《云韶集》辑评(之四)

[清]陈廷焯撰

孙克强 杨传庆点校整理*

(南开大学 文学院, 天津 300071)

《云韶集》卷二二

汪 焕

蝶恋花 (柳眼啼烟花泣露) 情词凄艳,不减秦、柳。语妙婉娓。

张云璈

浣溪沙(昨夜春寒减一分) 起句好。“隔帘”七字恰到好处。语亦婉约。

蒋元龙

忆江南(深院静) 情词凄警,宜其自赏。余曾作《忆江南》六首,其三云:“江南忆,能不忆扬州,梦到绿杨城郭地,多情重上十三楼,明月二分秋。”其六云:“江南忆,我亦忆淮城。平野送他千里目,深秋添我一分情,落日海门声。”余自谓不在古人下矣。

施 源

蒙泉词凄凉哀怨,逼真南宋。

木兰花慢(听庭梧叶落) 通首俱佳,后半阕起笔尤为凄警。

瑶华(美人何处) 题本妙绝,自宜有此妙词。婉转轻扬,翩何珊珊其来迟。结更精雅,风骚之遗。

蝶恋花(天澹云空含浅碧) “携”字有味。竹屋、梅溪不过如此。

扫地花(夕阳影里) 多情人有此多情笔。凄怨无限。炼字炼句。

吴锡麒

祭酒词,风流蕴藉,神明乎姜、史。陈元山题祭酒词有《满江红》一阕,后半阕云:“门闭也,倾薇露。香烬也,添兰炷。把梅溪唤起,问谁千古。短鬓不禁寒食夜,断魂又逐风流句。怕双鬟赚我,趁梨花,旗亭去。”盖深知祭酒词者。祭酒文章诗赋洋溢海内,原不以词名,然其天才俊逸,出其绪馀,以为倚声,已足迈等绝伦。祭酒诗赋,一以雅正为宗,词亦然也。祭酒诗词,最善道凄凉景况。然怨而不怒,《风》、《雅》嗣音也。

扫花游(恨难销处) 海枯石烂之词,风流云散之句。凄丽无比。

凤凰台上忆吹箫(冷落鸦边) 撤去吊古套语,独得凄婉之神。无一句不婉款。结句警绝。

台城路(江流不管闲鸥盟) 风流凄楚,谷人本色。同一写景,自是他手写不到。“白云都懒”真仙人语。结笔画境。“流”字妙,并画也画不出也。

锁窗寒(浅压山腰) 风流蕴藉是先生本色,非他人可强而至也。以神运气,以情运词,有此手法。

柳色黄(减碧搀黄) 精湛亦雅秀,妙不衰飒。凄婉而不悲激。“老尽”二语自是近人笔法,去古已远,人亦何能逃气数也。

解连环(断烟寒雨) 遣词必秀。凄凉哀怨,通首无一字不骚雅。低徊婉转。一片凄感。

台城路(绿杨城郭春如画) 谷人词赋最工于写景,便令读者身入画图之中,不独词胜韵胜,实能以情胜也。婉丽。

西子妆(霞水双篙) 风流骚雅,不负樊榭矣。古人销愁最难,古人之情最深也。结尾亦自空远。

西子妆(人外秋清) 雅意骚情,风流千古。有笔力。俯仰苍茫,感慨无限。结亦凄凉,有及时勿失之感。

宴清都(枫叶今朝冷) 精炼绝伦。字字是秋阴,无一字移到春阴上去。“荡一片”七字精绝千古。结到题后。

百字谣(旧扶醉处) 起三语何等风流,何等姿态。一味风雅,无些子俗韵犯其笔端,前身应是谪仙人也。

望湘人(渐云寒逼砚) 遣词琢句无不紧炼。短句有力。凄切。婉转有情,笔致雅近草窗。

探春慢(月树栖乌) 好句如珠,谷人善于琢句,几欲突过古人。凄凄切切,寄慨无穷。

台城路(夕阳多少闲鸥在) 起二语便自超绝。画所难到。琢句之精,几欲前无古人,后无来者。结句亦精炼逼人。

摸鱼儿(染轻帆) 一雁便妙。写景之妙,胜如读画。白石老仙画境。凄感而不激烈。绝妙画图。

望湘人(惯留寒弄暝) 梁绍壬谓《望湘人》上半第五句,下半第七句旧皆有韵,自竹垞先生误之,遂沿讹至今。余按:易安《一剪梅》、文简《满江红》皆不按古谱,他如《洞仙歌》、《天香》等调,长短不一,然被之管弦都无不可,学者不必泥也。亦有不可者如东坡“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。”“淘尽”二字不入律吕,如此种却不可不辨。

