汲取了古典章回小说的构思技巧，歪曲了正常的乡村生活，塑造出迷人的革命斗争的“伪现实”和“伪浪漫”。这点叶先生显然没有觉察到。至于叶先生所说的“这部小说充满了一种由热情与理想所凝结兴发”的“感动”甚至“超越不同时代与不同的环境”的魅力，显然只是叶先生的个人阅读经验，她分析《艳阳天》，仍然沿着这样的路子。《艳阳天》中的“热情与理想”，是一种违背现实、违背人性的阶级斗争主题和仇恨哲学，将阶级情幻化为超越一切人伦的最伟大的革命感情，将阶级斗争视为人们生活的唯一主题，将生活视为你死我活充满斗争的战场，而这一切，都是为了向所谓的伟大思想、伟大生活、伟大领袖恪尽职责和效忠尽力，这样的东西岂能“超越不同时代与不同的环境”？叶先生毕生沉浸在中国伟大的诗词传统中，应该知道什么才是文学作品超越时空的决定性因素。那么，为何在对《艳阳天》的分析上，偏离了最基本的价值经验呢，这就是叶先生不幸的婚姻使其对《艳阳天》中萧长春和焦淑红的“志同道合”的爱情无限歆羡，叶先生所谓的《艳阳天》蕴涵的“热情与理想所凝结兴发感动的力量”能超越时空，也是即此而言，这才是叶先生赞誉《艳阳天》的最根本的原因。

叶先生1948年结婚，婚后同丈夫去了台湾。1949年，叶先生的丈夫因为思想问题在台湾被捕，出狱之后性情大变，叶先生1978年提起她这段人生经历：“其后外子虽幸获释放，但他不幸的遭遇自然造成了他内心的许多牢骚愤怨，我对此有相当了解，而因此也就于生活的重担外，更加了一副精神上的重担。”［26］在1999年的文章中，叶先生这样重述这段经历，“数年后外子虽幸被释放，但性情发生变异，动辄暴怒……至于我自己则在现实物质生活与精神感情生活都饱受摧残之余，还要独力承担全家的生计。”［27］在2004年，叶先生详细谈到自己的婚姻，介绍说丈夫是她中学英语老师的弟弟，这个老师对她很好。她的弟弟常去找她，她没有答应。后来他去找她，她还是犹豫，“可他正是倒霉的时候，又失业又生病，他的姐夫给他找了一个在南京海军部队教书的职务，”他说叶先生不答应，他就不去，叶先生就答应了，因而叶先生说“这可能算是同情而不是爱情吧”、“我结婚的先生不是我的选择”。后来叶先生丈夫被关，她一个人支撑家庭，养育儿女，无怨无悔，可是她丈夫却对她说：“你应该感谢我，如果你不是跟我出来，‘文革时在内地你早就被批斗了。”叶先生在2009年曾这样说，“我的一生都不是我选择的。我的先生不是我的选择。他姐姐是我中学老师，她很喜欢我，我老师选择了我。”［28］婚姻乃人生大事，不可不慎重焉。而合心与否，如鱼饮水，冷暖自知。因而我们对于叶先生之婚姻不便置喙。然而，叶先生“我的一生都不是我选择的。我的先生不是我的选择”这样的话语却未免有些过头。叶先生结婚时24岁，属于成人，应该有独立的判断能力和选择能力，也应该为自己的选择完全负责。她将责任完全推与他人，自己不负一丁点责任，于情于理，都说不通吧。

正是叶先生不幸的婚姻，使她对志同道合的爱情充满了向往和羡慕。而《艳阳天》中萧长春和焦淑红的“志同道合”的爱情，契合了她对爱情的这种期待，改变了她对“斗争”主题小说的看法，并花费大量心力，著文阐发。这也是诸如董桥等海外学人，翻了当年红彤彤的《艳阳天》，毫无感觉，而叶先生却被深深吸引的原因。［29］在叶先生看来，萧长春和焦淑红基于共同理想的爱情，是一种非常令其向往和欣赏的“志同道合”的爱情，毫不逊色于中国古典诗词中的爱情表达。那么，《艳阳天》中的爱情真有那么精彩吗？

三、“多情恰似总无情”［30］：《艳阳天》中的爱情

文学作品中的爱情，“可以用它来极其精确地量出该时代整个感情生活的强度、性质和温度”。［31］从《艳阳天》中的爱情我们也可以看出阶级斗争时代爱情的特征，那就是情侣之间的爱慕评价，完全以政治觉悟、工作能力、工作态度为标准，除此之外不允许有其他的任何标准。

