平实见精致鲜活写理论

　　一直固执地以为理论书籍是十分枯燥的，但在看过这本《电视剧艺术论》(刘晔原著北京大学出版社出版)后，方知此书视野之广大，不惟聚散于艺术。笔墨情趣间，平实里透出精致，将史论从容结合，为广大读者奉献了一道鲜活的电视剧理论大餐。
　　众所周知，中国的电视剧发展史只有短短的几十年时间，但其发展速度和影响却与之大相径庭。在短短几十年的历史发展中，电视剧出现了各种体裁、各种风格的作品，它们以排山倒海的气势走入了寻常百姓家，成为他们精神文化生活的重要组成部分。然而，较之电视剧的发展，电视剧的理论构建却显得形单影只、力不从心——为数不多的理论著作基本上都冠以“影视”研究的名号，其内容大都是以电影为研究对象，对于电视剧仅仅是附带几笔。的确，研究电视剧需要花费大量的时间和精力。尤其在浮华生态与物质利益最大化的今天，本书作者仍以一种负重跋涉的耐力潜心研究电视剧理论，并着墨成情于数十万字电视剧艺术理论专著，其间的甘苦、曲折，本书作者当然寸心自知，但重要的是，它问世了，适时适当地填补了这一领域理论研究专著的空白。
　　诚然，衡量一本书的特点和价值不必巧立太多太玄的名目，一如这本《电视剧艺术论》，平实里见精致。读它，文字的末梢就能揣摩出作者对电视剧艺术研究的人性的温度。书中内容，读者从篇目中便可了然——章节分明，实用性强第一章电视剧是一门新兴的艺术；第二章电视剧是综合性的艺术；第三章电视剧是以镜头表现的戏剧艺术；第四章电视剧是声音的艺术；第五章电视剧是现代技术支撑的艺术；第六章电视剧艺术的商品属性；第七章电视剧艺术大众文化的属性；第八章电视剧艺术的产生和发展；第九章电视剧艺术地位的确认；第十章电视剧理论的构建。仅从章节的设置上，我们就不难看出，本书作者在对电视剧艺术的论述角度的设置上是较为全面的，几乎涵盖了电视剧艺术所呈现的方方面面。此外，本书作者在全书的论述过程中也阐释了作者本人的一些独到的见解。例如作者提出“电视剧是一种新的艺术，它的镜语表现和镜像设置，都是经过反复锤炼和思考的。它的表演也有自己的特殊规律”。对于电视剧艺术所呈现出来的各种特点，本书也进行了立体性分析。例如对电视剧艺术所特有的画面、色彩、音响亦有总体的把握，书中作者结合部分有代表性的电视剧作品进行了详尽地分析，使读者能够借助作者对部分电视剧的分析感受到电视剧创作的形式美和内容美，发掘出其独创性的魅力。
　　除此之外，作为电视剧艺术的专著，本书不再是影视合论，除个别章节的个别例证外，几乎全部以电视剧为论证对象，这应算是本书最大的一个特点。基于此特点，对电视剧艺术进行全方位的展现，也是本书的气势所在。全书对电视剧的各种属性和艺术元素的各个环节均给予了全景式的分析，并注入了作者独到的见解。
　　当然，本书的作者，同时作为一位长期从事电视剧理论教学的高校教师(刘晔原，中国传媒大学影视艺术学院教授，电视剧研究所副所长，自1998年开始担任“广播电视艺术学专业电视剧创作与理论方向”研究生导师)，在史论结合上所表现的从容姿态，无形中实现了其“鲜活写理论”的撰文初衷。中国电视剧虽然只有短短的几十年的历史，但是，由于作品量巨大，内容十分繁杂丰富，因而不易把握。本书作者根据多年的教学实践和研究，对电视剧的发展进行了整体性回顾，对于不同时期的作品择其精要，加以简要的分析论述，便于回忆和理解。电视剧是具有时效性的艺术，本书在回顾过程中按照时间分段，列举出重点作品。以近详远疏为原则，对近年来的电视剧给予更多的关注，突出了时代性的特点。全书以脉络化的形式，解构了庞杂的电视剧作品资源。脉络的结构，以其纵横交错，显示了作者组织庞杂材料的能力。电视剧作品资源虽然丰富，但在作者脉络化的组合中，避免了平面化的堆砌。顺理成章地，既增强了理论研究的形象性也扩大了信息量，使读者在阅读本书时，于自然流程中，在思考电视剧理论问题的同时，也能对电视剧作品产生更多的感性印象。
　　需要指出的是，《电视剧艺术论》的价值并不仅仅局限于上述笔者所列举的几点，更多亮点还有待读者细细品味。笔者相信，读罢全书，在体会那闪烁的理论思想灵光和鲜活的电视剧作品之时，我们会得到切实的收获与启迪。
　　(作者单位系北京印刷学院设计艺术学