月华清(鸦影偎烟) 松一步,正是逼近一层,愈自凄艳。结笔总须绵远。

高阳台(荷网粘珠) 细腻如此。精绝之句却不费力,颇似草窗。“今宵”二语笔法与“西风”二语遥映。结足“秋雨”二字。

魏之琇

台城路(十年曾醉扬州月) 笔路自高,在梦窗、玉田之际。幽隽。高雅与物化矣。

宋维籓

蝶恋花(客里寻春真莫据) 绝妙画图。兼有南北宋之长。

台城路(午余一枕游仙梦) 笔路雅近中仙。(“候馆残阳,马头疏雨。”句)好句。此层却想得妙,不嫌小气也。

王 曙

醉蓬莱(吊青山多少金粉) 通篇无一字不悲凉,自是怀古题正声。字字苍老,运典处无堆垛之迹,有感喟之神。

唐 宏

青玉案(六更乍息窗将晓) 遣词立格,亦甚新颖。与上半阕相映。

黄景仁

仲则一代诗手,词亦清奇傑傲,不落恒径。

点绛唇(宿酒初醒) 二词上半阕第三句变格,下半阕第四句不押韵,偶一为之则可,不可为训也。

点绛唇(瘦骨无情) “讨箇”妙。字字婉约。

醉花阴(银幕轻风吹不动) 兼有宋元人之长。不写凄苦词而凄苦之情言外可见,斯为婉约。

苏幕遮(雪初晴) 此种思路,此种笔意,仲则独有千古。沉至。

小重山(整整春光客底逢) 句法字法另有别致,妙不泥于古。婉约。

沁园春(读万卷书) 二词不免有应酬俗套处,然一二奇拔峭健之语自不可没。体裁如此。

沁园春(久客京华) 上章叙其从征归隐,此章叙到本题,清寒夜燕之事。约略叙正面。结处回映上章。

御街行(城东昨见青旗转) 只三语已见灯市之胜。结得凄感。

摸鱼儿(倚柴门) 约略点缀一二语,以下纯是寄慨。“黑”字妙,不减谷人《寒鸦赋》“压空江而阵黑”语。一片凄感,借题自慨耳。

王 复

买陂塘(漾粼粼) 遣词秾艳。宛然如画中人。情词兼工。夜以继,极赏心乐事之趣。

李旦华

西江月(翠被凉生枕簟) 其词婉转,其笔清健。雄秀之词,令读者快甚。

汪如洋

疏影(寻芳梦远) 云壑身应魏科,所作词婉而多风,纯以韵度胜,虽非高深,然可占福泽。笔致亦佳。

吴蔚光

酷相思(金缕丝牵牵别绪) 凄感不胜。复笔见长。

临江仙(楼上阑干闲倚遍) 工绝语妙,是精警且淡雅,故不病其巧也。工丽。

蝶恋花(粉蝶不知春已去) 有心人何以为情。东风应不解人愁。结笔神远。

忆秦娥(春晴后) 亦婉转。情至语。

苏幕遮(雪将残) 花有情乎?人有情乎?妙在言外。情韵并胜。

杨芳灿

蓉裳词低回深婉,情词兼工。

浣溪沙(宿雨初晴度泄云) 凄冷。好句如春。

双调望江南(人去也) 情词凄妙,仿佛叔原。工丽芊绵。

满江红(十月江南) 善于炼字。凄切悲凉中妙有深婉之致。

蝶恋花 (片片轻水凝绿井) 何等情态。(结三句)精秀句,写景处,情亦有之。

念奴娇(多情风雨) 不着力而情自深。真深心人语。字字秀雅。结得有情。

摸鱼儿(据胡床深林独坐) 风流凄警,亦有秋气。笔致之妙,兼二窗之长,得张、王之趣。好句不厌百回读。

双调望江南(腰围减) 秀艳无比。情文相生。

蝶恋花(秋水一湾双桨举) 精秀之句,雄苍之神。深得五代北宋之妙。

杨 揆

荔裳词,笔力雄健,骨韵都高。小令姿态有馀,长调尤觉流动充满,真作家也。荔裳小令以南宋为法。

浣溪沙(槛外春流涨暮潮) 荔裳小令以南宋为法。(“帘影”二句)精秀之句。

浣溪沙(曲录廊雨屧响过) 婉约。此词颇近方回手笔。

浣溪沙(手展文窗几扇纱) 情态如许。凄艳芊绵。

江神子(柔乡到处尽徘徊) (“盼花开”二句)二语妙甚。婉雅。风流凄艳,雅近西麓。

太常引(萧条落木近孤城) 只此已足以写出凄凉况味来。用古亦不嫌袭,缘情真故也。

渡江云(连云低暝色) 起三语气魄雄伟,笔力尽有。不可无此感慨。挽到本题妙见笔力。

台城路(东风惊破繁华梦) 凄婉之神。题本空虚,看此描形绘影之法。美人黄土千古同慨,放开笔写,令天下有情人读之泪下。

摸鱼儿(冷蒙蒙) 精绝。不减吴祭酒《望湘人》一篇。情词之妙,庶几古人。

愁春未醒(檐齐缥瓦) 繁华如梦,寄慨无穷。淋漓曲折,真有情人,真有心人。

摸鱼儿(近重阳) 字字精悍,在两宋之间,笔墨欲飞。情韵都化。结五字反朴,总不着一平笔。

摸鱼儿(澹长空) 此作及上章颇似稼轩之笔。画境。“红绉”“青门”四字精绝、警绝。笔致翩翻,墨花飞舞。

沈清瑞清平乐(篆烟飞尽) 风流冷隽之笔。凄婉可怜。点绛唇(梦隔凉烟) 起四字便精绝,“澹到”五字亦自精绝,通首俱佳,当为梨花词绝唱。

王开沃

子良词,风流雄秀,杰出一时。

好事近(风约绣帘斜) 笔致幽秀。无限凄感,情词兼胜。

相思引(瓜步秋残草木凋) 雄秀。沉雄悲壮中别有风流。

清平乐(依然极浦) 冷隽不禁。凄婉。

清平乐(前宵梦好) 笔致疏散。婉约之词,不烦笔墨。

鹧鸪天(相识东风又到家) 晏家父子一派。直是叔原化境。

浣溪沙(碧甃朝寒唤锦鸠) 凄警。工丽凄警,都有别致。结句婉款。

吴志远

卜算子(揽镜不成妆) 情随韵出。凄绝。

陈泽泰

蝶恋花(记得樱桃花下住) 风流凄艳,不减元人。婉约直似宋人。

那彦成

疏影(凤城启早) 绎堂词于古人中最近吴文英、张仲举。顿跌有味。感慨苍茫,胜读谷人先生《寒鸦赋》。

吴钧

临江仙(书剑飘零谁似我) 高雅。有感慨有气韵,情词兼胜之作。

洪亮吉

一萼红(傍禅关) 稚存太史名溢海内,诗有奇气,词亦清虚骚雅,时见化机,才人手笔也。

余鹏翀

玉楼春(荒村尽处多时立) 凄冷之景中有鬼气。精冷之笔颇似古诗。

倪象占

生查子(昔日绿杨丝) 得古乐府之遗。如读古歌。

吴翌凤

伊仲词既轻婉又沉着,直与白石、梅溪化矣。

玉楼春(空园数日无芳信) 南宋风格。结七字七层,真名隽语。

瑶华(疏华散雾) 字字凄感却不落套语。艳语正是凄绝。结亦古雅。

曲游春(花冷春江夜) 婉转情生。(“吹动半帘明月”句)精湛语。风流骚雅可占人品。结又作一曲笔,波折自妙。

倦寻芳(碧云向晚) 轻婉。语极轻婉,却极沉着不虚浮。情文相生,其妙令人不可思议。

凄凉犯(宵深和泪郎当韵) 有此凄绝苦绝之题,自宜有此凄绝苦绝笔墨,余读之久而弗能置也。“吊芳草”七字感慨苍茫,放开笔写,离题已远,故结二语仍挽归本题,骨法都高。

法曲献仙音(难系长绳) 无穷慨叹。结亦高远。

詹肇堂

清平乐(帘波织雨) 轻婉有味。凄凉感慨,词生于情。

冯金伯

西江月(萍梗漂浮处处) 是行旅中人语。襟期可想。画境。

史善长

蝶恋花(湖外新晴湖上雨) 婉雅有情。情词之妙,百读不厌。

茶瓶儿(塞上寒多迟雁信) 遣词精秀。亲卿爱卿。(“绿损春风鬓”句)不减杜老“香雾云鬓湿”二语。

施 晋

踏莎行(蝶困眠花) 有云淡风轻之致。精湛绝伦。

王翰青

忆少年(一江离恨一襟寒色) 有笔力。绵远无际。

汪 淮

蝶恋花 (堤柳无端千万绪) 情词都妙。(结二句)上句言情,下句写景,则无景之非情也,然亦是古人常法。

踏莎行(梦短无凭) 凄凉情况。触处生情,固应如是。

吴宝节

浣溪沙(对镜何心理翠钿) 姿态有馀。凄婉不亚五代人手笔。

凌廷堪

次仲词精深雅秀,无一字不跳跃。

齐天乐(夕岚遥送芙蓉影) 炼字炼句极其骚雅。笔态飞舞如此。感慨无限,即人生别易会难之意。结二语挽归本面,愈见有情,愈见笔力。

瑞鹤仙(一番秋雨后) 笔致在中仙、玉田之间。凄切哀怨。后半阕追思春日,寄叹穷秋,有水逝云卷之叹。

疏影(年芳去疾) 秀而能炼。语必精湛,自是本色。精绝之句。结二语反衬有别致。

摸鱼儿(暮天空乍收凉雨)(“隔江飞过清冷”句) 警句。前半写景,后半情景兼写。何等情态,笔力亦精炼。情致无限。

孙尔准

瑶华(低云弄晚) 居然似草窗笔墨。从对面想来愈见凄绝。凄切无比。(“拼着为伊憔悴”句)情到至处应有是语。

徐云路

摸鱼子(涨吴淞) 字字雅湛。跌宕生姿,意味隽永。居官者如一叶扁舟在波涛中,浮家者转自安然无恐也。

李方湛

惜分飞(绣阁妆残春睡醒) 字字婉丽,词意俱妙,仿佛元人。

鲍 份

大江东去(绿芦才长) 笔力精健。对如此江山吊古亦不可少。结亦佳。

孙原湘

凤凰台上忆吹箫(疏柳含鸦) “横”字好。凄切入骨。追忆当年一片情感。结得凄婉。

昭君怨(花里一丝云影) 婉约。情态有余。

小桃红(又趁西风去) 笔力雄警,是先生本色。秋声一片。

许宗彦

清平乐(冷烟凄碧) 凄艳而幽冷。小鸟何知搅人情感。

台城路(秋阴渐觉炎氛退) 字字凄切。结五字压遍千古,余读之变色。

江城梅花引(凉云几叶逗疏青) “月泠泠”三字乃妙。此词颇难合拍,易入俚俗,此作可谓善矣。

史 蟠

极相思(尽他燕掠莺捎) 凄切哀怨。无情风雨大率如此,我亦要大哭。

清平乐(风吹酒醒) 精炼。情丝牵惹。

顾 皋

念奴娇(井梧槭槭) 凄凉哀怨,能道出此时情况。以伤春作衬笔亦可。结得哀远。

张兴镛

梅子黄时雨(寒入春心) 起四字炼。凄艳似飞卿笔墨。触物生情。一片深情低徊不已。结得苍凉。

探芳信(夜何杳) 凄怨。有情人触处皆愁也。

玉漏迟(映寮镫斗语) 风流骚雅,斯为词品。击碎玉壶,悲切之情溢于言表。

李 福

如梦令(天上碧云何处) 精绝警绝。孤冷之景,仿佛如见。

虞美人(松梢隐约银钩挂) 此词去古已远,然字字工丽可喜。结得好。

浣溪沙(望里层层众绿齐) 语亦婉约。多情胡蝶,令我情移。

临江仙(春色三分澹荡) 凄怨之词直似孟文。语甚沉着,不独凄感已也。

张 礼

一痕沙(隔水人家何处) 写景入微。如画。

《云韶集》卷二三

台城路(薄阴不散霜飞早) 写景亦有别致,有笔意,有远神。以情运词。情词兼胜,凄警绝伦。

疏影(空庭泼水) 遣词择字无不雅湛,嘉庆以还,断推有数作家。挽归本题。

张 诩

江城梅花引(韶华屈指没三分) 情词宛转,虽不及频伽一阕,然自是合作。不突不竭,尽有笔法。

摸鱼儿(笑年来) 情到至处词亦到至处,极痛快淋漓之至。精警无比。

摸鱼儿(甚悠悠) “天也”六字极沉痛语。凄切如此。此笔亦是仙骨珊珊,超越凡俗。

倪稻孙

米楼词,抑扬婉转中而字字沉静,深得南宋之妙。

风入松(一溪寒水浸芦花) 好景如画。婉约。词中有情,其韵最远。

祝英台近(展凉心) 笔致雅秀,语意精湛。笔意轻婉,细味却沉着。

长亭怨慢(又行尽凄凄三楚) 一片凄感。风流凄楚,骨韵都高,不减姜白石。杂以议论,笔飞墨舞。

金缕曲(颗颗匀圆矣) 字字凄楚,全从感慨中流出,绝不作一绮语,诚如自序所云。凄切无比。切合处亦能清虚,运用不泥。

萧 抡

扫花游(霜天夜回) 绝有笔力。子山心折中仙,所作亦能入中仙之室。凄切。结更凄断。

卜算子(几度悔相思) 情之至者应有此语。情关一座,千古谁能破得,我哀古人,我知后人又哀我也。

摸鱼子(算年来) 笔致可喜。连用“秋”字亦佳。深情雅韵,极婉转流动之致。

孙 延

壶中天(天垂平幕) 笔力精健无比。四面烜染,情词具有,一片凄感。结笔有力如虎。

董国华

浣溪沙(背着银釭伴寂寥) 凄绝。凄警之句似北宋人。

一萼红(粉墙阴) 曲折精炼。凄感。何等姿态,笔力亦健。

汪 初

点绛唇(分付西风) 愁来无端,我亦不自知来何处也。凄切哀怨。

虞美人(一番离绪还如旧) 似元人笔法,语亦

郭 麐

频伽词,曲折深婉,古今罕有此笔致。尤工于小令,别有天地。

好事近(深院断无人) 婉约。语极清脆,意极芊绵。

卜算子(帘外柳如烟) 凄切芊绵。婉转凄凉,其妙令人不可思议。

忆少年(三巡渌酒) 亦有别致。凄绝警绝,晏小山不得专美于前。

清平乐(小桃如绮) 绝有风致。凄婉。

卖花声(十二玉阑) 凄凉况味,有心人何以为情。真情至语。

喝火令(鹤背吹笙下) 楚楚可怜。此调最易悦目。

江城梅花引(一重方空一重纱) 梁绍壬谓词中《江城梅花引》一调最难措手,长句转接处易俚,一病也;短句重迭处易滑,二病也;两段结处易涩,三病也;措语类曲,四病也。似此音节和缓,情景迷离,永推合作。

月华清 (碎剪鲛绡) 凄丽如此。情致无限。结得秀炼无比。

十二时(疏窗小雨) 冷绝隽绝。凄切。

卖花声(秋水澹盈盈) 情系乎词。凄切缠绵,读之既久,其味愈出。

摸鱼儿(一篷花) 频伽词纯以情胜,情之至者,词无不工,故落笔便令人神往。情词俱妙。轻婉。婉冶如此。

南乡子(香露湿春衫) 婉约明秀。情词幽秀,神味宛然。

齐天乐(朝来静拭红尘眼) 是初夏情景。有情人语。笔致高雅,结二语尤能生色,烟云无尽。

沈星炜

秋卿词,风流凄楚,奄有众长,与祥伯并驱中原。

青玉案(东风不记凌波步) 好句如春。一点情根误人不少。

台城路(天涯望断疑无路) 凄秀兼南北宋之长,笔致名隽。语必精湛,其味乃长。结得远神。

满庭芳(碧草平烟) 凄艳无比,不减柳卿。情调凄凉。

齐天乐(云深不碍看山眼) 有笔力便能刮目。情词兼胜。结二句遒炼无比。

南乡子(澹月上疏棂) “独鹤”七字千古。亦婉约。

临江仙(记得楼头深夜语) 悼亡十阕,情文交至,自是绝唱,陆以湉谓秋卿词胜于诗,而《临江仙》十阕尤为词中之冠,特全录之。

临江仙(记得春前江上别) 凄艳。音节浏亮,情韵双绝。

临江仙(记得沧江归路晚) 低回婉转。泪随声堕,一至于此。

临江仙(记得画眉窗下立) 十阕皆上半述往事,下半悼亡也。

临江仙(记得荆花开五树) 情真语至,沉痛绝伦。情节悲凉。

临江仙(记得良言曾劝我) 字字沉痛,尤为十章之冠,我读之泪下沾襟,不忍再诵。

临江仙(记得天涯逢七夕) 凄秀之词令人心醉。好句如云。

临江仙(记得绣帘风影细) 古今悼亡词,有此意境,无此笔致。字字是泪。

临江仙(记得凉飔吹碧树) 一片真切之情。凄断,读者谁不魂销。

临江仙(记得伤心临去日) 此章说到临终一日,一片眼泪。自解自叹,真绝唱也。

史 麟

卜算子(雨夜丈芦芽) 精湛雅秀。措语极有意味,耐人玩索。

陶 梁

徵招(霜林渐满斜阳路) 笔致雅秀,气骨苍老,序中所谓“古意萧风”四字可移赠此篇。情切俱极精湛,几欲令中仙避席。

探春慢(么鸟穿林) 联句非正格,然彼此呼应亦不易易,于集中闲录一二阕以备一格。亦自精雅。

卖花声(薄晕脸烘霞) 语亦明净。语亦巧妙,然微觉轻薄。

吴兰修

菩萨蛮(愁虫琐碎啼金井) 岭南词家绝少,如石华者,真有数作家也。神理都到。

减兰(春衫乍换) 音节之妙,空绝千古,宜梁应来酷爱诵之也。

虞美人(一年又到穿针节) 欧阳公后乃有替人。语极沉切。

黄金缕(柳丝细腻烟如织) 兼晏、欧、秦、柳之神韵而运以梅溪、竹屋之清真,宜有此合作。

汪 焜

喝火令(弱絮黏红豆) 字字凄切。旖旎无比,读之久而不能置。

项 达

祝英台近(恼蜂情) 梅侣词不多作而极其沉细。后半阕清思婉转,兼有南宋诸名家之长。

陈 行

鬲溪梅令(庭前竹树报平安) 笔致颇近竹山,音节和缓而悲凉。

太常引(蒲帆十幅挂江干) 刘、蒋化境。字字简约,卓不可及。

太常引(水天水地水人家) 何等风致,何等爽快,颇似板桥。深入板桥之室矣。

浣溪沙(一世杨花二世萍) 此种笔致自不可及。情深一往。

崔溲生

如梦令(为爱吴江晚景) 洪穉存太守见此词呼为“崔红叶”,几欲与“王桐花”弟子“崔黄叶”齐名。

赵庆熺

浣溪沙(检点青衫有泪痕) 秋舲所聘室卒,作《续离骚》、《招魂》哭之,未题此阕。凄艳绝世,直令千古才人一齐低首。

长相思(苏公堤) 句爽而秀。不减小山乐府。

生查子(青溪几尺长) 物亦有情,轻圆柔脆,逼真晏小山。

苏幕遮(玉阑干) 婉丽无比。警绝。此种想境便古人说不到此。

梁绍壬

金缕曲(春在冥蒙处) 细意熨帖,虽不逮古人一阕,然亦是佳作。秾艳之词出以婉雅之笔,所以耐人玩味。

何其章

菩萨蛮(玻瓈冷浸莲湖月) 写景工绝。此中自有真乐。

陈孟周

忆秦娥(光阴泻) 孟周,瞽人也,闻郑板桥填词,问其调,为诵太白《菩萨蛮》、《忆秦娥》二阕。不数日即成此词,其妙亦不在古人下也。

冒 褒

浣溪沙(翠被生寒宝篆斜) 婉妙无比。情致不泛。

欧阳德容

长相思(云苍苍) 低徊哀怨,语极轻圆。

吴启思

望江南(江南忆) 不如拚着醉如泥。

秦 巘

诉衷情(微风不尽卷轻霞) 音调凄清。语亦婉约。

傅世尧

临江仙(春到夷门催草色) 怀古苍茫却不浮泛。情韵并胜。

西泠酒民

酣酣子词寄情深远,一字一句间,细味之,俱绝。绵渺无际。

绣带儿(金靥小桃春) 笔墨真另有一种风情。字字凄恻。

沙塞子(休将醽醁破愁城) 恨极语,说来却不激迫。婉约。

谒金门(江楼晚) 意在言外,极耐人玩索。中有无限凄感,故不禁触物伤心。

苏幕遮(宝钗横) 愁人应不忍听也。仿佛义山《无题》诸篇寄意。

蝶恋花(一片明湖歌舞旧) 凄凉哀怨,如读《黍离》、《麦秀》之歌。酌酒解忧,中有多少不得已。

琴调相思引(鸳瓦寒飞半夜霜) 凄绝。凄凄切切,不能再读。

蒿亭居士

减字木兰花(啼莺婉转) 凄警。有人生行乐耳之慨。

宏 伦

点绛唇(玉笛丁宁) 凄警无比。婉约。

无名氏

双调南乡子(茅店月昏黄) 情味苍深,二词殆不第后有讬而言者,惜其姓名不传。

双调南乡子(宛转拔檀槽) 宛转凄凉,已成绝调。余表兄唐煜,子少伯,《京师感怀》八律中有句云“贫贱文章供白眼,乱离心事诉红颜”,亦是此意。

高 云

踏莎行(漏静钟鸣) 中有感慨。不外僧家本色。

绣 铁

赤枣子(烟外雨) 字字婉丽无比。

云门僧

巫山一段云(竹杖穿花径) 字字画景,结句尤有味。

西湖老僧

点绛唇(来往烟波) 高超简括,一片化机,古今绝调也。“偏”字嫌嫩,当改作“逾”字。

余一浮

好事近(一片石玲珑) 能写出深山古洞之景。亦见笔致。

徐 灿

湘蘋夫人词,宛转娴雅,丽而不佻,足以并肩李易安,俯视朱淑真。

如梦令(花似离颜红少) 凄婉。神味宛雅。

少年游(衰杨霜遍灞陵桥) 感慨苍凉,颇似白石老仙手笔。五字凄断。(“魂与落花飘”句)

