后现代主义视角下的韩国反转剧研究

一、引言

反转剧就是以有着出乎意料并与剧情大相反转的结局而作为看点的短剧。它是韩国SBS电视台播出的一个短剧类节目，每个故事大约20分钟左右，但都独立成篇，每个剧集都有一个故事且情节紧凑，剧情花样繁多，涉及到各种剧情，亲情、爱情、友情、奇幻、侦探、悬疑、鬼怪、搞笑、感人、意外……无所不包，而且往往都会有一个出乎意料的结局。也就是说，它的结局发展不按照常规来，它不像常规偶像剧的结尾，大多局限于男女主角要么终成眷属，要么殉情。反转剧的结尾都颇花心思，峰回路转，每集快到结尾的时候字幕会提示“反转结局即将揭开”的字样，令观众感到惊讶：“居然会是这样？”

二、后现代文化及其特点

后现代主义就是对已形成的各种权威性的传统观念、理论范式、原则规范等加以怀疑、批判、否定、颠覆、拆解。它反对一切形式的普遍主义和教条主义，特别强调思想的自由、平等和民主，倡导多元主义和相对主义、哈桑认为正是后现代主义的不确定性、非规范化、碎片化、零散化、无深度性、混杂性、狂欢性、内在性显示出后现代主义的多样性和丰富性，而其中首要的特性是不确定性。它用价值颠倒、视点位移、规范瓦解、种类混淆等修辞手段来消解一切恒定的常规、秩序，来表明它的不确定性；它用反讽和玩笑来揭示所有既成的对世界的解释的人为性和虚假性[1]。由于后现代主义在世界观和方法论上主张消除中心、颠覆权威、打破统一性，因而在思维方式上也反对单一性思维，强调多项思维和发散思维，特别强调从反传统的视角对世界和事物进行理解和把握。如果说古典主义和现代主义的文化取向是精英化和经典化，那么后现代主义恰恰是要颠覆这种传统的价值观，转而认同和张扬大众化、世俗化和时尚化的价值观，即对崇高感、悲剧感、使命感、责任感的怀疑和疏离。在过去文化中那些引以自豪的神圣的东西，如深度、焦虑、恐惧、永恒的情感等都消失殆尽，而被那些世俗梦想和文化游戏所代替。一方面它怀疑一切、消解一切，但另一方面，它又与它怀疑的一切和平共处、相安无事[2]。

随着后现代主义文化在生活各方面的不断渗透，影视作品也实现了其从所谓的高级文化向以单纯娱乐的形式成批地向观众出售的大众媒介转变的可能性，因而它也深受后现代文化的影响。影视作品的后现代性，使这些影片放弃了对终极意义、绝对价值、生命本质的孜孜以求，也不再把影片当作济世救民、普渡众生的神赐的法宝，不再用影片来显示知识分子的精神优越和智力优越，来张扬那种普罗米修斯的人格力量和悲剧精神。它们仅仅只是一些无深度但却轻松流畅的故事、情节和场景，一种令人兴奋而又晕眩的视听时空。这种影视作品是供人消费而不是供人阐释的，是供人娱乐而不是供人判断的[3]。

三、反转剧的后现代主义色彩

3.1 影片主题的颠覆性、价值取向的世俗化

后现代主义影片其实都有一种“拒绝崇高”的特点，那些传统意义上崇高的东西诸如神仙、爱情、亲情、舍生取义等在影片中常常被消解，并以一种低俗的面貌出现，然而观众从这种所谓的低俗中却能品味出后现代气息下的某种人性的真实。现代主义艺术追求深度，大多晦涩难懂，需要读者和观众具有相当高的文化水平和艺术修养，而后现代主义追求的却是一种平面感，反对文艺向深度开掘，追求一种轻松的享受。后现代主义主张颠覆一切深度模式，消解崇高、消解历史、消解中心。后现代主义影视作品就是用表层和现象来取代深层和本质，追求人物平面化、时空平面化、观念平面化，用一种快乐主义、游戏式结构推动影视作品文化进一步向世俗文化、商品文化和消费文化发展，“怎么开心怎么来”成了后现代主义影视作品的宗旨[3]。