在《艳阳天》中，我们可以看到，萧长春和焦淑红之间的私人感情，是在革命和斗争中成长起来的，是完全革命化和政治化的。焦淑红这种情感的萌生和发展，是因为萧长春作为一个大公无私的革命者所表现出的人格魅力和精神魅力的吸引，或者说，是完全被党的化身——萧长春身上体现出来的革命精神所吸引，这场恋爱，已经完全不是生命个体意义上的恋爱，而是具体的生命与抽象意识形态的恋爱。在他们的爱情活动中，“政治话语似乎彻底征服了爱情话语，但就在爱情话语面临着被政治话语全面代替的‘危机之时，爱情话语与政治话语的关系却表现出非常微妙的复杂性：爱情话语开始改头换面，以政治话语为掩护展开隐蔽的爱情对话”。［32］在他们的爱情中，革命爱情的伦理已经超越甚至抹去了基本的乡村生活伦理。萧长春是焦淑红的表叔，他对焦淑红的爱情一开始就面临着辈分的壁障，焦淑红对此却不以为然，反驳自己的母亲说：“同志不分辈儿。再说，我们又不是真正的亲戚，我不跟你们排。”［33］这个革命化的称呼抹去了传统伦理的禁忌，以革命话语完成了对传统伦理秩序的颠覆，同时也完成了革命话语对爱情话语的置换。这个革命化的爱情从开始就是一场违背中国传统伦理的乱伦，而革命话语为它披上了合理的外衣。对焦淑红产生吸引的，也不是基于正常的两性吸引，而是意识形态和革命话语预设的吸引——萧长春一心为公、光明磊落，“像碧玉无瑕，像真金放光，像钢铁一样放在那儿丁当响”，［34］能够完成她的革命意识形态的塑造。在这场“爱情”中，萧长春是居于主导地位的，有着巨大的磁力，能够完成对焦淑红的“引导”。这种虚假的先进人物的崇拜常常是革命爱情萌生的动力，置换了爱情之中正常的人情和人性。焦淑红就是在这种虚假的爱情意识的推动下，要求小石头说：“往后不许再叫我姐了”，“叫姑姑，好不好？”并由此“常常不知不觉地流露出一种她接受过的，却又没有支付过的母爱的感情”。［35］这种急切的感情流露，更多的不是基于一种女性的母性意识，而是基于革命化的爱情的促动。正如孟悦所分析的，“政治话语通过女人自身转译成欲望、爱情、婚姻、家庭关系等等的私人语境，它通过限定和压抑性本质、自我以及所有的个人情感，使女人变成一个政治化的欲望、爱情和家庭关系的代理人。”［36］

有意思的是，叶先生在分析《艳阳天》的时候，一再强调自己撇开政治，仅从文学性上进行分析，然而她在分析萧长春和焦淑红爱情的时候，却一直将其与资本主义社会中“满足暂时的自私的欲望”的爱情进行对比，以突出萧长春和焦淑红爱情的圣洁。禁欲主义所表现出的虚伪的“圣洁”，可以说是反人性的，而叶先生却对之交口称赞，实在匪夷所思。

正常的爱情描写，不但会体现出丰富美好的人性，同时会产生迷人的艺术魅力。如果否定摈弃了爱情中正常的肉欲基础，倡导清教徒式的纯洁、崇高，必然会导致“人的本质的变态”。［37］对于革命者而言，情爱不能撼动革命者的伟大理想和坚强意志，这是不能怀疑和亵渎的革命纪律。文学作品中如果突出情爱的魅力，则无疑会腐蚀软化革命者的精神世界，体现出“小资产阶级的情调”。对于革命者而言，当彻底摒绝肉体诱惑追求真理的时候，才会保证革命精神的纯正，并爆发出巨大的能量来。革命的“天理”，压抑着正常的“人欲”，人成为阶级斗争的工具和符号。男女关系在革命者中间是圣洁的、无性的，只有那些灵魂发臭的阶级敌人，才暴露出动物般的情欲，因而姚文元说，“一切男女关系也只是阶级关系。”［38］