忆秦娥(东风老) 凄凉景物。凄婉。

踏莎行(芳草才芽) 不减北宋诸家。此种笔墨,欧阳公不得专美于前。

浣溪沙(金斗香生绕画帘) 凄凉妩媚。

临江仙(不识秋来镜里) 触物生愁,字字凄感。凄警之句。

蝶恋花(剩絮残红能几许) 清思婉转,令人不能置。感慨系之。

风中柳(春到眉端) 一片凄慨,想有所指而言也。惋恻如此。

满江红 (碧海苕溪) 湘蘋夫人《满江红》诸阕,一片感喟,运笔之妙,如落花流水,盖熟极而流也。

满江红 (柳岸欹斜) 婉恻。有笔力,有感慨,北宋诸名家不得专美于前。字字凄婉。

满江红(既是随阳) 笔力矫变,一片神行,空绝千古,其妙真令人不可思议。结得婉曲,馀音绕梁,风人之旨也。

永遇乐(翠帐春寒) 风流闲雅,自不可及。凄艳如此。笔致可喜。

永遇乐(无恙桃花) 通首感慨无限,运用成典处,虽堆垛之迹,有唱叹之神,真两宋诸家之劲敌也。不谓妇人有此杰笔,几令李易安避席。

顾贞立

满江红(为问嫦娥) 笔致亦与湘蘋夫人相伯仲。凄切哀怨。

虞兆淑

点绛唇(梅湛芳菲) 婉而多讽。凄艳之词,不减叔原。

贺 洁

一剪梅 (髻子鬅松) 从《清绮轩词选》,原本《国朝词综》,原本小注注明似觉稍逊也。姿态有馀。

侯承恩

孝仪词凄切悲凉,泠泠然作秋声。

捣练子(春梦杳) 小令亦颇不易易,孝仪诸阕庶几犹有古风。

捣练子(情脉脉) 小令以婉约为宗,当言尽而意不尽。孝仪有焉。

忆王孙(远客长途残寺秋) 一层一层写出凄凉情况来。

诉衷情(难从弱水泛兰舟) 天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。除非梦里相逢。

西江月(天上繁星难数) 中有意味。凄冷。

浣溪沙(姹紫嫣红风日佳) 婉妙。红颜薄命,千古成例,曰不须嗟中有一斗血泪。

虞美人(春过九十余芳草) 婉雅。此时当羡杀鸳鸯,妒杀鸳鸯矣,妙在不明言。

画堂春(夕阳时候薄寒生) 此词最有骨,不独措词妙也。咫尺间天样阔。

一剪梅(无绪严装独倚楼) 音节婉媚无比。李易安之亚也。

吴 芳

阮郎归(东风吹就西亷纤) 凄切似飞卿。凄警无比。

钟 筠

减字木兰花 (晓莺破梦) 春光如此,那不魂销。恨来无端,触处皆是。

颜绣琴

长相思 (思漫漫) 雅净。轻圆翠美,音节绵邈。

吴森札

望江南(人去也) 望眼茫茫,离人何以为情。

张学雅

古什词情词凄艳,无限伤心,叶小鸾之匹也。

生查子(梦醒烛条斜) 凄切如此,何能卒读。凄冷可怜。

菩萨蛮(纤纤眉月窥帘小) 似飞卿。凄艳语,情词兼胜。

蝶恋花(门掩苍苔春寂寂) 清思婉转,不减吴石华,且是吴石华之祖。

蝶恋花(紫燕双飞春去了) 凄艳芊绵,字字温雅。似欧阳永叔笔墨。

沈关关

临江仙(春睡恹恹如中酒) 不独有笔致,且有笔力。情词兼胜,凄秀绝伦。

叶宏缃

书城词清丽芊绵,宛而多风。

望江南(人别后) 丽而清雅。结五字婉约。

望江南(人别后) 情景兼工,尽有笔致。

浣溪沙(开遍蔷薇小院香) “浸”字炼。景中有情,神味不散。

南歌子(桂殿清香杳) 凄切似朱淑真而婉雅过之。书城词最凄清,读之觉冷气逼人。

踏莎行(寒雁侵吟) 炼句妙。“瘦”字千古笔力,亦自瘦绝。凄清无比。

浣溪沙(吹落双星雁独归) 凄切哀怨,是书城本色。凄警。

顾瑶华

卜算子(残雪压南枝) 语亦清秀。言中有味,不同泛泛遣词也。

郁大山

柳梢青(何处钟声) 写凄凉景况,画所不到。冷绝、孤绝。

秦清芬

忆江南(人静也) 慧心慧舌,结五字尤觉婉妙无比,但措词纤巧,自是闺阁声口。

陆凤池

凤池词字字凄感,笔力亦苍古。

点绛唇(玉腕香消) 不减方回。唤起屈大夫,笔力横绝,古今名作也。

忆江南(垂杨外) 几于以梦为真,情词都妙,那得不令人叹绝。

忆秦娥(东风咽) 凄艳绝世。笔力精炼。

毛茂清

林逸词凄凉哀怨,居然似南宋人手笔。

踏莎行(闲里心情) 工丽芊绵,凄婉无比。写空阔之景,因而触景生情,直与欧阳公无二。

临江仙(一夜西窗细雨) 凄艳绝伦。低徊婉转,可以怨矣。

齐天乐(碧梧芳信惊初到) 通首凄切哀怨,居然作家。笔致亦好。愈唱愈高,几欲与南宋诸名家颉颃千古。

邵斯真

蝶恋花(春雨三更渲碧沼) “空庭”七字自是名句,谢公“池塘生春草”后有嗣音矣。

冯挹芳

菩萨蛮(绣衣风透馀香织) 精秀无比。写景幽冷绝伦。

许心榛

菩萨蛮(数声渔笛斜阳里) 依依如画。音节凄婉,可入律吕。

金 庄

清平乐(凄凉晚色) 笔力精炼。字字婉约。

顾之琼

浪淘沙(风静绮窗间) 轻圆婉雅,不减侯孝仪。凄婉可歌。

曹鉴冰

疏影(行行点点) 是“影”字,是“雁”字。写景幽秀,运笔名俊,居然作家。结得凄凉。

张 蘩

沁园春(竹影摇窗) 雅而秀。绵渺如此。此中别有真乐,但余非嗜此者。

许宜媖

柳梢青(日残春暮) 春色难留,及时勿失。想到来时,去路自好。

袁寒篁

虞美人(轻寒渐退东风暖) 凄切,是愁人心中、眼中语。春去由他自去,留也留他不住,但我自不忍见耳。

程茯娥

减兰(浮云散净) 婉丽有情。恰切。

徐玉映

采桑子(仙山楼阁空中住) 风流仙艳,亦董双城之匹也。

许玉晨

好事近(春水碧漪漪) 笔致婉转可喜。

浣溪沙(翠竹阴深暑未消) 静中之景。婉雅。

孙云凤

碧梧词有风韵,有骨力,北宋之风格于之再见。

菩萨蛮(玉阶露冷虫声咽) “不肯明”三字有力,非伧父所能解也。结二语似五代人手笔。

蝶恋花(一枕梨云天欲暮) 情词兼胜,何减冯延巳。兼五代北宋之长。

诉衷情(红楼梦断晓莺啼) 何等轻婉。婉约。

少年游(淡扫蛾眉) 清秀。聪明绝世语也,但微嫌似马浩澜一派。

柳梢青(红药东风) 字字简约。天若有情天亦老,月若无恨月长圆。

孙云鹤

点绛唇(村柝声寒) 冷绝孤绝。较“对影成三人”更觉幽雅。

张玉珍

清河词骨铮铮,悠然泠然,远追易安,近比湘蘋。

桃源忆故人 (松涛声和潇潇雨) 纯以神行。早知有后日相思,悔不当初不相遇。

东风第一枝 (露坠红莲) 凄凄切切,秋意萧条。神韵无尽。一片凄感。

柳梢青(怕是芳春) 写凄凉之景,满目皆愁。宛转哀怨都在“又是”二字中。

柳梢青(愁化轻烟) 琢句精湛。情景兼写最佳。

城头月 (墨痕浅浅云笺碧) 情真语至。押“黑”字亦好。

卜算子(不奈泬寥天) 五字冷绝。我不忍读此词也。

金缕曲(小院春寒冽) 凄凄切切,泪痕血点,结缀成词,不必计其句调之工拙也。大彻大悟。

满江红(双燕穿帘) 触物伤心。真情苦意字字是泪,字字是血。此词不见佳,然一片苦情缭绕,笔下若无暇计词之工拙者,何可灭也。

祝英台近(雁书沉) 凄怨如此。写景中亦是一片眼泪。结得绵渺。

沁园春(北斗阑干) 句句工雅,字字贴切,天人兼到之作。无一字不工切,尤妙在浑融,无纤巧痕迹。

清平乐(药铛茶臼) 凄切语。无限哀怨。

踏莎行(渔浪吹香) 笔致闲雅。遣词之妙,宛丽无比。

沈 纕

蝶恋花(百五韶光余几许) 凄婉之词,最耐人玩味。情词兼胜,晏、欧之遗也。

点绛唇(昼静帘垂) 精炼之句。悠扬婉转之词,情致芊绵之笔。

沈湘云

淡黄柳(寒蝉乍咽) 笔力清隽,音节苍深,便清真、石帚亦不过此,真奇女子也。

戴陵涛

虞美人(千林叶落千峰晓) “逗”字炼,写景空阔。景中带情。

何月儿

鹧鸪天(整来簪环下碧霄) 颇似古歌声口。宛雅有情。

《云韶集·补词》卷二四

◇补唐词

李 白

清平乐(禁闱秋夜) 起笔细丽,开后人句法。

桂殿秋(仙女下) 结句清绝,似古乐府。

桂殿秋(河汉女) 仙风缥缈,岂凡笔所能仿佛。

王 建

调笑(蝴蝶) 仲初“春草昭阳”一阕,千秋绝唱。此作微逊,而琢句匀洽,开后人门径。

温庭筠

忆江南(千万恨) 低徊深婉,情韵无穷。

菩萨蛮(满宫明月梨花白) 凄艳是飞卿本色。从摩诘“春草年年绿”化出。

更漏子(柳丝长) 明丽。“梦长君不知”绝妙音节。

更漏子(星斗稀) “堆”字妙,空庭无人可知。回首可怜。

南歌子(手里金鹦鹉) “偷眼暗形相”五字,开后人多少“香奁”佳话。

南歌子(转盼如波眼) “恨春宵”三字,有多少宛折。

诉衷情(莺语) 哀感顽艳,琢句遣字无不工妙。结三字凄绝。

女冠子(含娇含笑) 绮语撩人,丽而秀,秀而清,故佳,清而能炼。

河传(江畔) 犹有古意。逐字逐句,神理俱合。

皇甫松

摘得新(酌一卮) 感慨系之。

◇补五代十国词

后唐庄宗皇帝

一落索 (一叶落) 押“着”字,只如此押,真妙。

南唐中宗李景

山花子(手卷真珠上玉钩) 哪不魂销。绮丽芊绵,置之元明以后便成绝妙好词,缘彼时尚以古为贵,故不便圈也。

后主李煜

玉楼春(晚妆初了明肌雪) 风雅疏狂,失人君之度矣。

韦 庄

应天长(别来半岁音书绝) 押韵须如此,信笔直书,方无痕迹。

清平乐(野花芳草) 起笔冷。清绝孤绝。

薛昭蕴

相见欢(罗襦绣袂香红) 即韦端己所云“断肠君信否”也。

牛 峤

望江怨(东风急) 结得凄苦可怜。

菩萨蛮(舞裙香暖金泥凤) 通首音节天然合拍。“剪”字妙。

阎 选

浣溪沙(寂寞流苏冷绣茵) 凄艳。已是元明一派。

毛熙震

临江仙(幽闺欲曙闻莺啭) 已与北宋笔墨无二。风流凄婉,欧公之祖。

◇补宋词

欧阳修

浣溪沙(红粉佳人白玉杯) 何等姿态。结句是梅村之祖。

晏几道

清商怨(庭花香信尚浅) 婉转凄恻,梦生于情,“依旧”二字中一波三折。结句沉痛。

点绛唇(明日征鞭) 上半写久别,下半忆当年,情文相生。

玉楼春(采莲时候慵歌舞) 情景兼有,真是好句。婉丽有情。

蝶恋花(庭院碧苔红叶遍) 写景亦有笔致,是小山本色。好句兼欧、苏、秦、柳之长。

张 先

木兰花(龙头舴艋吴儿竞) 淡雅。子野“三影”外又有此一影,其实不减“云破月来花弄影”也。

柳 永

阳台路(楚天晚) 耆卿工羁旅行役,每成一阕,极婉转凄怨之致。暮烟衰草是触物生感。结到旅馆,一往哀怨。

玉山枕(骤雨新霁) 写雨霁之景,有笔力,有神采,此北宋真面目也。“晚来”三句精炼无比,独有千古。征歌,乐事也,此独曲折写来,遂使几阕新声仅为忘忧之具,真文生于情。

