焰火与艺术的对话

数亿人眼中的焰火

作为国庆60周年联欢晚会焰火总设计师、晚会焰火表演总导演，蔡国强再次向全世界展示了令人称奇的视觉盛宴

为体现青藏铁路开通的震撼效果，他特聘请北京某公司的大型工程设备提前一月进场，一类负责勾勒铁轨，一类打出火车的形状，一类负责炸响，共有30000多个燃爆点。焰火燃放前，有关部门对天安门附近的“老弱病残”居民安排转移，实在走不动的发耳塞，救护车还停在门口以防不测。

60只美丽的烟花“和平鸽”，自建国门向复兴门一路飞去；3幅网幕烟花绘画《锦绣河山》、《雪域天路》、《美好家园》是晚会的重头戏。

国庆烟花以天安门广场中央的网幕烟花绘画为中心，穿插创意新颖的空中数字图案造型和地面烟花书法，并围绕天安门城楼形成大小两个U字形高中低空烟花阵地布局，左右呼应、由近及远、多层次、立体地展开，构造了一幕幕全景式烟花艺术场景。

据悉，国庆晚会导演组为网幕焰火申报了三项吉尼斯世界纪录：单幅烟花燃放面积世界之最；单幅烟花点火次数世界之最；单幅烟花燃放品种世界之最。

戴在曼哈顿胸前的护身符

为了配合庆祝纽约中央公园成立150年并纪念“9·11”事件两周年，2003年9月15日，蔡国强在纽约中央公园实施的作品表达了他对这座城市及其命运的祝福。

作品以三个阶段呈现。首先由600英尺高、30英尺宽火炷构成的“烽火台”拉开序幕。5个“烽火台”从中央公园的南边向北移动，每根火炷持续25秒，并以每5秒的间隔一一接连出现，火炷通过的5个地点有5秒之久全部清晰可见。总长共45秒，这些火炷带着从远古捎来的音信。

第二阶段“光轮”是作品的重心，3个直径350英尺、由火和光形成的光圈先在空中水平呈现，第4个也是最后一个直径长达1000英尺的光圈则在水库上方垂直出现，分3次出现不同的光轮，从最开始的追逐，进入第二部分的扩展，再到最后的闪光。每个焰火弹都嵌入一个电脑芯片，以控制艺术家设计爆炸的准确时间和位置。作品呈现总长共77秒，它不仅是更新、永恒、祈福、完美与圆满的象征，如蔡国强自己所说，也是“戴在曼哈顿胸前的护身符”。

最后，作品以上百个信号弹射向空中作为尾声，缓缓飘降的“天灯”将整个中央公园照亮，形成长达120秒的“白夜”。公园在光亮包裹下，呈现出美妙奇特的景象，夜里永远黑暗的中央公园在这短崭的时刻中骤然点亮，就像是在曼哈顿空中拍摄的胶卷底片一样。“光轮”表现了场地与其历史的关联，同时也是对这座城市命运的祝福。

马可·波罗的信使

1995年，在威尼斯双年展开幕当天，蔡国强驾驶着一条从他的家乡泉州起航的中国渔船驶进了爱尔兰大运河。在整个展览期间，渔船一直停泊在威尼斯。这件作品还包括一个装有中草药的自动贩卖机。

蔡国强把他的作品命名为《把马可-波罗所遗忘的东西带回威尼斯》。这件作品的灵感来自于马可-波罗从泉州返回威尼斯这一历史事件。泉州是蔡国强的老家，所以这件作品也是对这一事件的纪念。在当代艺术日益尖锐的情况下，这件诗意浓浓的作品出现在著名的双年展上，显得浪漫又引人注目，蔡国强也从此开启了他耀眼星途。

为外星人所作的计划

1993年，旅居日本的蔡国强回到中国，在嘉峪关实施了他的爆炸作品《为长城延长一万米——为外星人所作的计划》。在长城的终止处，炸药的爆炸点向沙漠延伸，并与旁边的铁轨平行。在他点燃引线的时候，滚滚的火光冲天而起，和疾驶而来的火车并行向前推进——从1989年开始，蔡国强推出了他的《与外星人对话》的系列。这是一系列的大型爆炸计划，其目的是为了向宇宙发出信号，寻找地球和外星球之间的对话。

他的作品常常规模巨大，动辄上万平方米，或延伸十几公里；在制作时也经常动用上百人为计划工作，这些作品不是为站在地球上看的，而是为站在宇宙中看地球而做的。

多哈记忆

2011年12月5日，蔡国强的大型个展《海市蜃楼》在多哈阿拉伯现代美术馆开幕，从泉州运来的巨石从美术馆的中庭一直延伸到美术馆外的广场上，观众必须穿过巨石阵才能进入美术馆观看展览，同时，他们也将面对巨石上用古阿拉伯文刻着的铭文，这些铭文都取自历史上死于泉州的阿拉伯商人墓碑。在中东干燥的空气和烈日暴晒之下，覆盖在石头表面的苔藓不见了，铭文却更为清晰：“人人将尝死的滋味。”“今生的享受，都是虚假的。”“死在异乡，即为殉教。”

作品《返乡》是一组巨石阵，蔡国强这样解释这件名为《返乡》的作品：“这不是为了表达对他们在异乡去世的遗憾，而是我作为同乡人的艺术家给予他们的一次千年的旅程、一个返乡的慰藉。同时是我对家乡历史文化的索求，也是我自己的返乡旅行。”

随着震天的巨响，地面像跑马一样升起白色的烟雾，天空中先后用黑色炸药炸出长方形、三角形、圆形的阿拉伯传统符号的图案。地面和空中瞬间同时爆炸，产生了地动山摇的强烈效果。当代表金字塔的黑色三角形呈现在天空中时，给予那些死在异乡的还乡者的精神葬礼，达到了情绪的顶点。“这些炸药消耗在艺术活动中，让大家感动，当然是正确的。这些弹药如果消耗在破坏中，会死掉很多人。”蔡国强在《黑色仪式》完成后在现场所做的简短说明，可以看成是对所有质疑的一次正面的回应。

同样感到人心的还有他名为《记忆》的火药画，画面上是九件穆斯林妇女穿的传统长袍，这是一件出神入化的作品，局部细节的刻画细致入微。蔡国强为了创作这件作品专门去多哈瓦其夫老市场购买传统服装，并请当地志愿者在草图上摆放衣服和花草，让她们穿上黑衣，感觉她们互相之间的联系。这幅作品中，人物的脸是看不见的，被历史和文化所包裹，与命运重叠。蔡国强在多哈创作的火药画，笔触的呈现较为干枯，更接近戈壁滩和沙漠的颜色，较之以前近似水墨画的技法有了很大的变化和突破。