魏氏庄园旧事

　　 高维生，吉林人，满族。1962年12月26日，生于延边一个偏僻的山区小镇。中国作家协会会员，中国散文学会会员，山东省作家协会会员，滨州市作家协会副主席。出版散文集《季节的心事》《俎豆》《东北家谱》《酒神的夜宴》《午夜功课》。从1988年开始，在《民族文学》《中华散文》《文学界》等报刊发表小说、散文，诗歌，诗歌和散文介绍到韩国、马来西亚等国家，并被选入多种选本。
　　
　　庄园
　　
　　 车子向乡村的腹地行进，越来越接近庄园。天空下，看得见高耸的屋脊，宏伟的城墙和起起伏伏的垛口，这便是闻名遐迩的——魏氏庄园。
　　 庄园前的空场地上，一群人在浇铸水泥停车场，裸膀子的工人，脖子搭着脏污的毛巾，推着装满水泥的独轮车，留下长长的印痕。灰色的水泥倒进捆绑的钢筋骨架上，黄土地覆盖了一层无生命的物体，泥土中的草籽、虫子、蚁窝，被压在阴暗的水泥下，终日得不到阳光和雨露的滋养，被剥夺了自由和生命。
　　 跨过木门坎，走进庄园，镜头对准飞檐和屋脊上的鸟兽，那棵石榴树正是火爆的季节，结着拳头大小的石榴。庄园的过去并不是想进就进想出就出，高大的院落是地位的象征，它的设计师是从清宫请来的大师，经过许多能工巧匠精心修筑。在这黄河岸边的乡村，庄园主操纵庞大的生意网络，他在华北地区经工商，设银号，开钱庄，立当铺，在魏集经营三千多亩良田。当年魏氏庄园的门前，从住宅大门两侧的上马石，就可以想象，进进出出的人的身份。高挂的红灯笼熄灭了，流淌的烛泪，冷缩成钟乳石的造型，蒙上一层细细的灰尘。岁月无声无息地消失了，如同墙上的工形拴马桩，嵌进了历史之中。
　　 脚下的砖地，经过时间的磨损，砖缝间生长的小草和石阶上的苔藓，使古老的庄院有了朦胧的古典气息。
　　
　　
　　私塾院
　　
　　 紫藤像梦缠绕多年，我记住这个名字是1990年，在刊物上读到苏童的小说《妻妾成群》。“后花园的墙角那里有一架紫藤，从夏天到秋天，紫藤花一直沉沉地开着。颂莲从她的窗看见那些紫色的絮状花朵在秋风中摇曳，一天天清淡了。”紫色的小花，留下了深刻的印象，我常常想起庄园里的紫藤。
　　 那年我陪客人去惠民县，顺路到了魏氏庄园。初春的天空，阴郁显露不出春的迹象。陈旧的青砖，往外渗出丝丝阴气，庄园一副破败的情景，墙上白石灰写的“禁止烟火”的字样十分醒目，当时庄园还没有对外开放，供游人参观。门前的牌子上，写着“魏氏地主庄园”，不像今天改写成“魏氏庄园”。偌大的庄园，只有年老的夫妻看管，我们四处转游，惊叹古老的独具民族色彩的建筑。
　　 走进一座小院，幽静中有一份个性，一棵遒劲的树枝蔓伸展，攀援的架子，遮住了大半个院落。
　　 偏房门敞开，守园的老人坐在马扎上，膝上撂着半导体收音机，播放着京剧，锵锵的锣鼓声给不大的院落，增添了时代感。
　　 “大伯，这是一棵什么树？”
　　 “紫藤呀。”
　　 “紫藤？”
　　 “富贵树，只有富人家才能栽种。”
　　 站在紫藤前，似曾相识却不相识，我深情地观望，抚摸着糙糙的感觉，敲敲，听它发出浑厚的声音。这个季节的紫藤涌积旺盛的活力，经过冬天的休养生息，枝叶将要萌发，等待春风的滋养，紫色的小花依然是梦。