苏 轼

西江月(三过平山堂下) 东坡一派,东坡独有千古。深一层,唤醒痴愚不少。

点绛唇(不用悲秋) 感慨系之。凄感中自有仙气。

秦 观

阮郎归(满天风雨破寒初) “灯残”五字直似唐人。一片哀感。

晁补之

临江仙(绿暗汀洲三月暮) 好句如云如水。亦不减秦、柳诸君。

贺 铸

望湘人(厌莺声到枕) 方回词,另有一种缠绵,温雅之致,非他人所能几及者。何等情味。

山花子(锦鞯朱弦色色微) 此词初看似不甚着力,细味之便觉机趣盎然。

木兰花(银簧雁柱香檀拨) 婉丽。结七字闲处着笔,景中言情,胜是他人千百句。

南柯子(斗酒才供泪) 情味已见。妖冶之词,凄凉之调。

周邦彦

拜星月慢(夜色催更) 迤逦写来,入微尽致。当年画中曾见,今日重逢,其情愈深。旅馆凄凉,相思情况一一如见。

陈 克

浣溪沙(浅画香膏拂紫绵) 一“并”字何等姿态。我见犹怜。结句尤妙,绝是吴梅村之祖也。

辛弃疾

木兰花慢(老去情未减) 此稼翁晚年笔墨,不必十分经意,只信手写去,如闻饿虎吼啸之声,古人词焉得不望而却步。

太常引(一轮秋影转金波) 一味劲直,后人自是学不到。以率直为胜,古今罕见。

姜 夔

一萼红(古城阴) 白石词字字和雅,却字字高俊,永宜笼罩千古。只此三语胜他人吊古千言,人才高下之殊至于如此。结得有情。真高真雅,飘然欲仙。

高观国

少年游(春风吹碧) 婉雅。凄秀绝伦,不让永叔、和靖、圣俞诸阕。

吴文英

倦寻芳 (海霞倒影) 奇丽精工。情词并妙。悠扬婉转,梦窗集中之最芊丽者。

周 密

祝英台近 (殢余酲) 于娴静中见凄婉之致。情词兼胜。

张 炎

扫花游(嫩寒禁暖) 叔夏词脱去羁缚,疎而不散,自是高绝。凄凉无限。

渡江云(锦香缭绕地) 既曰堪寄,又曰流不到天涯,其词有尽,其情无尽。结只写景而情味自深。

无名氏

捣练子(林下路) 婉雅。追思往日无限凄怨。

◇补金词

党怀英

月上海棠(傲霜枝袅团珠蕾) 此词笔致高俊,气骨悲凉,真杰作也。诗情画意。结二语苍茫无际。

元好问

鹊桥仙(梨花春暮) 知我有谁,但青山如故人耳。无憀如此。

鹧鸪天(临锦堂前春水波) “三山”二语苍苍茫茫。笔路雅近稼轩。

太常引(十年流水共行云) 人于老去情怀,追思往事,恍如隔世,真有此情也。结凄而婉。

◇补元词

程鉅夫

清平乐(新来酒户) 春在先生杖履中。淡远可观。

王 恽

平湖乐(秋风袅袅白云飞) 骚意。一片低徊。

后庭花破子(绿树远连洲) 起四语似六朝人诗。

赵孟頫

浪淘沙(今古几齐州) 感叹无限。有水逝云卷之慨。

邵亨贞

祝英台近 (普天云) 幽冷无比。触目生愁。结七字妙,妙在思里、梦里也。

◇补明词

刘 基浣溪沙 (细草垂杨村巷幽) 画景。“学”字妙。

杨 基

清平乐(欺烟困雨) 其四字精雅无比。依依有情。

陈子龙

望江南(思往事) 人中为明代巨擘,其词明秀独绝。

虞美人(枝头残雪馀寒透) 凄婉。凄楚如此,其薛灵芸耶?

画堂春(艳阳深染杏花梢) 婉约。有无可奈何之意。

桃源忆故人 (小楼极望连平楚) 字字精湛。轻微婉雅。

邵梅芳

浣溪沙 (水殿凉生咽暮蝉) “冰绡”七字精秀。结有姿态。

赵 燕

忆王孙(东风恶劣打残红) 曰“打残红”可知恶劣,曰“漾碧”可见轻阴,皆以下三字衬出上四字来,结二语又以下七字讬足上三字,句法又变。

纳兰性德

浪淘沙(红影湿幽窗) 容若词不减飞涛,然一则精丽中有飞舞之致,一则芊绵中得凄婉之神,笔路又各别。

浪淘沙(眉谱待全删) 妙在婉雅。凄婉不减古人。

毛奇龄

满庭芳(微雨凉收) 高隽之词令人却步。曲折深婉,语意凄艳。

朱彝尊

更漏子(橛头船) 目中所见,信手拈来,笔老气苍,即小令已见。

陈维崧

纱窗恨(闹红咂翠何时了) 此种词不过其年信笔一挥耳,看似无味,然读之犹有唐人风气,后人词虽绮丽,骨格终低。

严绳孙

双调望江南(歌宛转) 其情如水,其词若仙,宜太鸿称其独步江南也。

浣溪沙(隙形余香望来赊) 荪友小令之妙,不减杨用修。

南歌子(积润初消砌) 真耶?假耶?其妙令人不可思议。凄艳无比。

沈皞日

摸鱼子(乍晴和) 风流秀雅,情文相生。笔致骚雅,兼南宋诸家之长,尤于碧山、玉田为近。

沈岸登

柳梢青(帘钩低揭) “这番”妙。写凄凉之景令人魂销。

孙致弥

浣溪沙(新绿阴中酒斾招) 松坪词全以韵致胜。凄婉不佻。

焦袁熹

杏花天(细风吹到眉山畔) 广期自是作手。颇似晏小山。

许 田

蝶恋花(底事催花风太妒) 不减北宋名家。晏叔原之匹也。

厉 鹗

国香慢(路远三湘) 幽香异彩,非此词不能称此题。太鸿先生词与诸家独别,亦正如万花谷中杂以幽兰也。结得远雅。此词泠泠然有仙气。

绮罗香(水榭收灯) 太鸿词别有韵味,随举一篇,非唐宋词、非元明词、非国初诸老词。太鸿词如

李元鼎

减字木兰花(两朝晴暮) 精炼。其神清,其味腴。

吴伟业

如梦令(误信鹊声枝上) 情词双绝,凄婉无比。

如梦令(小阁焚香闲坐) 六字警绝。我见犹怜。

王士祯

柳含烟(销魂树) 得三唐五代之遗。凄婉。

丁 澎

醉花阴(墙角秋千红影度) (“恨寄夭桃”)四字奇妙。飞涛闺词之妙,直欲独步一时,非施浪仙、马浩澜辈所知也。

毛际可

清平乐(落花时节) 一层深一层。情词都妙。

佟世南

阮郎归(杏花疏雨洒江堤) (“映水夕阳低”句)五字精雅。有情人触处皆情。

顾贞观

柳初新(南朝一片伤心雨) 好起笔。感慨无限。凄切之词,而语极婉转。

◇补国朝词姑射神人,风流自赏,未许俗人问津,吾如何不服,吾如何不拜。

梅子黄时雨(枯坐幽窗) 笔致闲远,在有意无意之间。遣词押韵,俱非俗派。

王时翔

虞美人(柳阴阴下丝丝雨) 小山词取法北宋处,不减晏小山也。(“唤起一襟离恨向东风”句)秀炼之句。

王 策

兰陵王(小楼角) 香雪词亦是取法北宋,然得其神髓,非貌似者,且兼有众长,亦不拘于北宋,其笔致之妙几于前无古人,后无来者。句句是相思,却句句从对面写来,至结处一笔挽题,只此便佳,真绝技也。

郑 燮

浪淘沙(远水净无波) 妙切远浦。言外有多少省悟。

浪淘沙(谁买洞庭秋) 板桥词细味之,都有一片咏叹。君其仙乎?

贺新郎(小立梅花下) 大彻大悟。凄切不能再读。从少伯“忽见陌头杨柳色”化出。

贺新郎(十载名场困) 我欲起舞悲歌。笔致幽隽。无穷怨憾。

贺新郎(诗法谁为准) (经世文章要)板桥平日论诗以沉着痛快为最,而以温厚和平者笑其一枝一节,为之不免有小家气,此说近偏,余诗话中论之详矣。惟此二词上章总论千古,而唐人以后等诸,自鄫无讥,此何等眼孔。下章发明诗旨,屏去浮艳,可为天下后世法,与陆象山所论互相参阅可也。潘彦甫云:予考陆象山论诗云诗学原于赓歌,委于风雅。风雅之变壅而溢者也,骚又其流也。《子虚》、《长扬》作而骚几亡,黄初而降日以澌矣。惟彭泽一源与众殊趋而玩嗜者少。隋唐之间,否亦极矣。杜陵之出,爱君悼时,追蹑风雅,才力宏厚,伟然足振浮靡,诗为之中兴。此数行文字能贯三四千年诗教源流,又洞悉少陵深处,语意笔力,皆臻绝顶。

潘彦甫所著《养一斋诗话》尽有可观,其总论千古诗家云:两汉以后,必求诗圣,得四人焉。子建诗如文武,文质适中;陶公诗如夷惠,独开风教;太白诗如伊吕,气举一世;子美诗如周孔,统括千秋。此论实获我心,录之与此二词参阅。

