古筝演奏中传统技法和指序技法比较研究

赵星

内容摘要，古筝演奏中的传统技法和指序技法都有各自擅长演奏的乐曲类型，二者有着同等重要的地位。传统技法体现的是古筝演奏精神的精髓：指序技法形式多、组合复杂，属于现代快速演奏技法类型。文章通过对传统技法依然存在和指序技法出现的必然性的阐述，以及对两者的特点进行比较，阐述两种技法在当今古筝演奏中的地位和作用，说明传统技法和指序技法在当代筝演奏中缺一不可。

关键词：筝演奏传统技法指序技法比较

演奏技法是器乐演奏的基本保证之一，古筝演奏对技法也有很高的要求。弹奏筝曲必须靠扎实过硬的技法来支撑，且要经过多年持之以恒的技法训练，才有可能演绎出完美的筝曲。古筝演奏技法的不同运用，很大程度上反映了演奏者的特点和审美情趣，也是古筝音乐艺术风格的精华所在。传统技法适用于不同传统流派乐曲的演奏，而指序技法则更多地适用于现代创作筝曲中，用来弹奏非对称性的快速旋律，由指序技法生发出的轮指、弹轮等在现代创作筝曲中也多有体现。

一、传统技珐依然存在和指序技法出现的必然性

传统技法是古筝最古老的、传承已久的演奏技法，是古筝演奏艺术的精髓。首先，从右手的弹奏方法来看，如山东筝派的特点有反指弹、大指小关节托劈等；河南筝派的特点有夹弹法、大指大关节托劈等：而南派的浙江筝派、潮州筝派等则善用“快四点”的弹奏技法。其次，从左手的演奏技法来看，山东筝派常用大幅度的颤音，河南筝派常用速滑，潮州筝特有的调式则要用左手吟、揉、按、滑、颤等技法才能完成。没有良好的传统技法基础是无法演奏出具有地域特色和地方风格的原汁原味的作品的。

随着时代的发展、中西方文化的交流、现代音乐的融入，以及作曲技法水平的提高和人们对古筝的不断探索研究等，一批专业人士借鉴吸收其他民族乐器、西洋乐器的演奏技巧、结合筝自身的演奏特征，发展出了古筝新的演奏技法——指序技法。指序技法的形式多、组合复杂，主要是通过合理的手形，将手指及手臂的运动规律做到最好发挥，可以弹奏非对称性的快速旋律，更适用于现代创作曲目的演奏。就左手技法而言，传统技法中的左手多半只是在筝码的左侧做韵，而在指序技法中，左手也要求和右手一样参与旋律的演奏，可以弹奏丰富多变的音响。指序技法成为演奏现代创作筝曲不可或缺的一项演奏技法。

二、传统技法和指序技法的特点比较

1.传统技法的特点

古筝的传统演奏技法以筝码为界，被自然地分为左右两个演奏区，并由此发展了左右手不同的两套演奏技法，这两套演奏技法各有侧重：

(1)传统技法的右手演奏特点

①传统技法中最基本的是单音弹奏法，演奏方法是参加弹奏的手指的正反向弹法。此外，常以组合方式弹奏的技法是套指，又称“四点”，是由大拇指、食指和中指三指组合弹奏的。

②为丰宦音乐织体，古筝演奏中也常出现和音和弦、和音技法，主要用双托、双劈、双桃以及大撮、小撮对称弹奏，称为和音技法。

③在一个八度内的大、小三和弦的顺序依次弹奏称为琶音技法。

④装饰音，依靠音位排列顺序右手迅速地上下刮奏，又称为历音技法。

⑤在传统筝曲中，用拇指在一根弦上运用快速托劈技法或快速八度交替弹奏技法，形成连续、密集的点来模仿长音效果，称为持续音技法。

(2)传统技法的左手演奏特点

①以按弦为主，在琴码左侧根据弦的张力，用食指、中指或中指、无名指上下按动筝弦，控制弦音变化，其基本任务是饰音，即润美音色、装饰旋律，形成筝曲“以韵补声”的旋律特点。

②颤音，左手上下按动筝弦，以上下“波动”的演奏方式使原音发生变化。根据力度、幅度和时值上的差异，有吟弦、揉弦、滑颤、重颤等不同形式。

③滑音，分为上滑音、下滑音，是经按弦而滑出的音高，由于时值、速度和上下滑音连续运用等的不同，又产生了点滑、按滑等不同技法。

在古筝的传统演奏技法里，左手的揉、吟、按、颤、滑很重要，是传统筝乐演奏的精髓。

2.指序技法的特点

20世纪80、90年代以来，古筝新技法层出不穷，有了更多样化的发展，其中以赵曼琴先生创立的“快速指序”体系最为突出。“快速指序”体系发展了传统筝演奏中不擅长使用的无名指和小指，并且解决了古筝演奏中只能使用对称弹法的遗憾，最终使古筝演奏者在演奏中也可以像演奏钢琴一样十指翻飞，从而使弹奏古筝的手指灵活度和炫技性得到空前高涨。一个最具根本性的变化是：左手从琴码左侧彻底解放，左手可以完全担负起和右手同等难度、同样枝巧的技法，左手进入琴码右侧的演奏区域，全面参与了取音。