反转剧《中奖事件》就阐释了这样一个具有反叛性、颠覆性的主题和世俗化的价值取向。影片的前半部分讲述的是：男主人公刘在石中了一张100亿的彩票，为了不让别人知道，他和妻子苏幼真准备偷偷的去兑换这张彩票，但在兑票处，记者发现了他们并给他们爆了光。一时间，他们夫妇成了很多想得到这张彩票的人的目标，他们东躲西藏，但还是被人们围追堵截。在搏斗中刘在石受了很重的伤，情急之下，他只好把那张彩票吞了下去。人们把他送到了医院，但是医生告诉他们这张彩票已经在他的肚子里融化了，叫他们都回去吧。影片的后半部分是故事的反转部分：就在众人都离开后，那位医生和苏幼真带着胜利的微笑乘着一辆豪华轿车离去。原来，最后的胜利者是那位医生和苏幼真，他们合伙骗取了那张巨额彩票。

在传统影片中，“善有善报，恶有恶报”是最基本的主题基调，很少有影片会背离这一主题，而此片的结局让坏人得逞，坏人不但没有受到任何惩罚，并且还获得了巨额财富，这一结局具有很强的反叛性，并彻底颠覆了传统影片中一直以来沿用的主题，具有很浓的后现代主义色彩。所以，不难看出影片所要表达的就是世俗化和时尚化的价值取向，观众可以从这种所谓的世俗化的价值取向中品味出后现代气息下的某种人性的真实。

3.2 影片结局的开放性

传统的影视作品都有一个完整的、符合常规的结局，即善有善报，恶有恶报，或有情人终成眷属等等。这类影片尽可能的把故事讲述成一个有头有尾，有起有落，流畅完整的故事，由此观众的思维也形成了既定的模式，即观众在看了影片的开头部分，有的甚至是影片的片名就可以猜出影片的大概来，知道影片情节会沿着怎样的路线发展下去。然而，在反转剧中，观众顺着剧情中故事情节的发展线索去推测，往往会以为事情的结尾将会是怎么样，但剧情最后一转，竟出现了令人意想不到的结尾，与观众想象的相去甚远，有时甚至完全相反。人们在毫无准备的情况下，突然发生的意外事件在头脑中的印象是最深刻的，反转剧正是抓住了观众的这种心理特点来构造作品的结尾的，使得作品中的主要角色被深深地印在读者的脑海之中。因此，反转剧的灵魂全都凝聚到结尾部分，常常把人物或事件中最精彩的言行、情节放在最后，这是别的影视作品不曾用过的艺术手法，这也是反转剧中最为突出的后现代主义特征。

《GAS MAN 全盛时代》是这一特征的一个典型代表，其故事梗概如下：女电影演员史江身处火海，一男子冲进火海救出了已经昏迷的她之后就走了。这时消防员刘在石来到了现场，人们误认为他就是火中救人的英雄。一时间，刘在石成了大英雄，上了新闻头条，并成了消防员的形象代言人。史江与刘在石也逐渐心生爱慕，就在刘在石向史江求爱成功，两人沉浸在幸福之中时，警察来了，他们怀疑是刘在石为了出名，自己纵火，再上演英雄救美这一幕的。无奈之下，刘在石只好说出真相，他并不是真正救史江的人。对他极度失望的史江转身离开了他。刘在石一夜之间又成了骗子和嫌疑犯。由于媒体的介入，人们把矛头都指向了刘在石，而十分同情史江。下一个镜头是真正从火中救人的男子在机场大厅，有人轻轻拍了拍他的肩膀，镜头切过来，这人竟是史江，看到这，观众会恍然大悟，原来她和那个男人（她的经纪人）是一伙的，她为了提升日渐下降的人气，指使男子纵火并精心策划了后来发生的一切。就在史江认为她大功告成时，警察来了，以欺诈罪逮捕了她。原来，深受冤屈的刘在石为了洗脱自己的罪名，发动所有消防员找到了那个给他鞋的人，并威逼他承认了自己的罪行。

首先，当观众看到有人身处火海，大呼救命时，就会顺理成章地推断可能会有人来施救，这可能是一个发生在施救者和被救者之间的故事。但随着情节的发展，施救者走了，给观众设置了悬念。接着，随着情节的不断发展，出现了冒牌英雄，女主人公误认救命恩人，情节如人们所预期的那样发展，女主人公由感激发展到爱上了所谓的英雄。但是储存于人们长期记忆之中的背景知识告诉人们，这不是故事的结局，谎言总有被拆穿的时候，接下来的情节帮助观众证实了这种推测。故事发展到这里，情节基本都和观众大脑中的推测相符。但在故事的结局发生了反转，出现了意想不到的结局：原来女演员史江才是整个事件的原凶，发生的一系列事件都是她精心策划的。正是这种违反常规创作路线、带有后现代主义特色的结局使得作品中主要角色被深深地印在读者的脑海之中，把剧情推向高潮，带来一种巨大的艺术魅力，给人一种强烈的震撼和持久的艺术审美效果。