　　 院子里的天空，差不多被紫藤的叶子遮挡住了，椭圆形的叶子，普普通通的，看不出与众不同的娇丽和富贵，找遍整架紫藤，没有苏童笔下的紫色絮状小花。
　　 当年的老伯不见了，偏房的门紧关，挡着一副苇杆编的帘子，隐约可见的铁锁，锈痕斑驳。时间一晃又是几年前的事了，有紫藤的小院子里蝉鸣阵阵，如同当年读书的孩子穿越时空走来，教书先生单薄的身体隐在宽大的衣袍里，一手捋着稀稀的胡髭，倒背的手拿着一本线装书。一边缓缓地踱着，摇晃脑袋，孩子们童稚的声音，在那节奏中朗朗地读道：“人之初，性本善，性相近，习相远，苟不教，性乃迁，教之道，贵以专……”读书声传出很远，越过森严壁垒的大院，融进远处的黄河水中。
　　 摘下一片叶，闻着浓郁的清香味，我夹在采访册中，想留下这点纪念。
　　
　　书房
　　
　　 这间偏房与别的房子没大的区别，几根涂红漆的木圆柱支撑伸出的房檐，传统的木栅格子窗。庄园主魏肇庆的书房，新粉刷的墙是那种光滑的化学涂料，墙上挂着几幅字，红砖铺地，平平整整，一点没有100多年前的旧迹。
　　 主人常来这地方，泡一壶清茶，坐在宽大的案前，读一卷古书，或铺开宣纸伏案书写，或给远方的亲人、朋友写一封情浓意深的书信。
　　 书房宁静，应该堆满线装书、字画、古玩，表现主人的情趣，读书、思考、体悟在青灯黄卷中，烦心的事会减去很多。
　　 我查阅了魏氏庄园的资料，这座庄园从盛到衰，正是中华民族多灾多难的时期。一百多年的风云变幻，庄园留存到今天是一大幸事。尽管主人不是文化名人，也不是彪炳青史的大官僚，但他留下的四合院式的独特建筑是一笔丰厚的财富。喧闹一天的城市安静了，台灯的光照在纸上，曾经繁荣昌盛的庄园和它的主人，而今全部缩写在薄薄的纸页上。历史就是这样记录、流传下来的吗？读着资料，走进幽深的庄园，我努力地透过纸背，透过时间的烟云，去了解魏氏家族的来龙去脉，然而困难重重。这些资料，大量地介绍庄园的建筑布局，对他的家族是概括性的素描。
　　 第一次走进，我不知道是书房。凸凹不平的泥土地，墙角堆放一堆棉花秸，棚顶黑乎乎的一片阴森可怖。墙上划痕、脏迹、泥点、蛛网，让我觉得这是破烂的仓库。
　　 迎面的墙贴着一张毛主席语录，四周的边缘不规则，贴的报纸依然清楚地看出残存的大黑标题：“切实加强对革命大批判的领导”……版面的字漫漶不清了，发黄的报纸诠释岁月里的经历，其实不过是三十多年的时间，远比建于1890年的庄园年头少得多了。那场轰轰烈烈的“文化大革命”已成了历史，我想用不了多久，这一切将尘埃一样飘散。我举起手中的相机，拍下了一组照片。几年后，写作这些文字时，我在影集里找出照片。
　　 历史发生的事情，人是无法卜而先知的。即便是财大气粗，威震四方八邻的庄园主，他对未来也是难以预料的。城墙的碉堡有一块青石，中间凿成方孔，通过这个方孔，庄园主坐在房中，通过回音的原理，向守园的家丁传达命令。他绝没想到后来的人，站在碉堡上，揿动掌中的手机就能和远方、地球的任何地方通话。庄园走到今天，应该感谢那位不知名的领导，作出的英明决策，把庄园变成粮库。如果不是粮库，那场“文化大革命”，一群天不怕地不怕的所谓革命小将“破四旧，立新功”，会否不管三七二十一，把它铲成一堆废墟，汇入平原的麦地也未可知，历史偶然也开一个小小的玩笑。
　　
　　闺房
　　