四、爱屋及乌——叶嘉莹对浩然及其作品的评价问题

《艳阳天》是浩然影响最大的作品，也是他最好的作品。这部作品的优点，目前可谓众人皆知。叶先生1975年在《我看<艳阳天>》一书中早就指出，浩然的“小说在结构和叙述方面，特别具有娓娓引入的故事性，而且在人物的描写方面，特别富有民间色彩的鲜活的生命力”，［39］“对于人物的介绍和刻画，并不像《水浒传》似的作个别突出的出场，而是与小说斗争的发展结合在一起推进的。初看时，虽觉得头绪纷繁，可是正是这种错综的交织，才造成了这一部小说的完整的结构和宏伟的气魄。”［40］费正清等人也指出，浩然的《艳阳天》“从小说的流畅方面来说他是没比的。他精心选择的人物，在姿态、特点以及语言的措辞上都具有感染力；他选择的事件，通过隐喻本身的内涵避免陷入琐事；他选择的象征，斧子是指快刀斩乱麻，绳子是指在团结中寻找力量。所以这些生动的故事的构成看起来像是从浩然那易于流淌的小溪中流出来那样”。［41］应该说，这些分析是公允和到位的。但在对《艳阳天》的分析中，叶先生不但被小说中的“伪爱情”迷惑，过度推重技艺，忽略了小说的主旨中心。浩然《艳阳天》、《金光大道》、《西沙儿女》等作品，从政治律令出发，为政策写作，已经完全不是个人意义上的写作，而是贯彻着阶级论、血统论的革命“战歌”，承载着中国20世纪一段不堪回首的痛苦历史。如结合爱情婚姻不幸以及长期的海外羁旅，叶先生这种刻舟求剑之解自不难理解。不过遗憾的是，叶先生在熟悉国内的情况之后，不仅没有对自己此前的研究进行深刻的反思和修正，而且变本加厉，由对《艳阳天》的喜爱，辐射到浩然人品的不吝褒赞，以及浩然自传体小说的无限封赏，乃至更多尔尔。在叶先生的如椽巨笔之下，浩然俨然成了人品、文品无可挑剔的“文豪”。那么，我们应该如何评价浩然的写作以及他的为人呢？

叶先生在对浩然为人的分析上，至少在分析的理路上难以讲通。叶先生在1978年回国探亲的时候，经人介绍和浩然认识。回国之前，叶先生为了了解国内情况，阅读了浩然的《艳阳天》，起初只想大概翻翻，“但后来我发现他写得非常生动”。从此，她和《艳阳天》结下了不解之缘，“不但讲古典诗词，还讲过《艳阳天》”，还“写了好几万字的《我看〈艳阳天〉》，给美国东岸的华人中的爱国人士讲《艳阳天》”。叶先生特别强调，自己是从“文学的角度来谈”的。叶心生将自己写的东西给浩然看，浩然说：“叶先生你真的写得深刻细腻，甚至有些我只是下意识地去写，您点评得非常深刻、非常正确。”［42］1994年，叶嘉莹先生在《〈艳阳天〉重版感言》中再次高度评价了《艳阳天》。”［43］叶先生写《我看〈艳阳天〉》时，《金光大道》还没有出齐，她认为，“就其已经发表的部分来看，则无疑是一部气魄宏伟的作品。”［44］对于浩然的革命儿童文学，她说，“如果是在资本主义社会中，一个有名的大作家可能根本就不肯考虑去写这种并不能增加更多名利的儿童故事。浩然之写儿童故事，当然决不是为了名利，而只是为了给革命的下一代写下一些既正当有益也动人有趣的故事，培育他们自幼养成正确的革命人生观。这种写作动机和写作精神是值得我们尊敬的。尤其当我们从北美洲电视节目中看到青少年犯罪案件不断增加时，就更加觉得能够读到像浩然所写这些故事的祖国儿童是幸运的。”［45］浩然的《乐土》与《地泉》两本自传体小说出版后，她认为，作者“以如此深挚生动的文笔，传达出一种品行和人格的成长的过程”。［46］从这两本自传体小说中，“我们就可以越发清楚地明白了他的《艳阳天》之所以写得成功的主要因素。那就正因为他在《艳阳天》中所写的人物和事情，既有着他真正的生活的体验，也有着他真挚的感情的投注，而他在小说中所表现的理想，也正是他当时所正在衷心信仰和追求的理想。”［47］说浩然的《艳阳天》等作品表现出“他当时所正在衷心信仰和追求的理想”固然不错，但由此可以推导出“真挚的感情的投注”以及人格和人品来，未免过分。这样的分析，完全不是严谨的学理意义上的分析，而是掺杂着某种复杂情愫的简单阿谀。

