童年招魂曲

　　徐嘉泽为“六年级”（编者注：指出生于上世纪七十年代）作家，虽然出道较晚，但是后发先至，作品的质与量较同辈突出，亦有可观之处。他初试啼声的《窥》，对“同志”纠葛与情欲流动的抚驭火候恰当，文字老练，手法自然，将此类型小说的场域扩大、延伸，让人惊艳。如果说《窥》是剧场版，那么同年年底接着出版的《门内的父亲》则为抒情版，是徐嘉泽舞台下的亲情关怀与拉扯，进而探触性别议题。
　　作家的处女作，几乎呈现往后他在文学远途上的风格，也就是说，徐嘉泽的写作题材与内容，几乎是《窥》的变调、扭曲、隐晦、锻铸，甚至是混血后的华丽异形。《门内的父亲》如此，《类恋人》也是，流动《窥》的DNA，这不是意味着作家的招式已老，而是将同一招逞驭到完美，足够了。
　　当然，这是我个人的武断说法，毕竟，徐嘉泽的第四本书《大眼蛙的夏天》跳脱他惯有的题材。相较已出版的书籍，《大眼蛙的夏天》属童年纯真版，甚至有少年启蒙小说的底蕴，能归属徐嘉泽“前青春期”小说，尚未触及到性别意识翻搅的情欲勃起、同志场域。当然，此书是他的文学奖精选集，可能是徐嘉泽在这几年来的文学奖沙场纵横之余，避开文学奖评审的内规“防堵熟客”——以来稿风格与语言猜测是否出自老手——防火墙机制，变换题材与手法，另辟蹊径，反而潇洒地走出一条自己未来可发展的文学之路。
　　《大眼蛙的夏天》的内文排版有其意义，首篇《寻找陈亦履》与末篇《小说家之死》文气相通，展现“小说家”受现实命运的摆布玩弄。《寻找陈亦履》中无人知晓的小说创作者，与《小说家之死》将纸上杜撰技巧转化成卖灵骨塔的推销伎俩，掀露了小说家在华丽裙摆下，有双被现实不断绊倒的跛足。事实上，《大眼蛙的夏天》最令人咀嚼的，是掐头去尾的篇章，极尽演绎了徐嘉泽的少年世界观。他在书桌前，以文字为觋，高歌对逝去青春的悼曲或招魂，将过往童年化成艳丽孔雀的《祖母的影子》，或《哪吒》乩身蹈舞，或《大眼蛙的夏天》、《蝶道》中多次出现的轻盈蝴蝶。作家老是挖掘童年题材，像反刍草料反复咀嚼，重复吞食，几乎像强迫症那样处理。这过程对徐嘉泽而言是宗教式治疗或排毒，对读者亦是如此呢!
　　另外，小说中多次现身的主角“张小虎”，是从《穴门内的父亲》当中延伸的人物。一旦敦请“张小虎”为主角，徐嘉泽的叙事语气就变得更纯真与轻缓，将情感提升，在残酷世界中，流露一股温暖。也许“张小虎”对徐嘉泽有个人情感上的投射，或救赎的意义呢!
　　无论如何，《大眼蛙的夏天》在徐嘉泽目前书写的版图，是另辟歧疆，也许这种没有沉重意图与负担的内容，仿佛适合在夏日午后，坐在清风徐徐的树下展读，予人纾坦的阅读感，重新找回自己遗失的童年记亿。