　　 闺房：现代汉语词典是这样解释的：“旧时称女子居住的内室。”
　　 庄园主的女儿，不能随便走出十几平方米的闺房，必须保持与外面隔离的状态。她是在族规家教的繁文缛节中长大的。由于长期封闭，方圆百里的地方，没有一家能和魏氏家族门当户对。历来人们又重男轻女，所以魏肇庆的女儿，终生未嫁，她只活了三十八岁。
　　 讲述这段历史时，女解说员讲解得呆板机械，毫无感情色彩，想必她每天一遍遍地重复着。闺房找不到当年的痕迹，它的每一块砖石都能看到时代的背影，我更看到一出悲剧。心酸的歌唱，低泣的哭声无法敲碎高大的园墙，窜入野地。从黄河刮来的风，带着野性十足的强劲，透过窗吹到她的脸上，飘起的衣裙像幽魂起舞。人静夜深，也许她脱去衣裳，让肌肤感受凉浸的风，生命中涌动的情潮与这犷悍的风媾合了。她不喜欢庄园的静穆，炷香缭绕的几案上，供奉着先祖的牌位。她向往那顶大花轿，金色的锁呐，吹出一曲曲欢乐的调子。一块红盖头，掩住了她幸福的笑容。庄园主可以修建一座城堡，禁锢人的身体，却无能力扼杀泉眼似的情感。
　　
　　 庄园主的女儿，被关进精巧的笼中，饿了有人送饭，渴了有人送水，不必像乡村的劳动者，为了生活四处操劳。她的生命力充沛旺盛，却没有自由走上乡间的辙道，去湾水浣洗衣裳，站在黄河岸边，听艄公的号子，更没有选择人生道路和爱情的权利。闺房帮她躲过生活的飘摇，却逃不出内心苦难的历程。她的生命属于父母，父辈的权威一点不能违背。
　　 她整日坐在床边，做着“女红”。纤细的针、长长的线，缝出“龙飞凤舞”、“石榴”、“梅花”、“兰”……一天又一天，她把对爱情、自由、幸福和美好生活的追求，一针针流露出来。她常常呆立窗前，一只飞鸟让她感到兴奋，一阵细雨让她伤感，多么想知道庄园外面的世界是什么样呀。
　　 闺房，每一处角落渗透悲剧的气息，她的灵魂这么多年了，还在叫屈喊冤。威廉·莎士比亚在英国文艺复兴时期，就写出了悲剧《罗密欧与朱丽叶》，尽管主人公的结局是悲剧，但爱情的理想仍然得胜了。这部剧作为经典在世界各地上演，长久不衰，一代代人在研究着。人们为男女主人公的悲欢离合，为其冲破贵族家庭的隔阂，为了自由和爱情勇敢地斗争，流出晶莹的泪水。今天走进闺房，面对空荡、粉饰过的墙壁，痛苦敲击我的心灵。
　　
　　磨房
　　
　　 庄园与周围低矮的房屋相比，显现出大家族的气魄。在那个时代庄园是贴近黄河的，几经自然的裂变，河道有了变化，离这越来越远了，水也越来越少了。黄河水宽浪急，船橹摇动，白帆点点的景象，人们只好在老辈人的流传中听到了。
　　 魏氏庄园不似江南园林那样清秀，它的整体风格粗犷，适合黄土地，更能经得住土匪的袭击，狂野的风沙和连年的自然灾害。庄园虽然只有一百多年历史，却像风雨中的小船几经淹没，差一点消失了。
　　 五六十年代，庄园也热闹起来，庄园当初修建时就考虑到水患，所以垫成平台，要比别的地方高出三米。建国后改造成粮库，车来车往，人流不断，打破了沉寂多年的庄园。
　　 庄园的西南角原来是磨房，交公粮时车多碍事，领导一声令下就把它拆掉了，至今能看到残露的房基。庄园被国家批准为第四批国家重点文物保护单位，人们又在搞旅游开发。文物已很难找到了，他们努力地恢复旧时的原貌，搜集整理民间流传的魏氏家族的资料。
