别具魅力的花蕊夫人＊

潘程环

(广东广播电视大学，广东广州510091)

别具魅力的花蕊夫人＊

潘程环

(广东广播电视大学，广东广州510091)

“花不足以拟其色，蕊差堪状其容”的花蕊夫人是后蜀主孟昶最宠幸的妃子，才貌俱佳但命运坎坷，红颜薄命，随着亡国之君而沦为他人臣妾，内心苦不堪言。她是第一个以“宫中人写宫中事”的大家，可谓是我国历史上“第一位女词人”。她以敏锐的才思创作了数量达百首之多的宫词，突破了自唐以来都是由“外臣写事”的状况，在宫词发展史上所作出的贡献是不可忽视的。

花蕊夫人;宫词;创作

一

花蕊夫人徐氏(883—926)，青城人，五代十国诗人。据《能改斋漫录》记载，她是徐匡璋(《蜀中诗话》中作“徐匡”)的女儿，十五岁时因才色出众被选入宫，深受后蜀主孟昶的宠幸。入宫之后，她先是拜贵妃，别号“花蕊夫人”，“意花不足以拟其色”，后又升号慧妃，“以号喻其性也”［1］。用“花不足以拟其色，蕊差堪状其容”来形容花蕊夫人是名副其实的。自古才华和美貌在女子身上往往是互不相容的。李清照，谢道蕴，面容只是称得上是平凡;鱼玄机、薛涛，其文才和智慧却又远远不及男儿。唯一例外的是花蕊夫人，美丽却摒弃妖娆，聪颖而博学强记，她以敏锐的才思创作了数量达百首之多具有独特风格的宫词，带给人美的享受。她是第一个以“宫中人写宫中事”的大家，可谓是我国历史上“第一位女词人”［2］。她的宫词突破了自唐以来都是由“外臣写事”的状况，在宫词发展史上所作出的贡献是不可忽视的。陆昶在《历代名媛诗词》中这样的评价她:“所作宫词清新俊雅，具有才思，想其风致，自是一出色女子。”

二

花蕊夫人不仅姿容美丽，而且天资聪慧。这些在她的百首宫词中也有反映。大热天时，孟昶与花蕊夫人在摩诃池上纳凉，孟昶填了一首《玉楼春》来描述花蕊夫人的美丽，“冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满。帘开明月独窥人，欹枕钗横云髻乱。起来琼户启无生，时见疏星度河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。”把花蕊夫人说成仙子，连汗都没有，简直是玉琢的人儿。可见花蕊夫人是非常美丽的。也可以看出花蕊夫人确实是集“三千宠爱于一身”，正是由于她处于这种养尊处优，快乐安逸的生活状态之中，所以她的百首宫词所展现给人们的是清新明快的美感和直抒胸臆的洒脱。她笔下的一事一物、一情一景大多为自己的亲身经历、亲眼所见，反映的宫廷生活真实自然，感情真挚。她的宫词无论是描写宫中的广殿龙池、苑囿楼台，还是赏花宴饮、歌舞游猎等，都是从现实出发，表现出生活的“真相”，流露出内心的“真情”，具有其他宫词作者难比的真实性。如“杨柳阴中引御沟，碧梧桐树拥朱楼。金陵城共腾王阁，画向丹青也合羞”［3］。在这首宫词中，作者说六朝故都金城和名满天下的腾王阁都难与蜀宫相媲美。这虽是一首赞颂后蜀宫苑的诗，但却也真实地再现了后蜀的宫廷建筑实况。因为后蜀政权是建立在前蜀政权的基础上的，其宫苑是经过两个王朝，四代皇帝的营建，是十分富丽堂皇的。据《新五代史.前蜀世家》记载，前蜀王建称帝后，曾一再修建宫殿楼阁，其子王衍更是大兴土木，曾“起宣华苑，有重光、太清、延昌、会真之殿。清和、迎仙之宫，降真、蓬莱、丹霞之亭，飞鸾之阁，瑞兽之门，又作怡神亭。”可见前蜀被灭时，其宫殿苑囿已十分华丽。后蜀的修建情况，虽史无记载，但对后蜀主孟昶有这样的记载:“君臣务以奢侈以自娱，至于溺器，皆以七宝装之”［4］。由此，可以想到，后蜀宫苑的建筑奢侈不亚于前蜀。所以花蕊夫人真实记录了蜀宫的美景，从一个侧面为我们保留了当年的蜀宫风貌。又如“内人追逐采莲时，惊起沙鸥两岸飞。兰棹把来起拍水，并船相斗湿罗衣。”这首诗描写了宫女划船采莲的情景，水声、花影、嬉闹、喧歌，有动有静，有声有色，既再现了真实的生活，也体现了宫女的天真烂漫之情。“寒食清明小殿旁，彩楼双夹逗鸡场。内人对御分明看，先睹红罗被十床。”虽是写斗鸡乐，但由此可见花蕊夫人的高兴之状，以及她在宫中受宠而所得的赏赐之多，才敢赌“十床红罗被”。所有这些都因描写了真实的生活而给人带来了一种真切之感。