沁园春(花亦无知) 此词太野,然痛快可喜。

念奴娇(周郎年少) 字字精悍,如读少陵早年之诗。

念奴娇(桥低红板) 后来感慨无限,如桃叶者真大幸也。

念奴娇(辘辘转转) 笔至横生。妙语解颐。

念奴娇(东南王气) 板桥“金陵怀古”诸篇,俱极苍茫,感慨之神,永推百劫不磨之作。一片虎斗龙争,至结笔正如冷水浇背,令我有遗世之想。

玉女瑶仙佩(紫琼居士) 亦端庄亦流丽。仙李谓梅山李锴也。妙在风流骚雅中处处合体。结句尤佳。

满庭芳(玉笛声迟) 有致。情景兼写。语必精炼。颇似其年笔法。

瑞鹤仙(青旗江上酒) 写出无限乐趣,真令我心醉。笔致疏雅。富贵犹如草头露,何如一醉之乐。

任曾贻

鹊桥仙(轻笼秀户) 静秀。风流宛丽,不减北宋人。

朱芳霭

浣溪沙(十二重帘镜槛边) 绝妙暮春天气。饶有韵致。

过春山

踏莎行(寂寂帘栊) 每读湘云词使人情醉。芊婉无尽。

倦寻芳 (絮过蝶径) (“庭院愁满”)四字绝精。字字凄艳,我知湘云亦情种也。及时勿失,真有心人语。

清平乐(雨轻风细) 情致宛雅。多情只有燕飞来。

柳梢青(落水流花) “流水落花”四字颠倒用之乃妙。含情无限。

更漏子(半开帘) 秀丽可人。韵味直逼飞卿。

江 立

扬州慢(拍岸春波) 南宋神味,非仅貌似也。字字精秀。

蒋士铨

念奴娇(中年丝竹) 心余词仿佛其年、板桥一派而意致又别。情节皆妙。

虞美人 (人生只在浮云里) 大悟。云耶,我耶?我耶,云耶?吾不得而知之矣。

蝶恋花(长安何处天香满) (“独坐”二句)清丽之句。句秀而老,不烦锤炼之工,真名手也。

虞美人(疏桐坠叶敲罗幌) 凄凉况味。凄切有鬼气。

四字令(仙郎玉人) 婉约。风致绝佳,妙在极雅。

清平乐(子虚乌有) 婉丽有情。表明作图之旨与起笔应。

吴泰来

柳梢青(绿柳烟斜) 精秀独绝。何等韵致。

祝英台近(石玲珑) 每读竹屿词,如挹清风,如观淡月,又如登山临水,使人龌龊消尽,真词坛有数家也。

储秘书

临江仙(酒冷香残愁不浅) 清澈直似位存。无限今昔之感。

赵文哲

瑶华(水痕褪岸) 纡徐婉折,全以韵度胜,古今宁有第二人耶?高雅如此。

惜秋华(过了星期) 精秀而婉丽,无些子咏物小家气。用七夕故事,雅切不俗,尤妙在暗用。词必有情方工。

陌上花(猫头乍迸) 遣词琢句秀雅在骨。点缀有情。凄秀绝伦。

探春(蔬甲初分) 字字皆贴切,题面寄情在后半阕,然前半只写题面,已足动情。寄情绵渺,璞函词之妙别于陈、朱外独树一帜。

吴锡麒

东风第一枝(驿馆春深) 谷人词中之仙也,乾隆以后无出其右者。精雅是其本色,而运笔极流动充满之致。

望湘人(乍商颷卷树) “恋”字妙绝,无一字不秀炼。凄凉感怨中自有一种仙气,他手如何能到。尤妙在怨而不怒。

疏影 (春江破冻) 通首遣词兼工,描摹殆尽,南宋诸君不得专美。换头处妙,有曲折之致,总不作一直笔也。结亦淡雅。

西江月(密洒迷迷寒雪) “梅花”二语独绝千古,真神仙中人语,世人好为艳词,那有如许韵致。

徐 灿

满庭芳(水点成冰) 凄清如此。情词兼胜,湘蘋夫人自是一代作手。

水龙吟(隔花深处闻莺) 触处生情,绵丽无比。好句不减易安。情韵之妙,百读不厌。

程茯娥

桃源忆故人 (西窗斗柄惊秋早) 令人解颐。警炼之句,凄切无比。

徐玉映

点绛唇(独倚熏笼) 似北宋人手笔。温雅。

《云韶集·补人》卷二五

◇补唐人词

韦应物

调笑(河汉) 转折却佳。

刘禹锡

春去也(春去也) 轻扬婉丽,然已开元人门径。

潇湘神(斑竹枝) 颇似初唐七绝。犹有古致,宋人以后此调不复弹矣。

段成式

闲中好(闲中好) 有静机。

◇补五代十国人词

蜀主王衍

醉妆词(者边走) 真荒淫之语,焉得不亡。冲口而作,尚合乎古。

李遵勖

滴滴金(帝城五夜宴游歇) 两“残”字妙。猛省。斯人而有斯雨,故佳。

李清臣

谒金门(杨花落) 居然作者。犹有五代遗响。

郑 仅

调笑(声切) 起笔精炼可喜。

张表臣

蓦山溪(楼横北固) 遣词精秀,笔力亦腴炼。神在个中。

谢 薖

蝶恋花(一水盈盈牛女渡) 语亦温雅。愁生于情,亦廹于境。

徐 积

渔父乐(水曲山隈四五家) 乐趣天然。

吴则礼

秦楼月(怅离阕) “君听说”三字妙甚,全首制胜在此。

韩 维

踏莎行(归雁低空) 好句如诗。婉致。

韦 骧

减字木兰花 (人生可意) 富贵于我如浮云。及时勿失。猛省。且自由他。

李 吕

鹧鸪天(脸上残霞酒半消) 婉丽如此。遣词

◇补宋人词绮丽,而音节绵邈,自是合作。

胡舜陟

渔家傲(几日北风江海立) 有笔势。风流骚雅。

洪 迈

踏莎行(院落深沉) 情词俱妙。犹有永叔遗韵。

赵师侠

谒金门(沙畔路) 晚景可爱。警炼。

王自中

酹江月(扁舟夜泛) 通首只写本面,逸气高风,千古共仰。题子陵台,只宜就本面抒写,便是佳作,若节外生枝,或笑光武,如“子陵有钓台,光武无寸土”云云,固属偏僻;菲薄功臣,如“灵台不及钓台”云云,尤属无理。否则刻论子陵,如“一着羊裘便有心”云云,亦太苛毒,亦或别持正论,如“糟糠之妻尚如此”云云,亦非本色,且事在子陵高隐之后,乌得引以为证,总不如一概不论,只写其逸气高风之为得也。

岳 崈

西江月(明日又还重九) 有清逸之气。

蔡 柟

鹧鸪天(病酒恹恹与睡宜) 一往情深。(“恨入西楼月敛眉”句)好句。

张履信

谒金门(春睡起) 句法亦炼。婉致。

姚 镛

谒金门(吟院静) 不减牛希济。“春不肯”三字妙甚。

翁孟寅

阮郎归(月高楼外柳花明) 词不高而字炼。“梨花”五字却妙。

赵汝茪

梅花引(对花时节不曾欢) 字字缠绵,后人法此者多矣。看似佻,其实不佻也。结得一往。

梦江南(帘不卷) 词中有诗。得皇甫松之遗。

如梦令(小砑红绫笺纸) 一字一珠,一珠一泪,曲折哀怨,情至词亦至,《如梦令》有此词可称绝调。

萧泰来

霜天晓角(千霜万雪) 刻埴尽矣,即词可以见气骨,但微妙浑涵之致耳。

谒金门(归去去) 梦耶,真耶?重寻旧梦,不堪回首。

杨冠柳

梦锡词风流潇洒,明代词人往往宗之,但远不及耳。

如梦令(满院落花春寂) 低徊凄怨,情词兼长。

生查子(潇湘日暮时) 笔致幽秀。结五字于笺中所无者,传写却妙。

浣溪沙(洞口春深长薜萝) 画景。上半景,下半情。

浣溪沙(银叶香消暑簟清) 情词婉转。

菩萨蛮(飞云障碧江天暮) 得唐人乐府之遗。押“将”字却好。

好事近(晚起倦梳妆) 婉雅。雕鞍人近,却在灯火黄昏月落之时,故妙。

好事近(细雨落檐花) 绝妙好辞。语妙在约,约则神在个中。

谒金门(伤漂泊) 脱去浮词,直笔抒写,而遣词愈腴,情味愈永。

蝶恋花(舞处曾看花满面) 有心人语。绮丽之词,凄恻之笔,情文双绝。

韩 淲

好事近(一涧水南山) 秀而炼。情致自佳。阮郎归(小楼秋霁碧阑干) 飘飘然,有仙气。

尤 袤

瑞鹧鸪(清溪西畔小桥东) 以诗为词,而不脱词场本色,真此调中合作。

魏了翁

卜算子(携月上南楼) “携月”二字妙绝。笔致如许。

李廷中

生查子(玉女翠帷熏) 亦有笔意,句法好。

袁去华

宣卿词风流凄楚,不愧名家。

谒金门(春索莫) 遣词遣韵俱极真切,艳词有此可以无憾。

谒金门(归鸟急) “涩”字妙。一片凄楚,我见犹怜。

谒金门(清汉曲) 天然雅致,信手拈来。

浣溪沙(庭下丛宣翠欲流) 是春天风气。警绝。

相思引(晓鉴胭脂拂紫绵) 婉秀。勾引春心是何等情韵,尤妙在雅正不佻。

东坡引(陇头梅半吐) 警绝。凄凉滋味。黎廷瑞

祥仲词笔精秀,令读者神怡。

浪淘沙(别易见时难) 落想自妙。好个瘦人天气。

浣溪沙(一曲离愁浅黛颦) 情景兼到。情词之妙,何减淮海。

诉衷情(曲屏深院赴幽期) 语妙婉约。

秦楼月(罗浮暮) 三词皆从空处传神,不呆写此花正面,所以为高。

秦楼月(醒人眼) 亦令读者精神旷逸。韵致绵远。

秦楼月(幽香歇) 字字精秀有神,妙在不刻不流,真足贵也。

吴 存

霜天晓角(龙梭四壁风浪生) 气魄雄伟。笔力苍老可喜。

浣溪沙(花满离筵酒满瓶) “不如饮待奴先醉,图得不知郎去时”。结句与“东风两样吹”同妙。

赵君举

眼儿媚(晓山日薄半春阴) 秀而能炼。婉秀之词,妙在沉着。

胡仲弓

谒金门(蛾黛浅) 凄艳异常。

朱 藻

采桑子(障泥油壁人归后) 无影无形,然有心人对此尽不可解。结句佳。

吴大有

点绛唇(江上旗亭) 有情景。情韵都妙。

陈 先

好事近(寻遍石亭春) 精炼之句。馀音绕梁,三日不绝。梦不及真,何必多说。知之者谓此词真,情真语至,盖心中千思百转而后有此梦,而后有此情,而后有此作也。

◇补元人词

何继高采桑子(醉归那忍旋分手) 笔致亦好。

汪 斌

蝶恋花(芳草天涯犹未歇) 句法字法得六一真传。笔致凄婉。

马致远

天净沙(枯藤老树昏鸦) 此三词,别本作无名氏作,非也。凄凄切切。

天净沙(平沙细草斑斑) 词骨铮铮,不减唐人。

天净沙(西风塞上胡笳) 塞外荒寒之景。结句萧萧飒飒。

陆祖先

菩萨蛮(当年图画知何处) 用成语好。景物雅秀。

阙 名

忆秦娥(花蹊侧) 神仙中人也。合情绵邈,情韵并胜。

管道升

渔父词(遥想山堂数树梅) 管夫人风雅千古,亦潇洒可喜。

◇补明人词

◇补金人词

赵 摅

南歌子(涧草萋萋绿) 雨后之景。高雅如此,用成句却妙。

李 晏

虞美人(佳人酒晕潮生颊) 有笔致。深情蜜意。

张可久

人月圆(罗衣还怯东风瘦) 凄恻。情词兼有,乃妙。

乔 吉

天净沙(一从鞍马西东) 不知者谓此词自然

王 洪卜算子(宿雨涨春流) 凄秀中自有意味

莫 璠

蝶恋花(十里楼台蝶雾绕) 明词中之佳者。绝妙声情。

吴 宽

采桑子(纤云尽卷天如水) 赵栗夫为匏庵所取士,匏庵尝曰:不遇吴宽,争得赵宽,当时传以为佳话。词亦有风雅之致。

周 用

诉衷情(人问何处有丹丘) 风雅,词中有画。

赵 金

谒金门(湖天渺) “孤吟”五字有骨力。是阅历后有得而言者。

吴子孝

诉衷情(韶光都过乱离中) 景物都变,令人叹息。字尤妙。

赵大佑菩萨蛮(画梁双燕春江曲) 情词凄婉。

焦 竑

菩萨蛮(梅花坐对天如水) 情中带景最佳。凄婉。

吴 兖

渔歌子(千顷蒹葭一钓翁) 高绝雅绝亦复乐绝,真不减子同。

陈翼飞

字字双(长城饮马嘶复嘶) 上二句写凄凉之景,下二句写愁苦之情。

范 汭

望江怨(兰房晓) 字字细婉。

单 恂

采桑子(画帘微雨春风暮) 质生平日论词以含情绵丽者为宗,谓不失三百篇与骚赋、古乐府之遗意,其所自作皆藻思丽句,迥不犹人,但风骨微低,开后人巧薄之习。

浣溪沙(豆蔻花红满眼明) 结句好。

王彦泓

满江红 (眼角眉端) 次回《疑雨集》风气扫地,实诗中之妖,词不多作,而凄秀之神,绵丽之气尚不过于荒淫也。憔悴可怜,令人神往。

念奴娇(帘栊午寂) 此词或谓是玉班作,非也。精秀绝俗。句法松秀可爱。

钱应金

踏莎行(铜雀春深) 绮致独绝。结七字真绝妙好词。

方以智

忆秦娥(花如雪) 炼字炼句,精绝秀绝亦自凄绝。放开笔写,足征才气。

沈 麖

如梦令(月枕纱笼酒后) 妙极,婉雅之致。

周积贤

南歌子(玉篆沉凫永) 春心如此。

望江南(遥想忆) (“东风微雨落杨花”句)好句。

吴 骐

蝶恋花(淡月溶溶花映绿) 沈去矜尝谓:日千小令不纤不诡,不浅不深,在离即之间,吾于此调益信。

蒋尔玙

浣溪沙(剪剪轻云片片霞) “飐”字好。“落”

徐士俊

好事近(剪乱海棠丝) 野君论词须如深岩曲径,丛筱幽花,源几折而始流,桥独木而方渡,非具骚情赋骨者未易染指。其所自出,虽不能赴其所论,然论词数语,当为词法中另树一帜。

