我的中国旅行

阿涅斯.瓦尔达

我第一次来中国是在1957年。当时中法友好协会安排了一批法国应邀者来华访问，他们能够为中国人带来有益的经验。应邀者中有一名工业家，一名焊接专家，一名工会干部，一名罐头食品专家和一名公共无线电广播专家。而我的职责只是拍摄照片，同时见证年轻的共和国里所发生的重大变化。

我们在每个城市都受到了热情的接待，人们给我们倒了大杯大杯的热水，并且还安排了不少参观。毕竟带着相机，我很想去见见人而不是去参观纪念性的建筑。

本来已经为我们定好了出行的计划，不过，除了参观工厂和合作社以外，我和一位作家记者还享有一个特别的出行计划，以便让他报道少数民族融合的情况，同时也让我能继续拍摄民风民俗，例如小型的杂技表演、用线或用棍子表演的木偶戏、盲人乐队，当然还有形式多样的传统戏曲。

我在沈阳看到了北方的工业。我还去了武汉和重庆，并乘船沿长江顺流而下直达上海。然后我去了云南，最后在广州的渔村里结束了我的旅行。两个月来，我在城里和乡下发现了很多很多。

给我印象最深的是集体生活。除了在少数民族地区以外，数以百万的男男女女都身穿蓝色的中山装，看不到任何等级的标志。还有数以百万的自行车。孩子们像小猫一样可爱，四川多种多样的食物辣得我都吃不下去，不过我也很惊讶在有些乡下能吃的东西那么少。

在乡村里，我倒着走时能够混在人群当中不被注意。可是，一旦我转过身来，孩子们都摸着鼻子大笑起来。大人们看到这么年轻的女人脖子上和肩上挂着这么多相机，也感到惊讶。

我从中选取了一些不错的照片，它们将在或者正在中央美院美术馆和位于武汉的湖北美术馆展出，这些照片都拍摄于55年以前。看到这些照片，中国人恐怕会比我还惊讶，因为他们在照片里会重新看到一个某些部分已然不复存在的中国。

我第二次来中国是在2005年，当时是和法国电影馆的赛尔日·杜比亚纳一起来的。我们只见到了电影界的人，见到了一些中国的导演和喜爱电影的老师。我当时在1200人的展厅里介绍了一些我的电影。对我来说，那次经历是一次文化的交锋和演出的交锋。

这一次是在2012年，是法国驻华大使馆、北京法国文化中心、北京开关文化以及巴黎 ■在开展“中法文化交流之春”活动之际为我安排了此次来访和我的展览。对我来说，能够与人分享我作为摄影师、导演以及视觉艺术家的创作成果是不同寻常的。

我将在中央美院美术馆和湖北美术馆展出的照片需要使用新的展示设备。来自另一个时代的图像呼唤着新颖的展台。这对每个展馆来说都是一个新的挑战。

那些展览都是无声的。我迫不及待地想听到纪录片《努尔穆捷的寡妇》里的中文对白。至于将要放映的电影，我很好奇老师和大学生们会有什么反应。我2005年就有过类似的经历，不过在时隔七年之后，除了行家以外又有了新的观众。说到行家，熟识中国电影的让-米歇尔·付东也会来参加大学里的见面会，我那很了解我的女儿罗莎莉也会来陪我。

我非常感激所有为我安排了这次中国之行的人。在这样一个世界正陷入混乱的时刻，他们帮我坚定了一个信念，即：文化的交流对所有人都是有益的，而艺术家在其中有自己应该起到的作用，艺术家发挥这种作用并非是自命不凡，而是体现了对他们而言必不可少的自由。

2012年2月