花蕊夫人身居宫中，接触最多的人除了君王，就是嫔妃宫女了，这就使得她在宫词中塑造了大量的嫔妃宫女的形象，这些形象真实传神，活灵活现，性格各异，弥补了历代宫词中刻画宫女形象过于雷同的不足［5］。如“殿前宫女总纤腰，初学乘骑怯又骄。上得马来才欲走，几回抛鞚抱鞍鞒。”初学骑马，马儿刚要举步，她却吓得丢掉缰绳，伏身紧抱马鞍。这一“抛”一“抱”，把宫女的“怯”与“娇”表现的惟妙惟肖。“宫中早已笑相呼，不识阶前扫地夫。乞与金钱争借向，外头还似此间无?”宫女们苦闷于与世隔绝，争先恐后、七嘴八舌地向一位新来的扫地夫打听宫外情况，其好奇与天真呼之欲出。“小小宫娥到内园，未梳云髻脸如莲。自从配与夫人后，不便寻花乱入船。”描写娇小的宫娥在宫中受到管束后，再也不敢像以前那样乱走乱闯，丧失了活泼可爱的天性。“春风一面晓妆成，偷折花枝傍水行。却被内监遥觑见，故将黄豆打黄莺。”写宫女梳妆打扮，与花枝比美，被人瞧见后，打雀遮羞，既表现了她的娇羞心态，又反应了她的机敏活泼，让人读来忍俊不禁，给人以丰富的想象空间。“秋晓红妆傍水行，竞将衣袖扑蜻蜓。回头瞥见宫中唤，几度藏身入画屏。”刻画了天真烂漫，热爱大自然的宫女形象，以及她不愿回宫中做事的心理。“新秋女伴各相逢，罨画船飞别浦中。旋折荷花半歌舞，夕阳斜照满衣红。”通过“各”“半”情景的形容，“船飞”动作的描写，“折花”细节的描绘，“夕阳”环境的烘托，着力表现了宫中女伴喜得相逢，飞舟畅游，欢歌乐舞的生动场景。全诗写得热烈、欢快、优美，充满青春的欢乐、奔放的激情，洋溢着纯真的友谊和蓬勃的生机。可见花蕊夫人笔下的女子个个活泼可爱、无忧无虑，给人以健康亮丽的美感，她重在以动态来表现女子的心理、个性和她们在宫中的日常生活，多方面刻画女子之美，突破了前人多在容貌、服饰方面描写宫女。正是由于花蕊夫人在后蜀宫中的得意人生以及自身的爽真性格，才使她的宫词创作具有清新明媚、流畅自然的风格，有着女子特有的灵秀之气缭绕其间，让人读后有一种心旷神怡的感觉。

公元965年，王全斌率宋军伐蜀，后蜀主孟昶命太子带兵迎战，带着娇气美妾和歌舞班子出征。走到绵阳，听到剑门关失守，便回成都了。孟昶仓皇无主，花蕊夫人劝其招募精兵以自保，孟昶不听而奉表请降，与花蕊夫人一起当了俘虏。这事对花蕊夫人打击很大。途经葭萌驿站，听到杜鹃啼叫，更觉凄伤，她题写《采桑子》于驿壁:“初离蜀道心将碎，离恨绵绵。春日如年，马上时时闻杜鹃。”刚写完上阕，军卒催行，不得已而掷笔上路。前路漫漫直至无限，宛如一条长线，牵迎她心碎断肠，鹃啼声声，挥洒一路伤愁。到了汴京，宋太祖赵匡胤闻其诗名而要她赋诗，才思敏捷的她机对辩速，慷慨陈词，写下这首七绝诗——《述国亡诗》，可谓千古绝唱。“君王城上竖降旗，妾在深宫那得知?十四万兵齐解甲，更无一个是男儿。”它以国破家亡之后，一位宫中女性的口吻，在表面颂扬胜利者“威武”的同时斥责了由男人主政的宫廷君臣无能，导致亡国，致使妻孥被辱的那种惋惜而又愤慨的复杂心情。声声铿锵，是无奈也是控诉。其中一句“更无一个是男儿”谴责君臣极为痛切。实在是一首极为难得的好诗。赵匡胤听罢，不禁击节称赏极口称赞:“卿真可谓锦心绣口也”。绣口一吐，真令世人剧目。清人薛白的《一瓢诗话》称赞道:“当今普天下眉一时俯首”。清人袁枚也赞美花蕊夫人的诗:“诗难其真也，有性惰而后真，否则敷衍成文矣;诗难其雅也，有学问而后雅，否则里鄙率意矣。”

三

自古红颜多薄命，这一千古不变的宿论在才貌俱佳的花蕊夫人身上又一次得到印证。据《铁围山丛谈》记载，太祖的弟弟晋王赵光义因不满花蕊夫人日益专宠，在一次打猎时，假装用剑瞄准奔鹿，但突然转过身来一剑射死了花蕊夫人。赵匡胤虽然愤怒，但也不必坏了兄弟之情，只好把花蕊夫人厚葬了。这个才华横溢的女诗人，就这样结束了她年轻的生命，实在令人惋惜，但也成全了她的传奇。作为一个封建时代的弱女子，花蕊夫人拥有沉鱼落雁之美貌，集万千宠爱于一身，她的宫词创作更是清新自然、灵气活现，别具魅力。

［1］姜方錟.蜀词人评传［M］.成都:成都古籍出版社，1984.

［2］李绍先，李殿元.古代巴蜀妇女的文学生活［M］.成都:巴蜀书社，2009.

［3］全唐诗［M］.北京:中华书局，1984.

［4］李法惠.花蕊夫人宫词的独特价值［J］.南都学坛，1998，(1).

［5］曾晓梦.试论花蕊夫人的宫词创作［J］.西安联合大学学报，2003，(3).

2011－07－25

潘程环(1970－)，男，讲师，硕士。