浅析海明威《老人与海》的语言风格及其艺术魅力

魏 冰

(哈尔滨师范大学西语学院，哈尔滨150025)

浅析海明威《老人与海》的语言风格及其艺术魅力

魏 冰

(哈尔滨师范大学西语学院，哈尔滨150025)

海明威以简练、有力、明快朴实、含蓄的文学语言和叙事风格著称，在其经典之作《老人与海》中实践了他的“冰山原则”，完成了他的美学追求，创立了“电报式文体”，开启了一代文风。

海明威;老人与海;语言风格;电报式文体;艺术魅力

《老人与海》是海明威一生思想和艺术的总结。他以简练、有力、明快朴实、含蓄的文学语言和叙事风格，实践了他的“冰山原则”，完成了他的美学追求，创立了“电报式文体”，开了一代文风。他写了一个简单的小故事，展示了一个复杂的大世界，把硬汉的精神升华到寓言和哲理的天地，抽象到至真、至美的境界，诚如他所说，“这本书描写了一个人的能耐可以达到什么程度，描写人的灵魂的尊严，又没有把灵魂二字用大写字母标出来。”［1］367《老人与海》闪烁着永久性的艺术魅力，它那精湛的叙事艺术和独特的文体风格，影响了一批批欧美以及欧美以外的各国现当代作家。中国现当代文学，特别是中国新时期文学也受到了它的不小的影响。英国小说家C.P.斯诺说得非常中肯:“他是一个伟大的、有创造的艺术家，他的影响遍及全世界。世界上没有一个小说家对别人的写作产生过如此直接的影响。”［1］367正是因为海明威精通于叙事艺术和他在当代风格中的影响，瑞典皇家科学院把1954年的诺贝尔文学奖的桂冠戴在了他的头上。

海明威生性好强，勇于探索和创新;正如现实生活中的他一样，海明威在艺术上也是一个执著的探索者。在诺贝尔文学奖授奖仪式上的书面发言中，他讲道:“对于一个真正的作家来说，每一本书都应该成为他继续探索那些尚未到达的领域的一个新起点。他应该永远尝试去做那些从来没有人做过或者他人没有做成的事。这样他就有幸会获得成功。”［2］25海明威是这样写的，也是这样做的。他终生都在不断地进行艺术探索，他提出了“冰山理论”，追求简约明快的散文风格和“电报式文体”。《老人与海》是他几十年来美学追求和创作实践的结晶，集中体现了海明威小说的艺术特色。

语言简洁准确，生动有力，明快易懂，富有口语色彩。文学是语言的艺术。古今中外的文学大师们没有一个不是语言大师的，曹雪芹是，莎士比亚是，海明威也不例外。海明威聪明好学，而且悟性高，也很幸运。他中学毕业后去堪萨斯市的《星报》当记者时，就受到了严格的语言文字训练。这家报纸对写作风格特别讲究，要求记者“用短句”，“头一段要短。用生动活泼的语言。正面说，不要反面说”［1］3。这对他的简洁、生动明快的文体风格和语言特色的形成是至关重要的。后来，他又先后结识了作家安德森、斯泰因和庞德，得到他们的亲自指点。在三位作家的悉心指导下，加上他的勤奋和悟性，海明威的写作水平有了较大的提高。海明威对文学语言持有自己的看法。他对美国19世纪作家爱默生、霍桑、惠蒂埃所采用的文学语言是持保留态度的。他说:“所有这些人也都是绅士，或者想当绅士。他们都很有声望。他们不用人们常用的口头语言、活的语言。你也看不见他们的身子。是啊，他们有头脑，很好的、枯燥而清晰的头脑。”［2］7他对这些古典作家是不大看重的，主要原因就是他们在语言上没有多少创新，使用的基本上是书卷气极浓的书面语言，没有彻底摆脱英国文学的影响，而且他们大都来自社会上层，缺少那种来自生活的生动活泼的语言。他推崇的是在生活底层跌打滚爬了多年的马克·吐温的《哈克贝利·芬历险记》:“这是我们最好的一本书。一切美国文学创作从这本书来。在这以前没有什么东西，打它以后的东西没有这么好。”［2］9他之所以这样高度赞扬马克·吐温，就是因为马克·吐温的语言是从民间口语中提炼出来的鲜活的、生动的文学语言。在他的创作中，特别是在语言的采用和表达方法上，海明威从马克·吐温那里汲取了丰富的营养。在海明威从事创作之前，美国文学界崇尚繁缛、华丽的文风并愈演愈烈。富有创新精神的海明威一反传统，大刀阔斧地在文体上进行了一番改革。“他剥下了句子长、形容词多得要命的华丽外衣;他以谁也不曾有过的勇气把英语中附着于文学的乱毛剪了个干净”［2］。前记2海明威行文干净利落，多用短字、短句，避开“大字眼儿”，去用英语词汇中重复率最高的常用词;他很少用形容词、副词，不喜欢修饰和比喻，讨厌花里胡哨;他追求简洁的文体，多用紧凑平实的简单句或用and连接的并列句;他使用的语言大多是从日常生活中拣选并经过锤炼的口语。生活中的口语俚语经他的妙手一点，便鲜活起来，获得了旺盛的生命力。所有这些在他小说的对话里和细节描写上表现得尤为突出。

