浅谈对专业数码暗房（工作室）工作环境的要求

□ 天津科技大学 杨津生

□ 天津理工大学 田 园

浅谈对专业数码暗房（工作室）工作环境的要求

□ 天津科技大学 杨津生

□ 天津理工大学 田 园

数码影像工作室，数字影像实验室，个人数码暗房，对于电脑显示器的使用环境都有非常规范的要求。本文针对国内部分数码暗房的器材，环境的设置所存在的一些问题做了浅显的分析，供同行参考。

数码暗房；设置；规范要求

当今，随着数码摄影的突起，不仅对传统胶片摄影提出了挑战，更是信息传播技术上的一次革命。就电脑显示器的观察使用和环境条件而言，无论是数码影像专业工作室，还是数字影像实验室、个人数码暗房，都有非常规范的要求。因此，笔者针对国内部分数码暗房的器材，环境设置所存在的问题做一简要的阐述与分析，以期供同行参考。由于计算机的使用环境大多是在普通房间或办公室内，且一般采用日光灯作照明。而实际上，电脑显示器最为有效的观视和操作状态应处于亮度相对较暗的环境中，否则，不仅肉眼容易疲劳而且看到的色彩会比标准环境下观看到的偏亮。

实践表明，最为理想的工作环境应为：室内窗户遮上比较厚重的暗色窗帘，以避免外界光线影响人眼的色彩感觉，而照明光源需要使用符合D50标准光源的荧光灯或是带滤镜的卤素灯。（D50标准光源灯管的色温为5000K，被世界印刷业公认为标准色温，即ICC标准，通常运用在印刷或前置出版的领域。国际标准化组织即ISO，在2000年对标准观察环境和标准光源做出了规定，也称之为ISO3664：2000标准。主要品牌有：飞利浦PIHLIPS，奇异GE，等。）此外，室内的墙壁和顶棚、地板、办公台面、显示器面板则要求是18%灰色或中性灰色。如果对数字图像的编辑、校正和浏览过程工作环境的照明不加以严格控制，那么，显示器会使人产生对图像色彩错误的感觉和判断，从而严重影响照片最终的输出效果。所显示的图像反差、色彩、亮度等细微变化也很难被人的肉眼轻易地鉴别出来。尤其是对于文物复制，高精度画册印刷来说，由此所导致的失误将是无法挽回的。可见，遵守标准的观视条件是十分重要的，它不仅能够保证颜色调整和再现的准确性，而且还能保证在各种设备流程中图像颜色前后的一致性。对于CRT阴极射线管显示器、液晶显示器、喷墨及激光打印机、标准色板、照片、印刷品、原稿等这些设备和介质来说，都需要有一个统一标准的光源环境来判断色彩的偏差。

一、CRT阴极射线管显示器和LCD液晶显示器

长期以来，CRT阴极射线管显示器以观视无方向性好、色域大、色彩重现真实等优点在数字影像行业，特别在高端图像用户中，占据绝对垄断地位。但是，用户需要定期对CRT显示器进行校正，因为CRT显示器是一种模拟设备，其输出和性能很容易出现波动。而LCD显示器属于数字设备，与CRT显示器相比，其所创建ICC配制文件不但更新时间可以更长些，而且其色彩输出能够在较长时间内维持稳定。随着料学技术的不断发展，目前用LCD液晶显示器替代CRT阴极摄线管显示器已是大势所趋，这与传统胶片相机逐步被数码相机取代有类同之处。当今，世界上的一些发达国家，如美、日和欧洲等国家的许多企业，早已开始致力于实现LCD显示器替代CRT显示器的计划。近年来，伴随LCD品质的大幅提高，特别是它所具有的小型轻量化、低辐射、低能耗，拥有更长的使用寿命等产品优势，加之其成本也迅速降低等因素，使得更多的专业摄影师、设计师正在逐渐地更新使用日本“艺卓”的专业LCD液晶显示器。

事实已完全证明，LCD必将成为CRT阴极射线管显示器的最终替代者。从目前情况看，一些院校和单位新建立的数字暗房或数字后期工作室中，象“艺卓”“飞利浦”这样的高端专业显示器，已经逐步得到了应用。