3.传统技法和指序技法的比较

一方面，传统筝的演奏技巧是在不同的地域背景影响下，随各地的音乐语言与文化特点逐步产生的，即使是各地共有的某些演奏技法，也出现了地域性的不同处理。下面，笔者介绍几点传统技法具体运用的神妙所在。

①历音。这种技法与刮奏速度的快慢和刮弦数的多少有非常微妙的关系。潮州筝曲中的历音使用十分频繁，一般不占主音时值，一组音型一般由三四个音组成，使得旋律华丽而流畅。山东筝曲中的历音(又称花指)采用连托的形式，音型一般有四个音以上，多占节拍时值，称为正版花，使得音色质朴、沉稳厚重。

②苦音。陕西筝曲徵调式的苦音音阶中，微升fa与微降si在演奏中具有不稳定的游移性，一般情况下微升fa下行向mi游移，微降si下行向la游移。这一特点主要来源于陕西地方戏曲和说唱音乐的唱腔旋律，这都需要左手“按颤音”的精妙控制，使陕西筝曲充分显示其地方风格。

另一方面，指序技法是根据旋律进行的规律来安排弹奏过程中的用指顺序的，适用于特殊音列和快速多变的旋律进行，其特点是弹弦的手指不像传统技法那样局限于右手的大、中、食三指，而是将四指在这一技法中普遍运用，强调指功能和手指的独立性，要求声音的颗粒性，弹弦方法以“提弹法”为主，声音听上去轻巧灵活、密度高，常用于快板段落中，如《打虎上山》《井冈山上太阳红》《春到湘江》《溟山》等。

从以上两方面我们可以看出，传统技法在乐曲的韵味、风格、意境的把握上有无可比拟的优越性，但在快速演奏中，常用“快四点”及快速“托劈”的指法弹奏，对比之下，在快速技法演奏方面较单一；而指序技法拓宽了手指的使用范围，增强了每个手指的独立性，使手指快速技巧得以丰富和发展，它的速度和在乐曲中运用的多变性具有其自身的优势，但在一定程度上模糊了音乐语言的地域特征。

三、传统技法和指序技法在当今筝演赛中的地位和作用

传统技法流传至今，已越来越被系统化、规范化，在古筝演奏中有着不可取代的地位。特别是左手“以韵补声”的手法运用，恰恰正是古筝这一乐器微妙传神的秘密所在。左手“做韵”是古筝音乐的根本，是筝乐之魂。通过演奏中对左手“做韵”各种技巧的运用，及由此产生的特有的音乐韵味，奠定了传统技法在民族音乐中的作用及非凡的舞台效果。

指序技法的出现，改变了传统筝演奏中四指一直处于非主奏地位的局面。左手取音技术在筝曲中全面运用，开创了古筝艺术的新局面，并且很快成为常见的演奏技法而得到了学界的认可。特别是近些年来，通过快速指序、轮指、左手摇指等弹奏技法的运用，使双手完全能够灵活自如地完成高难度的乐曲。指序技法已成为古筝演奏中最重要的演奏技法之一。在现代创作筝曲中，指序技法也经常被采用，作曲家有了更为广阔的创作空间。

结语

传统技法和指序技法在筝的发展与现代演奏中是缺一不可的。无论要演奏传统筝曲还是现代创作筝曲，要表现古筝的音韵美，要在每一个音处理的细腻程度上下功夫，就一定要有扎实的传统技法演奏功底，长于抒情和“以韵补声”是传统技法的灵魂所在。而在当代筝曲创作中的高难度、炫技性的快板段落，又要求有坚实的指序技法作为基础，只有没有任何技术负担地全情投入演奏，才能使乐曲一气呵成。轻视传统技法的后果是，长此以往，古筝的音韵美将丧失殆尽，古筝将失去它的存在价值，反之，如果只重传统技法，墨守成规而不愿接受新技法的发展，古筝艺术将被固化、凝滞。因此，学习演奏古筝的人应对传统技法和指序技法一并重视，将两种不同类型的技法有的放矢、恰当地运用到乐曲中，才能灵巧自如地演奏韵味独特的传统筝曲或技巧复杂的现代筝曲，并能恰到好处地体现原曲原貌，从而进一步推动古筝事业的发展。