杜 浚

浣溪沙(曲曲“红桥”涨碧流) 虽不逮我朝渔洋诸公“红桥”之作,然自是佳篇,另有别致。

李伊玉

惜分飞(花雨缤纷迷小院) 全从握扇前后左右上下四旁落笔,神致固佳,情韵亦胜。

郭辅畿

浣溪沙(海比相思尚有涯) 真情至语。风流绝世。

吴莫胜

浣溪沙(午梦谁惊树影摇) 除起二语引题物,余皆写春景,自觉情不自禁。

黄 氏

巫山一段云 (巫女朝朝艳) 升庵夫人《寄外诗》有“曰归曰归岁云暮,其雨其雨怨朝阳”之句,为时传诵,词亦雅丽可观。

袁彤芳

长相思(双峰斗碧) 有笔力。切合蛾眉,自不可少。

谢季兰

阮郎归(数尽更筹梦未成) 凄楚可怜。触目生情,如此如此。

吴 山

鹊桥仙(思量昨岁) 以“昨岁”一陪。感慨中有笔力,有气魄,有骨韵。

武 氏

如梦令(画阁闲吟玉案) 结六字恰到好处。

黄 鸿

蝶恋花(着意留春春不许) 全以情胜。写来入妙,自觉触目动情。一“又”字婉细。

杨 炎

如梦令(新绿酿成杨柳) 玉香与闽人林景清狎,许终身焉,期未果而玉香死矣。词亦有缠绵婉丽之致。

白旃香

山花子(一桁垂杨拂画桡) 雅丽。笔致婉妙。

郑 妥

浪淘沙(日午倦梳头) 江水流不尽,恨亦无尽。含情无限,对景可怜。

张 婉

如梦令(陌上莺啼绿柳) 情韵绝佳,凄丽无比。

朔朝霞

桂殿秋(秦淮渡) “冷月”七字佳绝。通首俱飘飘然,有仙气。

王 月

破阵子(宫粉香消睡鸭) 无一字不清丽,令我眼界一新。

崔嫣然

谒金门(风萧瑟) 凄切不胜。

京师妓

瑞鹧鸪(少年曾侍汉梁王) 清丽而爽直,自是古节。结只写景而凄清绵渺,一往不尽。

苏世让

忆王孙(无端花絮晓随飞) 居然合拍。

锁懋坚

菩萨蛮(晓钟才到春偏度) 《词品》:锁懋坚,西域人,善吟咏,成化间游苕城,朱文理座间索赋其家假山,懋坚赋《沉醉东风》一阕云:“风过处,香生院宇。雨收时,翠湿琴书。移来小朵峰,幻出天然趣。倚阑干、尽日披图。漫说蓬莱本是虚,只此是、神仙洞府。”为一时所称,其《菩萨蛮》一阕尤为入妙。

王秋英

潇湘逢故人慢 (春光将暮) 《词苑丛谈》:福清诸生韩梦云嘉靖甲子过石湖山,遇一女子,自称楚人王秋英,从父德育宦闽,遇寇石湖山,投崖而死,赋此词,凄怨哀感,几令人不能再诵。穷。

支隆求

菩萨蛮 (空蒙雨后晴峦晓) 幽秀。较摩诘“深山何处钟”更好。

毛 蕃

如梦令(杨柳枝头疏雨) 妙有笔致。

华 衮

临江仙(十里芰荷香暗送) 阮亭谓龙骨词笔清婉,仿佛竹屋、芦川,非虚誉也。语亦清澈可喜。

袁 秼

蝶恋花(秋千墙外红桥畔) 婉丽之词,欧、晏嗣响。丰韵可想。

陆 舜

好事近(横海下戈船) 笔力峭拔。

钱 霞

忆秦娥(春未老) 凄凄切切,语不深而意深。

汪鹤孙

浣溪沙(嫩绿毵毵日半低) 情词楚楚。可怜如是。

毛远公

南歌子(玉露溥秋草) 是有情人心中、眼中语。

邓汉仪

小重山(录曲阑遮柳线柔) 凄凉哀怨。凄切之词出以苍茫之笔故佳。

黄 延

蝶恋花(杨柳梢头春又褪)

前日恨,何恨耶?其妙令人不可思议。“只有”二字警绝。

鲁 超

卖花声(疏雨束轻凉) 是何等姿态,是何丰韵,有心耶?无心耶?

陈慈永

清平乐(禁庭春暖) 犹不失前人宫词之体。

钱廷枚

点绛唇(冷落垂杨) 中有感叹。

丁 介

南柯子(落日家何在) 上半写得客感悲凉,下半自慰自解却妙。

江士式

蝶恋花(远眺平芜天际染) 精秀绝伦。软语勾人魂魄。

王熹儒

临江仙(萤火光微疏树暗) 依约中有神韵。

◇补国朝人词

李 霨

三字令(愁倚户) 字字沉深。情景兼到,此老自是多情。

魏学渠

柳梢青(水落平沙) 琢句炼字。风流凄警。

刘体仁

秦楼月(箫声咽) 花时节而有离别,何以为情,真善写离恨者。

林云铭

如梦令(刚把书灯吹隐) 句法清炼。

杨大鲲

如梦令(晓日和莺催曙) 低徊惋惜,神味无一往情深。

王 枢

临江仙(月照沙橱明似雪) 居然似大一公笔法。

徐 邺

昭君怨(初日光笼落月) 凄婉。

如梦令(耐过一番春冷) 只写景而情自胜。

李 蕃

菩萨蛮(蛩声唧唧惊秋梦) 含愁无那。凄绝,警绝。

张 戬

小重山(浪迹年年叹未收) 风景是而人非,凄清古调。

俞士彪

浣溪沙 (眉翠都残画未成) 妙能写出。“人前”七字妙,真有此情,结亦好。

魏学洙

鹧鸪天(轻卷珠帘试晚清) 工致。即梅波所谓“玉楼梦远怕莺啼”也。

仲 恒

醉花阴(一春风雨春将暮) 句法亦佳。

沈圣昭

浣溪沙(枕畔堆云小髻松) 我见犹怜。婉约。

王 摅

浣溪沙(纨扇轻罗趂晚凉) 雅丽无比。不知情从何处来,妙妙。

沈 进

柳梢青(十二重楼) 好句如春水秋云。结三语不言离别,自觉销魂。

陈维嵋

浣溪沙(绿剪堤边杨柳丝) 婉约。情深语。

钱 炎

点绛唇(小院层阑) 动人情处正在不露全身也。

王九龄

清平乐(残春何处) 一“捱”字,无限凄苦。

沈尔燝

生查子(昨夜月笼霞) 惜花人有此语。自亦不可解也,故妙。

杨守知

减字木兰花(素芳谁识) 凄惋,令人唤奈何。

史惟圆

河渎神(照水月娟娟) 此调最古,亦最难合朴,此作尚不背于古。

郑景会

忆王孙(萋萋芳草遍江痕) 此词大有怨情,在欲言难言之间。复两“痕”字韵。

金 张

菩萨蛮(清明才过稀花朵) 画境。音节凄婉。

顾仲清

秦楼月(愁难说) 舟车所不至,魂梦可到,真情至语。低徊哀怨。

雷维馨

望江南 (探芳信) (“诗思夕阳中”)五字名隽。

望江南(寻春去) 一幅清溪图画。

卓允基

贺新郎(寂寂重门闭) 愁人哪管春秋,总是一般愁也。笔致绵渺无际。

倪 廉

青玉案(天涯极目长干路) 笔致秀丽。贴切桃花,纯以情胜。

章士麒

丑奴儿令(梧桐滴尽潇潇雨) 一“各”字两面都致。凄婉。

钱 璜

诉衷情(晚来斜倚玉窗前) 中有伤心。卿须怜我我怜卿。

邢汝仁

行香子(携得香醪) 上半阕用三郎,下半阕用三娘,映射成趣。

临江仙(依旧蔷薇香压架) 凄切苦调。那堪回首。

刘 纶

踏莎行(宰木丛边) 写废寺之景,画所不到。笔致雅湛。

蒋元益

浣溪沙(日射桐阴桐色鲜) 对法工巧,琢句亦佳。

章 恺

浪淘沙(风收水晶帘) 凄婉绵丽,真词笔也。

醉落魄(花阴嫩约) 语冷而峭。情词兼胜,押韵亦合拍。

郑廷旸

谒金门(津口树) 无限怀人意,凄清不可听也。

韩 骐

青玉案(小窗依旧风凄紧) 风流雅丽,句法字法亦有别致。有情人之言如是。

汪 栋

小重山(黄叶飘飘映晚霞) 不着力而有古意。

周天度

南歌子(山晓疑含黛) 荑嫩可知。日中所见随笔点染,自有妙趣。

张玉谷

如梦令(夜静雪光穿牖) 凄恻可怜。

春光好(屏翡翠) 回首旧情如梦。“难道”二字笔意笔致都妙。

张洪谟

如梦令(闲里春光欲暮) 你而今烦恼犹闲,可你久后思量怎奈何,即此意也。

沈开勋

虞美人(雨丝细袅游丝重) 次句警炼。是愁人声口。

陶元藻

采桑子(浮家不畏风兼浪) 风流骚雅。乐趣天然,亦如“清风明月不用一钱买”也。

城头月(芙城万个何年聚) 有感慨。结五字依依有致。

朱景辅

忆秦娥(鸡声杳,依约如见) (“眉梢着得愁多少”句)好句。结笔景中见情。

孔继涵鹊桥仙(凄凉若此) 情景悲凉。神致绵远。

留春令(柳花飘絮) 作践的春光如此。凄切。

阮郎归(无风阴雨细如丝) “能”字妙。有情人愁处皆愁,原不必真有相思也。

张 琏

转应曲(明月) 最苦是离别有如此者。

钱 塘

浣溪沙(一阵荷香送笑声) 结七字只写景而神理自足。

余 旻

卜算子(独自倚南楼) 东坡原唱,借题寓意,哀而不伤,千年绝调。此作不过就题咏题耳,缘语意清楚故存之。

陈逢尧

清平乐(吟香句里) 琢句精秀。

顾列星

临江仙(短梦半随鸡唱断) 音调凄婉,情词俱妙,秦、柳之匹也。

临江仙(卷絮风狂帘不卷) 无人有泪,警句凄绝。无穷凄怨,却只不怒。犹不失风人之旨。

曾 煜

浣溪沙(临水南枝暖欲花) 绝妙画本。

何 琪

锦帐春(豆颗轻圆) 婉至。情生文,文生情。

朱士廉

疏影(残红半点) 凄清而骚雅,亦不减乃父也。一波三折。结更凄警。

赵 帅

醉花阴(载酒城西来唤度) 婉雅。风致亦佳。

潘亦隽

罗敷媚(染香小阁秋光里) 精秀。守愚自注结句云:陆谨亭斋中藏顾横波兰册,苍秀绝伦,在薛素素、马湘兰之上,余借观留三松堂一月。

减字木兰花 (西陵旧路) 对景流连,无穷凄感。

王芑孙

蝶恋花(梦断红墙烟隔路) 情词之妙,如六一复生。秀而丽,与凄艳者迥别,然各有妙处。

鬲溪梅令(梨花明白护窗阴) 花下观美人,其乐如何?有晏小山笔致。

王绍舒

忆秦娥(鱼鲁错) 凄断。春风无路通深院。

王绍成

高阳台(蝶径香残) 运笔精秀,情词兼有。深深款款,无限低徊。结得绵远。

吴 会

晓岚诗平,词则风雅凄清,独臻妙境。

归国谣(愁如许) 非有愁,有情人必有此语。

相见欢(天涯裁罢闲游) “载离情”妙。冲口而出,不烦锤炼,自是好词。

醉太平(浓云正铺) 写雪意。上半写神,下半写正面。

生查子(薄幸不归来) 后半阕即从上束句幻出四语来,妙甚。

点绛唇(风约帘钩) 风雅何减小山。

罗敷媚(玲珑一派花光乱) 沙明水浄之词。

卜算子(一叶布帆风) 凄清有味。清警之句,令人生感。

青玉案(朝来系马长干路) 奈何天。写景妙,有笔力。

满江红(头白周郎) 直起老。骨力苍雄,飞沙走石。后半阕淋淋漓漓,沉郁顿挫,令我读之欲歌欲泣。

满江红(石户松关) 绝精图画。短句亦有层折。对法活泼。结得骚雅,拍合题面。

水龙吟又一体(四围红烛如山) 笔力有千斤之重。风致亦复不泛。

沁园春(午梦才酣) 一味纤冶,是马浩澜之流。入微。结得有情致。

沁园春(若有人兮) 句法独别。凝炼。风流骚雅。结更好,一片妙机。

金缕曲 (十里秋江碧) 写景好。还清题旨。低徊凄怨。结笔馀音不绝。

摸鱼儿(倩东风) “倩他不透”四字妙。绝妙情词。顾盼往事,情词凄婉。挽入本面,情致亦绵远。

哨遍 (炙了灯儿) 通首凄凄切切,如泣如诉,真佳作也。读之如闻秋窗夜雨之声。追思往事,黯然销魂。运笔遣词俱妙。不堪回首。呜呜咽咽,一往凄绝,亦不管读者肠断也。

冯柳东

柳东词笔清雅,哀感中无张眉怒目气象。

满江红(一枕瞢腾) 温厚和平,怨而不怒,不独不怒,且从容闲暇,并怨亦含而不露,合者数十家亦莫能及。

满庭芳(种豆棚底) 千古同慨。只起数语寄慨,下皆写种菜本面,而不得已之情,于言外可会,温柔敦厚,我思其人。

长亭怨慢(又听到栖鸦时节) 笔笔凄清冷秀,即词可以占其功名不终,题其图者数十家,亦皆逊原唱之佳。收数语更凄感。

城头月(唐诗一卷曾亲授) 梅卿《自题图》有“雪影压残乌,梦月痕,冷靠花身”之句,并柳东题词可称双绝,惜也,一不得意,一早死矣。

朱紫贵

买陂塘(甚无端) 起便疏落、笔致仿佛竹垞。下半柬陈。收足思乡。

台城路(大江东下君西上) 情词兼有。遣词精秀。情词之妙,可以兴矣。

陆以湉

金缕曲(斗鸭栏边路) 句绝精秀。风流温雅,想见人品。

朱 谌

蝶恋花(紫陌风光看又度) 不知愁来何处,真有情人语。芊丽。

刘霖恒

浣溪沙(倩得蕉阴步石栏) 凄清之调。

许孙荃浣溪沙(草色斜阳江上幽) 措词精炼。

吴文柔

谒金门(情恻恻) 曲尽寒外之苦。情思无限。

章有湘

浣溪沙(此夜难分怨晓钟) 真切有情。含情无限。

沈御月

虞美人影(送春春去添烦恼) 笔致精秀,颇似朱淑真。有心人语。

闵怀英

减字木兰花(春寒惊梦) 春光如此,我欲唤奈何。情韵绵渺。

倪 小

菩萨蛮(兰闺幽静纤尘绝) 曰“独自听”,凄凉可知矣。“人座秋声里”五字警绝,真作家语。

沈 佩

南乡子(帘外雪初飘) 清秀在骨,说梅花如此,末二语最得神韵。

吴蘋香

蘋香词轻圆柔脆,其秀在骨,梁应来题其图有“南朝幕府黄崇嘏,北宋词宗李易安”之句,非虚誉也。

浪淘沙(莲漏正迢迢) 蘋香父夫俱业商贾,两家无一读书者,而独呈翘秀,真夙世书仙也。着有《花帘词》一卷。蘋香女史初好读词曲,或劝之曰:“何不自作?”遂援笔赋《浪淘沙》一阕云云,一时湖上名流传诵殆遍。