二、建立标准的观察环境和使用标准观察灯箱

鉴于不少院校经费投入比较紧张，完全按标准规定的要求建立观察环境并进行设备采购并不是一件很容易的事情，因为毕竟投入比较大。为此，最简单的实现观视环境标准化的方法，就是在工作环境中，使用国际标准制作的标准观察灯箱。标准观察灯箱是按照ISO 3664：2000《图像技术与摄影行业标准观视条件》标准制作的。这种使用模拟CIE D50标准光源的观察灯箱，通常不必自己制作，可直接向厂家购买。尽管标准观察灯箱价格也不菲，但是相比起整个工作环境都按照D50标准光源设置来说，价格还是要便宜很多，而且更容易实现。但观察灯箱的缺点也显而易见，其最大的缺点是不能观看大尺度的照片和印刷品的原稿。

三、观视环境的规范化

色彩管理的过程是一个对颜色进行准确评价的过程。在打印输出或印刷复制时，往往会因为环境光、照明光的差异而使人眼对同一图像产生不同的颜色感受，从而难以确保图像复制和转换色彩的准确性和一致性。这也是数码影像工作者常见的、易引起烦恼和感到困惑的问题。为了确保最好的观视环境，使人眼对色彩感觉的影响降到最低程度，ISO国际标准化组织制定了IS03664：2000《图像技术与摄影行业标准观视条件》规范化标准，即国际标准。该标准对各种环境光和光源从显色温、照度值、色指数、环境表面色泽等方面均作了严格规定。在该标准中，将基本的观视照明推荐为与相关色温在5000K的日光光谱分布相匹配的CIE D50标准光源。对于显色匹配度也称显色指数，（即在特定条件下，经某光源照射的物体所产生的心理感官颜色与该物体在标准光源照射下的心理颜色相符合的程度的参数。）要求在实际的观视光源下，一系列标准色块的颜色表现与在最理想的D50光源下的相似程度不能低于90 Ra。该标准针对反射观察方式，例如彩色照片，推荐了两种照度要求：其一，高照度（2000 Lx），主要用来比较图像的细节变化。因为高照度可以清晰地分辨照片或印刷品细微的层次变化；其二，低照度（500 Lx），用于模拟匹配最终的图像观视的照度要求。因为低照度条件下更接近在常规光线情况下看到的效果，使得与其他人在非标准环境下分享照片时与标准环境下看到的效果差距不是很大。对于单一图像的阶调复制和真实像质的评定，该标准要求最好在低照度下进行，并对照度均匀性也提出了要求，即：在1平方米的观察范围内，周边的照度相对于中间位置照度不能低于75%；若在更大范围内，则周边的照度应该不低于中心照度的60%。因为如若低于这个范围，肉眼可以比较明显地看到四个发暗的边角。该标准还要求，放置显示器房间的墙壁、顶棚、地板最理想状态应小于20%，最小光线反射率应小于60%。这是一个过去往往会被忽略的很重要的规范要求，对图像观察效果影响很大。工作室的墙面最好用18%灰度的涂料涂刷，进而最大限度地避免反光。否则，如若是白色的墙面，不但反射率高，还会将其他的环境色反射到照片或原稿上，从而影响观察效果。此外，操作人员的服装，室内的地板、天花板、家具等，都应该是灰色且无任何招贴、标示牌、图像、文字及其他可能影响观察的色彩存在。同时，要求工作人员进入工作室后，应有数分钟的视觉适应时间（最好5分钟以上），避免误判。