下面是第85天出海的头一天夜里老人和孩子的对话:

“顶好的渔夫是你。”

“不。我知道有不少比我强的。”

“哪里!”孩子说，“好渔夫很多，还有些很了不起的。不过顶呱呱的只有你。”

“谢谢你。你说得叫我高兴。我希望不要来一条挺大的鱼，叫我对付不了，那样就说明我们讲错啦。”

“这种鱼是没有的，只要你还是像你说的那样强壮。”

“我也许不像我自以为的那样强壮了，”老人说，“可是我懂得不少窍门，而且有决心。”

“你该就去睡觉，这样明儿早上才精神饱满。我要把这些小东西送回露台饭店。”

“那么祝你晚安。早上我去叫醒你。”

“你是我的闹钟，”孩子说。

“年纪是我的闹钟，”老人说，“为什么老头儿醒得特别早?难道是让白天长些吗?”

“我说不上来，”孩子说，“我只知道少年睡得沉，起得晚。”

“我记在心上，”老人说，“到时候我会去叫醒你的。”

“我不愿让船主人来叫醒我。这样似乎我比他差劲了。”

“我懂。”

“安睡吧，老大爷。”

对话全是地道的口语，简洁、朴实、亲切、易懂;句式几乎全是简单句，没有任何华丽的修饰。

再读一段老人与小鸟的对话以及细节的描述:

一只小鸟从北方朝小船飞来。那是只鸣禽，在水面上飞得很低。老人看出它非常疲倦了。

鸟儿飞到船梢上，在那儿歇一口气。然后它绕着老人的头飞了一圈，落在那根钓索上，在那儿它觉得比较舒服。

“你多大了?”老人问鸟儿，“你这是第一次出门吗?”

他说话的时候，鸟儿望着他。它太疲乏了，竟没有细看这钓索，就用小巧的双脚紧抓住了钓索，在上面摇晃的。

“这钓索很稳当，”老人对它说，“太稳当啦。夜里风息全无，你怎么会这样疲乏啊。鸟儿都怎么啦?”

因为有老鹰，他想飞到海上来追捕它们。但是这话他没跟这鸟儿说，反正它也不懂他的话。而且很快就会知道老鹰的厉害。

“好好儿歇歇吧，小鸟，”他说，“然后投身进去，碰碰运气，像任何人或者鸟或者鱼那样。”

他靠说话来鼓劲，因为他的背脊在夜里变得僵直，眼下真痛得厉害。

“鸟儿，乐意的话就住在我家吧，”他说，“很抱歉，我不能趁眼下刮起小风的当儿，扯起帆来把你带回去。可是我总有个朋友在一起了。”

就在这当儿，那鱼陡地一歪，把老人拖倒在船头上，要不是他撑住了身子，放出一段钓索，早把他拖到海里去了。

对话的语气语调里散发出浓浓的口语味，老人和小鸟情感上的亲切交流以及他们之间水乳交融的和谐关系尽在其中。另外，海明威对老人、小鸟、马林鱼的动作描写也非常逼真，动词用得恰如其分，每一个词都有它自己的作用，没有一个词是多余的。海明威遣词造句的功力处处显出大家的手笔。

《老人与海》是海明威文学生涯中的最高成就，它在美国文学史上占有重要地位，也是世界文学史上不可缺少的一页。海明威说过这样的话:“真正优秀的作品，不管你读多少遍，你不知道它是怎样写成的。这是因为一切伟大的作品都有神秘之处，而这种神秘之处是分离不出来的。它继续存在着，永远有生命力。你每重读一遍，你会看得到或者学得到新的东西”［1］372。《老人与海》就是这样一部杰作，它具有永恒的生命力，让我们在阅读《老人与海》中不断地发现美，寻找快乐。

注:文中小说内容均引自海明威著，吴劳译《老人与海》。

［1］董衡巽编选.海明威研究［M］.北京:中国社会科学出版社，1985.

［2］董衡巽编选.海明威谈创作［M］.北京:生活·读书·新知三联书店，1985.

A Humble Analysis of Language Style and Artistic Fascination of The Old Man and the Sea

WEI Bing
(School of Western Studies，Harbin Normal University，Harbin 150025，China)

Hemingway is renowned for his succinct，powerful，plain and implicit literary language and narration style.In his masterpiece The Old Man and the Sea，Hemingway practices the Principle of Iceberg，achieves his pursuit of aesthetics，creates the writing style of telegraph and opens up a new literary trend.

Hemingway;The Old Man and the Sea;language style;writing style of telegraph;artistic fascination

I106.4

A

1001－7836(2012)08－0129－02

10.3969/j.issn.1001 －7836.2012.08.049

2012－07－05

魏冰(1979－)，女，黑龙江哈尔滨人，哈尔滨商业大学外语学院讲师，硕士研究生，从事英语语言文学研究。