刘绍棠说，“浩然是个好人”，也可以说浩然是个本质不坏的人，他有着农民的简单和质朴，也有着农民的倔强、固执、狡黠和自大。这在他晚年的自述中表现得很清楚，他在接受《环球时报》的采访时说：“我是不是一个作家，一个什么样的作家，怎样从一个祖辈为农民的平民百姓，竟然干起文学这一行。这种现象，在中国历史上是没有出现过的，除了前苏联有过高尔基之外，其他国家还不曾听说过……我想我这是个奇迹，亘古未曾出现过的奇迹。这个奇迹的创造者是中国农民……农民政治上解放我解放，农民经济上翻身我翻身，农民文化上提高我提高。我站在前列，在向文化进军的农民中间我是一个代表人物……我不是蟊贼，不是爬虫，而是一个普通的文艺战士，一个有所贡献、上了伤的文艺战士。迄今为止，我还从未为以前的作品后悔过。相反，我为它们骄傲。我认为在‘文革期间，我对社会、对人民是有积极贡献的。”［48］浩然自我崇拜的“奇迹论”曾引起轩然大波，浩然明白如果按照现实生活的本来面目去写，将会付出怎样的代价，因而，他聪明地将现实生活进行了改造和粉饰，他并没有站在农民的立场，不会为农民负责，更不是他所说的，他是一个“农民”，他将生动真实的农民生活细节用政治律令绾结在一起，虚构出农村生活剑拔弩张的阶级斗争生活场景，他充分地体现了意识形态和时代话语，但绝未反映农民的新生，更不是农民的“代言人”。《艳阳天》用简单的阶级性代替人情人性、用虚幻的斗争的“伪现实”代替生活现实，用两军对垒的、非此即彼的简单地军事化思维扭曲现实，用愚昧的、缺少反思的愚忠主义宣传政治政策，这样的沦为政治奴婢的“传声筒”文学，岂能如叶先生所谓的《艳阳天》“列入世界伟大小说之林”是“不容置疑的一件事”？

浩然的可贵在于他在大红大紫的时候仍然执著于自己的文学之梦，没有撂下笔杆，并没有像一些得志者借势整人，或者落井下石，仍然最大程度地保持了农民的本色，在最大的限度内做了一些好事，保护了一些作家。［49］当然，他也伤害过一些作家。这比起那些曲学阿世、两面三刀、伪装和美化自己的知识分子来，浩然的一以贯之是可贵得多了。然而，内心深处的农民意识使得浩然高傲自大、固执倔强，缺少深刻的自省精神和反思意识，农民的本色又使得他纯朴简单、耿直善良，这二者在浩然身上非常突出地统一了起来。忽略其中的任何一方面，都无法对浩然作出客观公允的评价。

弹指三十余年。迟至今日，巴金所呼吁的“文革博物馆”还没有建立起来，这不能不说是莫大的耻辱和悲哀。表面看来，“文革”成了和我们了无关系的魏晋往事，然而其思维模式仍然大行其道，各种为“文革”翻案的沉渣仍不时泛起。叶先生用浩然人品的优点或者作品细节上的优点来代替对整个作品的判断，不但缺少对这一段沉痛历史以及个人灵魂的反思，而且还将其标榜成前无古人后无来者的“旷世奇作”。或许叶先生只是个人化的解读，但其论调却被诸多翻案者反复征引为据，因而我们有必要对叶先生的论调作一清醒的批判和分析。如此，才能既不负前人，亦无愧后世。

（作者单位：咸阳师范学院）

［1］陈师道：《小放歌行》

［2］［3］［8］［21］［22］［23］［24］［37］［39］［40］［43］［44］［45］迦陵：《我看〈艳阳天〉》，梁春水、孙达佑：《浩然研究专辑》，天津：百花文艺出版社，1994年版，第540—541、542、507、471、472、473、481、537、479、482、538、508、537页。

［4］该句系叶先生少作，无题，见叶嘉莹：《我与我家的大四合院》，《迦陵杂文集》，北京：北京大学出版社，2008年版，第5页。

［5］叶嘉莹：《我与我家的大四合院》，《迦陵杂文集》，第10页。

［6］叶嘉莹：《悼念赵朴初先生——记我与赵朴老相交往之二三事》，《迦陵杂文集》，第81页。

［7］叶嘉莹：《朱维之先生〈中国文艺思潮史稿〉再版序言》，《迦陵杂文集》，第190页。

［9］［48］郑实：《浩然口述自传》，天津：天津人民出版社，2008年版，第240页、303—304页。

［10］浩然：《写农民，给农民写》，《浩然研究专辑》，第26页。

［11］陈徒手：《人有病，天知否》，北京：人民文学出版社，2000年版，第381页。

［12］李辉：《李辉文集》(第一卷)，广州：花城出版社，1998年版，第295页。

［13］雷达：《浩然，十七年文学的最后一个歌者》，《光明日报》2008年3月21日。

［14］赵树理：《在大连“农村题材短篇小说座谈会”上的发言》，《赵树理文集》（第四卷），北京：人民文学出版社，2005年版，第256页。

［15］叶嘉莹：《〈叶嘉莹作品集·创作集〉序言》，《迦陵杂文集》，第391页。

［16］叶嘉莹：《迦陵诗词稿》，北京：中华书局，2007年版，第127页。