　　 墙上“禁止烟火”的字样被洗净，拆掉山墙吊挂的防火工具。残破的园墙补好，尽可能保持原来的模样。园里的工人在忙碌修整，磨房的位置，摆着一盘石磨，当年的那两盘不知是否存在，即使在的话，深深的槽沟，也已经不起一圈圈的转动。
　　 那两盘新的石磨和碾子，供游人参观时发挥想象。如果在这露天下，放它一百多年，我们的后来人，可能真的以为这就是原物。
　　倾听城墙
　　
　　 下雨了，街头飘起了雨伞，躲在伞下的人们，匆忙地走在回家的途中。楼前的漏水管滴出的水声，给黄昏带来另一种韵味。
　　 漫无边际的雨声，把人的思绪扯得很远。雨有色彩、有生命，它需要大地，森林、高山、大海与它们碰撞。
　　 几天前，我陪客人去了魏氏庄园。曾经布满辙印、尘土飞扬的土路，铺上了简易的柏油路，两旁杂乱的猪圈、麦秸垛和破旧的土屋拆除了，路面宽畅多了。庄园前修的停车场，停着各种型号的轿车，出现了臂戴红袖标的收费管理员，风抽雨蚀的青砖墙伤痕累累，贮藏时间的流逝。
　　 古老的四合院，院深门高，城垣门是拱券形木制大门包着铁皮，圆钉加固，两个大铁环显示城堡的威严。魏家的人早已离散屋空，家徒四壁，留下的一份家谱，记载一个大家族的兴衰和历史的回声。在一间间屋里走过，有几个人面对缭绕的古韵，有着深刻的思考。后人按自己的想象，弄来仿制的箱柜、瓶瓶罐罐装点空荡的屋子，满足游人的“大团圆”心愿。屋中残留的阴森的气息是阳光和风儿吹散不了的。柱头上的雕刻、廊柱、方形的一码三箭直棂窗和屋的角落为灰尘所覆盖，被高大的院墙隔绝于世。
　　 独自走上城墙，墙顶设有内女儿墙，与外砌垛口中间为跑道，可绕城墙一周，方的石制泄水槽伸出墙外，纹理清晰，没雨水流过的迹痕。站在10米高的城墙上居高临下，俯视大院，三进九座的布局，错落有致。鱼鳞似的灰色小布青瓦由远而近，一层层地铺展。在它的遮掩下，躲过了风吹日晒和雪雨，发生的故事很多人淡忘了，很多人消逝了。
　　 我在想一百多年前的雨天，雨落在青瓦上，沿着瓦槽与屋檐落下，淋湿了私塾院中的紫藤花。单调声透着亲切，森严壁垒的大院有了浓郁的人情味。老主人推开窗子，呼吸新鲜的空气，看雨中的庭院。苔藓从门前的石台阶生出，垂花门关闭，阴雨连绵的日子不会有客人来访。这种清代抬式框架的房架，在灰云密布的天空划出漂亮的曲线，体现了古建筑富有的神韵，在高楼林立、车水马龙的城市难以找到了。
　　 出了庄园思绪纷乱，我沿着墙根走，过去的事情已过去。中华民族发明了造纸，发明了活字印刷，这一切的发明，对人类做出了巨大的贡献，使历史能记录下来。浩如烟海的史籍中，那块古老的土地上，对魏氏庄园的文字记载少得可怜。它不是能简单地概括解释清楚的。我观望岁月侵蚀的青砖，坑坑洼洼。城墙是有生命，有思想的，城墙仿佛是一卷翻开的史书，带着霉味扑面而来。
　　 城墙的四周是布局散乱的乡村的民居，大门前拴着的一头黄牛，低头嚼着青草，它的主人蹲在一边抽烟。
　　 庄园对他们来说，不过是前人留下的一座庄园。里面的门窗、砖石、木柱，并不值得凭吊。没有给后人产生巨大的影响。因为庄园主只是个武定府的同知，不是历史上叱咤风云的名将，或者文化名人，对于古老的土地，对于古老的民族有过贡献。日子一天天过，附近的村民，向往安静的生活。庄园对他们来说没什么，也就没有自豪的地方了。