四、屏幕软打样对观察环境和照明光的要求

在过去的印刷行业中，需要先把所印刷的产品试验性地印出来，以便和原稿作对比，这个过程耗时、费力且成本高。而屏幕软打样则不需要进行实验性地印刷，而是在屏幕上直接和原稿作比较，省时、省力且无成本。国标标准化组织对显示器屏幕软打样的观察条件进行了规范，并编制了一个标准，即IS012646：2004《印刷技术-彩色打样的显示器-特性和观察条件》，此标准对使用彩色显示器进行软打样的屏幕校准参数及室内的照明条件也进行了严格的规范，也就是说，需要在显示屏幕上精确比较数字图像和印刷（打印）输出样张之间的匹配效果时应遵循该标准的规范化要求。按照ISO3664：2000《图像技术与摄影行业标准观视条件》的国际标准，在数码影像暗室内进行图像编辑和处理时，同样需要从照明光源和观察环境两个方面对观视条件进行统一和规范。例如，在照明光源和观察环境两个标准中，均要求显示器工作环境表面为中性灰，显色指数均为90或以上，环境光色温CIED50，墙的反射率（即投射到物体上面被反射的辐射能与投射到物体上的总辐射能之比，称为该物体的反射率。这是针对所有波长而言，应称为全反射率，通常简称为反射率。）不能高于60%；D50同色异谱指数为4以下等。但所不同是：IS012646：2004《印刷技术-彩色打样的显示器-特性和观察条件》标准要求室内照度保持在（模拟）32勒克斯（lx）以下，差不多是暗室的工作环境。对于显示器白点的色温和亮度值要求分别是D50和80－120cd/m2。这里的亮度是表示发光面明亮程度的，指发光表面在指定方向的发光强度与垂直且指定方向的发光面的面积之比，单位是坎德拉/平方米（cd/m2）。对于一个漫散射面，尽管各个方向的光强和光通量不同，但各个方向的亮度都是相等的。所以，从各个方向上观看图像，都有相同的亮度感，电视机的荧光屏就是近似于这样的漫散射面。而能够满足上述要求的彩色打样显示器应是专色类显示器。（这里所说的发光强度是光源在单位立体角内辐射的光通量，单位为坎德拉candela，简称cd。1坎德拉表示在单位立体角内辐射出1流明的光通量。）

五、IS03664与IS012646对显示器观视环境条件规定比较

IS03664与IS012646对显示器观视环境条件规定的比较，如下表所示。

表1 IS03664与IS012646对显示器观视环境下条件规定比较

六、显示器的视觉校准

为了使我们能有一个更好、更准确的观察环境，以最大限度的保证照片的观看和输出质量，我们还需要对显示器进行必要的校正。在校正过程中，既可以使用专门设备，也可以直接用眼睛校正。一般而言，在安装了Photoshop以后，系统会自动安装Adobe Gamma软件，因此，可用它来进行校正。但有一种说法认为，Adobe Gamma视觉校正不可靠，笔者并不认同此说法。因为在上述环境都具备的情况下，一双训练有素的眼睛完全可以通过伽玛校正使显示器达到很好的状态，使之能够胜任大多数的日常工作。伽玛的调整手段尽管相对有限，但它以改变RGB的增益和混色比例为主要手段，而这又恰恰是显示器校准的核心。使用专用的校准软硬件也是同样的工作原理，所不同的只是用肉眼的观察精度不及仪器而已。然而，肉眼又是评价显示器校准成功与否的裁判者，因此，只要你理解了灰阶对色形平衡的意义，对黑白灰有足够的敏感度和观察力，能够发现任何灰阶中的偏色，并通过伽玛纠正它，完全可以使用伽玛校准屏幕。多次实验表明，在某些细节不太到位的情况下，与其使用仪器校准，还不如伽玛校准的效果更佳。这两种校准的真正差别在于，通过仪器对液晶显示器校准后能够获得更多的饱和色，毕竟灰阶平衡不能显示饱和度，而对CRT显示器来说，两种校准的差别则很小，所以，笔者推荐液晶显示器仍然要用仪器来校准，而CRT显示器则可通过伽玛来校准。

总之，仪器固然是更为精确的校准方法，但这并不能否定伽玛校准的实际功效。笔者结合自身工作实际所介绍的专业数字暗房及其应该具备的规范工作环境和硬件设备，目的在于最大限度地保证照片的显示和输出质量。这对于高质量印刷、光学设备拍摄质量鉴定、文物复制（如古画、拓片）等研究领域会有一定的借鉴意义，并以此作为需要高质量显示和输出的工作室和实验室的参考。

[1]刘宽新.数码影像专业教程[M].北京：人民邮电出版社，2008.

[2]刘灿国.数字摄影[M].杭州：浙江摄影出版社，2006.

[3]宿志刚.中国高校摄影教育概览[M].北京：中国文联出版社，2009.

[4]曾立新.数码摄影[M].杭州：浙江大学出版社，2007.

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