祝英台近 (曲阑低) 一“影”字写得凄清婀娜,借题抒恨耳。

河传(春睡刚起) 蘋香词笔精秀,而意境凄凉,可以怨矣。

南乡子(吹到鲤鱼风) 凄绝秀绝,何减易安。凄清而婉丽。

柳梢青(不索烧茶) 丽绝语,院落无人,意自于言外见之。锦心绣口,结句尤佳。

如梦令(燕子未随春去) 风流蕴藉,有意耶?无意耶?此种笔墨,无论贤愚皆爱,不忍释手也。

菩萨蛮(檐铃惊破红闺梦) 情致绝佳。清婉可喜。

李 畹

南柯子(细点瓜韭谱) 语亦朴实。芊绵温雅,音节绝佳。

《云韶集·杂体》卷二六

曰杂体者,上溯汉唐,下迄国朝,檃乎词曲小唱诸传奇而言也。汉唐之际,歌曲有类于诗,实为词之先声,有目共赏,姑弗具论。自唐人以后,山歌樵唱、酒令道情以及传奇、杂曲,言虽俚俗,而令读者善心感发,欲泣欲歌,哀者可以使乐,乐者可以使哀,灯前酒后可以除烦恼,可以解睡魔。况夫古乐不作,独劳人、思妇、怨女、旷夫发为歌词,不求工而自合于古,何也?同一性情之真也。集中所选,大率风流秀慢,痛切入骨及一切看破红尘之作。亦间有端庄者,或以其事风雅,录其词,并录其事,以当一览之快。而过于淫亵者,或过于粗率者亦概不入选。未知有当于读者之意否?名字上已见者亦不复重赘。

南风之操、五子之歌是词之祖,然味淡声稀,骤读之,乌知其快,故弗录。唐人以后歌曲近于诗者,亦区别不录。

◇汉人杂体词

汉人原无词,就集中所选统名之可也,不复区别。

武 帝

李夫人歌(是耶非耶) 传神之笔,遂为千古艳词之祖。

落叶哀蝉曲(罗袂兮无声) 凄清哀怨。一结芊绵不尽。

杨 恽

拊缶歌(田彼南山) 沈德潜曰:以力田之无年比仕宦之失志,未尝斥朝廷也。然竟也缘此得祸,哀哉!

蔡 琰

胡笳十八拍(我生之初尚无为)

(一拍)呼天呼地,声泪俱下。历叙入虏之由。

(两拍)胡地悲飒,不堪设想。

(三拍)血泪交流之笔。衰飒如见。

(四拍)直抒心臆。

(五拍)笔致忽排忽落,煞是高妙。

(六拍)所谓无日无夜不思我乡土也。

(七拍)起笔黯然销魂。胡地之景不堪入目。

(八拍)淋淋漓漓,一片血泪。每拍醒目次处皆佳,此拍结处尤妙。

(九拍)感慨。呼天不应。

(十拍)笔力苍劲,我读之一过,耳中边声四起。

(十一拍)自表其非贪生恶死者,然虽如此反复解释终不如一死之为美,但其一片苦情,可哀可泣,几令读者忘其失节也。

(十二拍)此下七章叙别子归汉事,或是后人拟作。亦是实情。

(十三拍)沉痛绝伦。真至。

(十四拍)“山高地阔”四句层层逼入,语至情真。谁不堕泪。

(十五拍)写法又别。惟此章及十二拍中有转韵,余皆一韵。□绝痛绝。

(十六拍)此章叙别儿正面,想此时已在途中。一往痛绝。直欲呼天而诉之。

(十七拍)此古战场也。远赎文姬,老瞒此一事实快人意。

(十八拍)表明大旨。哀音苦节,促管繁弦,淋淋漓漓,泪下如斗。数语决明十八拍本旨,清而且淡,以下商音羽奏,一齐写出,急雨飘风不可遏抑,亦如屈子离骚之乱也。

自首章至末章,平铺直叙,不加雕饰,诉尽苦衷,虽是赋体而比兴之丰神兼具,此千秋绝调也。

无名氏

桓帝初小麦童谣(小麦青青大麦枯) 大夫之事,妇姑当之,天下之乱可知矣。

◇晋人杂体词

谢芳姿

团扇歌二章(白团扇) 婉委入情。悲楚而合于义,自是可儿嫂,能不我见犹怜耶。

无名氏

女儿子(巴东三峡猿悲鸣) (首二句)只此二语亦无限凄清,沈归愚谓说猿声之悲始此。

休洗红二章(休洗红) 沧海桑田,发人猛省。世事大率如此。人知弃旧怜新,殊不知转瞬间新人复为旧人矣,功名富贵皆当作如是观。

◇六朝人杂体词

胡太后

杨白花(阳春二三月) 后在彼时为才能之后,特以白花,故不能忘好女之情,然观其词,结悲凉幽咽,尚非狐媚者比。情韵无穷。

冯太后

青台歌(青台雀) 简古入妙,此词必有所指,令人味之无尽,兴而比也。

崔 娘

靧面词(取红花) 韵事韵语,自是闺阁中一段佳话,四段皆用复语,即以重复为变换,愈短愈长,愈促愈缓。

斛律金敕勒歌(敕勒川) 苍茫悲凉,千古绝调。

◇隋人杂体词

丁六娘

十索曲(裙裁孔雀罗) “君自知”三字,亲热得妙。

十索曲(为性爱风光) 风致独绝。

十索曲(君言花自胜) 若妒不妒,情词俱妙。

十索曲(二人好容颜) 此一索为诸章之冠。风流极矣。

十索曲 (兰芳下翠帷) “蜜意”五字淫而有味,以其真至故也。何等妖冶,何等醉人魂魄。诸章风流秀曼,真乃绝妙女郎,虽属导淫之作,然创格特妙。

◇唐人杂体词句)更觉亲热,(末句)亲热极矣。

猺歌(思娘猛) 情至语,妙在只是设想,非实有其事,实言其事既属荒淫,亦是无味作设想之词,不假雕饰,转见情真。一隙不离,情之至者。

猺歌(中间日出四边雨) 山盟海誓之词出以比兴体,意味乃长。

猺歌(一树石榴全着雨) 女子过期不嫁,有此怨感,亦摽梅之意也。

猺歌(一更鸡啼鸡拍翼) 情词都妙。

猺歌(岁晚天寒郎未回) 闺思题,千古佳作如林。总无此沉切哀痛。

猺歌(柚子枇皮瓤有心) 词必极艳,然情得其正。

猺歌(大头竹笋作三桠) 属词在上,比意在下,古乐府多有此格。敢好言如此也。言如此后生岂可无置家乎?(第二句)此句是主下两句,乃引譬也。

猺歌(谁说山高不种田) 精卫犹填恨海,只要此心诚,何事不可就。

猺歌(妹金龙) 千回万转,无限曲折,无限苦衷。两“又”字方衬出次句一“难”字来。

猺歌(妹珍珠) 即“在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝”之意。

素馨曲(素馨棚下梳横髻) 必有比兴,其情乃深。

蜒 人

蜒歌(错畔行过苏杭巷) 慕恍之意言外可见。

狼 人

狼歌(妹相思) 时载弗可失,时乎不再来,真是惊心触目。

狼歌(官人骑马到林池) 怨而不怒,亦不露,深得风人之旨。刺负恩也。

温庭筠

荷叶杯(镜水夜来秋月) 节短音长,当今二人女郎曼声歌之。

夷陵女子

夷陵歌(明月清风) 及时勿失,语浅情深。夷陵歌(杨柳杨柳) 此章尤佳,真是绝调。二章词高节促,起落飘忽,自是一时妙手。

刘三妹

妹相思曲(妹相思) 相传三妹登山,歌此曲以教诸蛮,音节凄婉,兴而比矣。

猺 人

猺歌(娘在一峰也无远) 中有一片相思。

猺歌(妹娇娥) 妒语却说得温婉,吾人率意作词,是蛮人之不若也,哀哉。兴而比也。

猺歌(天旱罨鼄结夜网) 讬兴遥深,命意措词,去国风未远。

猺歌(科举秀才取红豆) 情之正者,何减汉人。

猺歌(蝴蝶思花不思草) 何等婉转,好狎衙游者当知自返矣。

猺歌(黄蜂细小螫人痛) 上三句比,下三句赋。

猺歌(与娘同行江边路) 清思婉转,绝妙好词。

猺歌(妹同庚) 何等亲切,不必作艳语,自令人心醉。(首二句)亲热不问可知,再足一句,(第三

◇五代十国人杂体词

李 珣

南乡子(乘彩舫) 眼前景写来有情。

南乡子(携笼去) 点染入妙,无情义都有情也。

南乡子(登画舸) 顾盼生姿。

南乡子(双髻坠) 风流绮丽,情到俱佳。

◇宋人杂体词

宋 祁鹧鸪天(画毂雕鞍狭路逢) 子京过繁台街,逢内家车子有褰帘者曰:“小宋也”。子京归,遂作《鹧鸪天》一词云云,传唱都下,达于禁中。仁宗知之,问内人第几车子,何人呼小宋。有内人自陈:“顷侍御宴见宣翰林学士,左右内臣曰小宋也,时在车子中,偶见之呼一声尔。”上召子京,从容语及,子京惶惧无地。上笑曰:“蓬山不远。”因以内人赠之。

晁冲之

感皇恩(寒食不多时) 风流独绝。

上林春慢 (帽落宫花) 好时节。工丽。题后有此余情,愈令通篇增色。

章谦亨

念奴娇(垂杨得地) 此词及上二词当选入补词,缘上未录,杂录于此。何等姿态,情致无限。

杨冠柳

东坡仙(渌波芳草路) 事亦奇,词亦佳。

杨妹子

杨妹子书法类宁宗,凡御府马远画,多命题咏。

诉衷情(闲中一弄七弦琴) 清雅闲远,映带缥缃。

琴 妖

古琴歌(音音音音) 东坡宿灵隐山房,夜闻窗外歌声凄楚,推窗视之,见一女子冉冉没于墙下,明日锄发,得古琴一张。

琴 妖

天仙子(别酒未斟心已醉) 轻圆婉丽之词出诸香口,改之当为情死可也,乃听道士之言原形复现,千年之修付之流水,况此妖并无害人之意,既复其形,瘗之可也,乃复加以一矩,改之亦忍心人也。

◇金人杂体词

李宪能

春草碧(紫箫吹破黄昏月) 凄瘦如此。抚时嗟悼,仿佛东坡老仙笔路。此词绝佳,正集、补集俱忘却,入选杂录于此。

◇元人杂体词

赵孟頫

赠管夫人词(我侬两个) 言虽俚俗,却妙绝人寰,真第一等钟情,第一等痛快语。

王实甫

别情歌(自别后遥山影影) 六迭字妙。凄清婉转,一片愁肠。(“黄昏”二句)悲莫悲兮生别离。真善写相思者,有此真至。

戴石屏妻

祝英台近(惜多才) 痴情恨语,然怨而不怒,一死明志亦可哀矣。后半阕起处少三句,想是传写之误。结三语凄绝。

◇明人杂体词

解 缙

落梅风(嫦娥面) 《古今词话》:成祖于中秋夜开宴赏月,月为云掩,上不悦,命解缙赋之。缙遂口占《落梅风》一绝云云,成祖览之,欢甚。又赋《长歌》成,上益喜,同缙饮至夜半,月复明朗,浮云尽散。成祖笑曰:“卿真夺天子手段也。”

杨 靖

临难词(可惜跌破了照世界的轩辕镜) 一腔情郁,所谓自坏汝万里长城也。尚书有才识,乃未见其用,以冤死,临难之日作词云云,亦可悲矣。

唐 寅

对玉环带清江引 (春去春来) 老子云“知足不辱”,此其是也。

对玉环带清江引 (极品随朝) 且自由他。庄子《齐物论》亦只是看得达耳。人到两脚直时,万念俱休矣。

对玉环带清江引 (礼拜弥陀) 忍耐三分。大彻大悟,我辈特此聪明,为害不浅,而今而后,吾知过矣。

对玉环带清江引(暮鼓晨钟) 乌飞兔走,百年不过一瞬耳,世人还要争甚么。英雄竖子十二万年后同归于尽,有甚惺惺懵懂。

李廷机

一剪梅(小门深巷巧安排) 四词看破富贵,夷犹自在,深得闲居之乐,真羲皇上人也。

一剪梅(一生风月且随缘) 穷达付之天命。妙妙,真神仙人也。

一剪梅(扶舆清气属吾曹) 利是徒劳,即名亦徒劳,真达人语。安闲即是神仙。潇洒可喜。

一剪梅(于今挥手谢浮生) 真看得破,养多少天机自得之乐。明月照积雪,其清如何?