3.3 影片形式与内容的后现代主义特色

传统的电视市场，观众仍然以消费电视剧为主。电视连续剧的拖沓和现代快节奏的生活相矛盾，短小精悍的栏目剧如同电视快餐，在短时间内为观众呈现个完整的故事内容，深受年轻观众的欢迎。反转剧具备栏目剧这种形式上的优势[4]，其每个故事大约20分钟左右，但都独立成篇，每个剧集都有一个故事，且情节紧凑。其次是内容，反转剧剧情花样繁多，涉及到亲情、爱情、友情、奇幻、侦探、悬疑、鬼怪、搞笑、感人、意外等等，同时还具有反转情节的内容。如，《告诉秘密的服务》(奇幻型)、《黄玫瑰的秘密》(爱情型 )、《最后的演剧》（亲情型）、《新九尾狐》（鬼怪型）等等。正是这形式与内容上的后现代主义特征使得该节目能够在中韩两国引发收视高潮。

3.4 影片主要角色的逆转

反转剧之所以会产生反转的结局，在很大程度上取决于其中的人物和人物之间的角色逆转。所以从叙事情节上看，反转剧就是通过情节转换实现剧中人物角色的二元对立。这也是区别于其它影视作品的后现代主义特色之一。本文从150集中选取《打造灰姑娘》、《GAS MAN 全盛时代》 作为该节目的代表，对其角色逆转进行分析。

在《打造灰姑娘》中，前半部分讲述的是男主人公Andy 和他的朋友李辉才打赌：如果Andy在一个月内能把街头卖饼妹李真变成上流社会的女人，他就和这个卖饼妹结婚，如果Andy输了的话，他就要给他做一辈子的奴隶。在接下来的一个月内，Andy和李真朝夕相处，给她教上流社会的礼仪并产生了感情。一个月后，李真果真融入了上流社会，李辉才也愿意兑现他的诺言，准备和李真结婚。影片的后半部分实现了影片的反转：就在结婚典礼上，Andy当众宣布他已爱上了李真，这时李真和李辉才说出了真相，原来李真是大集团总裁的女儿，她和李辉才拿一辆车打赌看对任何女人都冷漠的Andy会不会真的爱上她。在这其中，剧中角色发生了逆转。李真由原来的受害者变成了玩弄感情者，而Andy由原来的打赌者变成了被愚弄的对象。正是人物角色之间的逆转，从而引发故事情节的反转。

在《GAS MAN 全盛时代》首先是女演员史江这一角色从受害者向事件的原凶的逆转，其次是男主人公刘在石在谎言被拆穿后从英雄转变成了骗子和嫌疑犯，而当他为自己洗脱了罪名之后，又由嫌疑犯转变成了人们公认的大英雄。也正是人物角色之间的这几次逆转，使得故事情节发生了反转。

四、结语

总的来说，由于反转剧主题的反叛性和颠覆性、价值取向的世俗化和时尚化、结局的开放性、形式与内容的后现代主义特色和影片主要角色的逆转使其带上了浓厚的后现代主义色彩，其中还有对其他影视作品的戏仿、拼接等都是后现代影视作品的艺术特征。另外，反转剧以其轻松幽默的表演方式以及充满变化的结局向观众传达了一种人生哲学——人应该乐观的接受生活中的一切变数，或许这也正是后现代主义影视作品所要传达给观众的现实意义。

[1]雷茜.电影《真爱之吻》的后现代色彩解读[J]. 时代文学(下半月), 2009.（04）

[2]苏畅. 试论中国电影的后现代特征[J]辽宁大学学报(哲学社会科学版)，2004（03）

[3]周浩. 好莱坞的后现代主义电影[J]. 山广播电视大学学报, 2010.(09).

[4]彭小萍，盛安陵，董柳. 看反转剧如何“反转”[J]. 东南传播 , 2009.（05）

[5]杰姆逊.后现代主义与文化理论[M].唐小兵译北京：北京大学出版社，1997:112