杨 慎

寄内词(费长房) 升庵谪滇中,久不得调,寄夫人词云云,夫人答词有“曰归曰归岁云暮,其雨其雨怨朝阳。”之句,一时并传。

《黄莺儿》三首

《黄莺儿》四首,前一首为升庵夫人作,后三首为升庵作,王元祯以为四词皆出升庵,非也。

黄莺儿(夜雨滴空阶) 凄清苦调。

黄莺儿(霁雨带残红) 触处生愁,出于不得已。

黄莺儿(细雨湿流光) 愁人作达语,愈是一片伤心。

陈继儒

词一首(红颜虽好) 为惑于声色者,脑后猛下一针。惊心触目,唤醒痴愚。回头是岸。

黄 氏

黄莺儿(积雨酿春寒) 此词为夫人作无疑,观结句可知非用修作。

妓 者

酒令词(到春来) 汤文定溥尝与一官兵会饮,倡为酒令,各诵诗一句,以“月”字在下而分四时,令毕,一妓遽成小词云云,诸公欢饮尽醉而散。

锁懋坚

沉醉东风(风过处) 是词成于苕城朱文理座间,为一时所称,详见二十五卷眉批中。

谒金门(人舣画船) 李成阳旻以成化庚子解元,癸卯冬将赴春闱,锁懋坚送之,赋词云云,已而,子阳果大魁天下。

◇国朝人杂体词

宋琬

西江月(阅尽古今侠女) 林铁崖嗣环口吃,有小史名絮铁,尝共患难,绝怜爱之,不使轻见一人,一日宋观察琬在坐,呼之不至,观察戏为此词云云。(第三句)用闽人称呼妙甚。

汪懋麟

忆秦娥(开金屋) 水晶帘下看梳头,何等风流。画所不到。

郑 燮

板桥《道情》十首,实为千年绝调,古今游戏笔墨虽多,无出此右者。

道情(老渔翁) 跳出红尘,有此乐境。有景皆仙。只因波摇金影,因而抬头见月,自是渔翁本色。曰蓦抬头者,胸中本不计日月也。

道情(老樵夫) 此章警绝,尤胜上章。字字写樵夫,却字字顾盼尘世,令人惊心触目。功名富贵今安在哉?

道情(老头陀) 画所不到。警炼之句,前无古后无今。只是无一字可易。

道情(水田衣) 夹一二句俚言,尤妙绝。夹雅夹俗是道情本色,所谓别于汉魏近风骚也。去路悠然。

道情(老书生) 当头棒喝,直令富贵中人通身汗下。无辱无荣最是乐境,此外何求?

道情(尽风流) “风流”二字得当。此中转有乐境,其妙令人不可思议,真空前绝后之作。无挂无牵,不忧不惧,世人昏夜行乞,何如白昼行乞耶?

道情(掩柴扉) “一片”七字,唐人名句也。以下四词自慨自叹。

道情 (邈唐虞) “邈”字,“远”字,“卷”字,“入”字俱下得妙。感慨无限。包括上下五千年而有议论,有感叹,是何等本领。

道情(吊龙逢) 千古怨恨,一写来令我呕血数斗。天命有在,人何能为。真令我不愿作官也。

道情(拔琵琶) 此曲只应天上有。读“虞罗”七字,我痛哭十馀日不能成声,板桥真一尊菩萨也。结二语不独结此一章,总结上九章也,看破红尘,空绝千古。

道情(风流家世元和老) 煞尾亦佳。板桥自云是曲作于雍正七年,屡抹屡更,自乾隆八年乃付诸梓刻者,司徒文膏也。

一剪梅(几枝修竹几支兰) 板桥兰竹卓然名家,自画自题,并臻绝妙。有意味。

蒋士铨

蝶恋花(气节如山摇不动) 真汤若士之知己。亦是实语。

水调歌头(万缕乱愁绪) 一个闷乾坤谁能撞破,我亦欲大哭也。菩萨心肠有此苦语。

秋夜月(花影斜) 结二语冷隽可喜。

粉蝶儿(黯淡冰绡) 苕生心折其年,观其下笔之真切可知。

呌声(当日窗) 情之至者,直令千古伤心。

醉春风(乌阑纸) 红颜易憔悴,白发已萧条,淋淋漓漓,笔歌墨泣。

迎仙客(千金字) 出题。

红绣鞋(把笔处掀髯微笑) 令读者恍见其年丰神。

普天乐(想当初) 其年年近五十,尚为诸生,有日者曰“君过五十必入翰林。”云郎事见前。

石榴花(玉堂偎傍可儿娇) 同时诸诗老指渔洋、玉叔、竹垞、愚山、西堂诸君。皆题其图者。

剔银灯(片时石光火摇) 凄感无限,今人吊古人不转瞬间,后人又复吊今人矣,哀哉!

苏武持节 (一样古人才调) 既羡之,又复悲之,情文相生之作。

红衫儿(生逐莺花老) “一代才华过了”六字有多少抚玩。

煞尾(画图魂) 水逝烟消,岂人世所能预料。

江 声

菩萨蛮(月斜穿牖疏帘隔) 回文体非余所喜,此作尚有情致,故录之。

刘 伟

水调歌头(敲断燕钗股) 刘生自是奇士,宜其自负不凡。风流骚雅,千古无匹。苏氏行三,故君呼小三云。

程振鹭

金缕曲(廿四桥头步) 处处合酒字,分切合切如天衣无缝,巧夺化工,“葛九”之名焉得不着。工丽而不纤小,真绝世奇人,绝世奇才也。如程生者,吾愿铸金人事之。

马 颠

南北曲一套(琪花瑶草满平皋) 吴中马颠家贫,工诗词,而名不出里党。薄游于扬,以诗谒诸贵,游三载不遇。适有鹾贾设宴园亭,招名士之客于扬州者,时扬州扶乩正盛,马私挟诗稿而往,讹托扶乩,其《扬州新乐府》四并此词,讹托康对山所撰。其《绿窗词》三十首并《题礠杯中瓦和尚二绝》,讹托无垢师及卞叔娘所撰。鹾贾伏地膜拜,诸名士竞相传与。已而入席,令马缀于座侧,诸名士互诵乩诗,且有引喉按拍作曼声以哦者,鹾贾亦拍掌和之。马不能忍,曰:“乩仙所作绝无谢脁惊人之句,诸公何必倾倒。”众叱曰:“井蛙敢谤海,此亦妄人也已矣。”马笑曰:“仆有拙稿愿呈斧削。”诸名士才一披阅,曰“此穷儒酸馅耳,何足言诗。”连阅数首,俱言不佳,尽情丑诋。继阅至后卷前所题新乐府,及和《绿窗词》俨然在列,相顾色变。马拍案而起曰:“公等碌碌,真所谓井蛙谤海者也。仆虽不才,谬以词章自负,不谓三年浪迹,未遇知音。窃料近日名士,专于纱帽下求诗,故嫁名殿元,以使文章增价。且方丈缁流,青楼艳质,落笔便诧奇才,押韵即称杰作,因此诡托娇名,假标梵字,俾无目者流随声附和,亦至妄肆雌黄。名下题诗,古今积习,是非九方皋,安能赏识于牡牝骊黄外哉?”诸名士汗流气沮,匿颜向壁。鹾贾捧腹大笑曰:“吴儿狡狯,今信然矣。”急延之上坐,竞酌巨觥相劝,并嘱讳言其事。马笑曰:“诗坛月旦,举世皆然,岂独公等于是。”交劝迭酬,尽欢而散,而诸名士推马为主盟。鹾贾家争相延致,时以千金恤其家,自此马颠之名大著,而本领既大,心计转粗,不复能唱渭城矣。赵庆熺

江儿水(自古欢须尽) 新警无匹,秋舲自是艳才。

南北曲一套(莽天涯何处挂诗瓢) 风流潇洒中一片骚情雅意。

朱瓣香

醉太平(沉沉鼓声) 冷冷清清,不必作一悲秋雨,自令人千愁万绪一时触起,不能再读,真千古绝唱也。

醉太平(兰窗剪声) 此词尤凄切,谁能再读。

醉太平(喁喁昵声) “惜”字妙。如闻其声。

醉太平(盘珠算声) 潇潇,满纸秋声,耳中来哭声。

醉太平(床钩触声) 写出无限声来,妙。一一都似枕上听得。

醉太平(遥声近声) 总收。此一夜真亏他挨矣。

冯小青

天仙子(文姬远嫁昭君塞) 小青本属子虚,然必求其人以实之,亦殊无味。凄婉如此,我见犹怜。

无名氏

独韵词(娘问为何不去) 此词未知是国朝人所作否,附录此。首句“娘”字余谓当改作“爷”字,“爷娘”与下“今日”“明日”方合格。

题圈儿信词(相思欲寄从何寄) 无中生有,妙绝古今。缠绵尽致,事奇语奇,偶读一过令人忍俊不禁,自是名手,惜不知其名。

黄莺儿(妾命木星临) 此词未知是国朝之事否,姑录于此。

黄莺儿(花发不能簪) 邑令能不,我见犹怜耶?

对玉环带清江引(乐处酣歌) 语语看得破即是神仙。“别人骑马我骑驴,仔细思量我不如,回首又一看,又有挑脚汉。”言虽俗,平世上争心。

对玉环带清江引 (覆辙翻舟) 韩彭何在?阅历既深定能渗透,但世人谁不参透,特参得透,跳不出耳。

对玉环带清江引(皂帽丝绦) 阅历过来语如此。哀哉众生,大声疾呼。

对玉环带清江引(画栋雕梁) 比诸傀儡,真说得痛切。大千世界一部传奇也。

对玉环带清江引(南陌东畴) 说短论长,百计算有甚意处,天公早已安排定也。

对玉环带清江引(麋鹿山边) 禽兽犹知防害,世人反不知也。非天催人老,人自患不老,故争名夺利,恋酒迷花,正如急急加鞭耳,哀哉!

对玉环带清江引(铁锁重关) 我要痛哭,我知悔矣。知足不辱。

对玉环带清江引(百瓮黄韭) 有命在天,凭你聪明总跳不出此老掌中。警绝痛绝。

对玉环带清江引 (你会使乖) □□善便是□□基人便□□福人。□□且过,真□□语。

吴中山歌(南山脚下一缸油) 此歌,不知何人所作,附录国朝词后。□人谓其始同能异,以本性本善而择术遂分也,以此观之,岂非绝调。

吴船山歌(月子弯弯照九州岛) 意况凄清,声调悲惋,闻之令人动羁旅之感,尤为千年绝唱。

传奇杂曲

《荆钗记》录一首(巫山一朵云) 《荆钗记》污蔑王十朋,罪应入刀山狱,此词本杨大年祭皇太后作,而点窜一二字,殊有别趣,故录之。

《桃花扇》录一首 (哀江南·山松野草带花挑)

凄凄惨惨,抚景伤心,读尽而不堕泪者,其人必不忠不孝不仁不义人也。谁不伤心。不堪回首,虽少陵悲情之诗,亦不过如此。吾对此景,能不大哭乎?□□繁华□□卷。□□兴衰转□□耳。□用眼看他□字精心触□。□奏商音,不堪再诵。凄凄惨惨,一往痛绝,真古今绝调也。余尝谓《桃花扇》之妙,不独《西厢》、《牡丹》不及,即《拜月》、《琵琶》亦不及也。盖《西厢》、《琵琶》诸传奇俱不免有沿袭之病,独《桃花扇》笔路清真,无纤冶之失,无科诨之谬,逼真骚雅,独绝古今。《哀江南》一套,首虽吊孝陵,次吊秦淮,泪痕血点结缀而成,前无古,后无今。