书籍整体设计中的字体研究

赵海燕

(太原师范学院 美术系， 山西 太原 030012)

书籍整体设计中的字体研究

赵海燕

(太原师范学院 美术系， 山西 太原 030012)

文字是传达和记录书籍信息的重要符号载体，同时也是书籍整体构成中必不可少的元素。书籍整体设计时首先要确定一个总的设计基调，书籍版面中的文字、色彩和图形应具备符合文章内容的统一的视觉形象和视觉风格。设计师要注意书籍中字体、字形、字号的选择和应用，文字组合产生的黑、白、灰的色彩关系在明度上的版面视觉空间效果，用现代设计思想来处理各种视觉图形元素，从而达到对书籍中文字、色彩、图形的合理运用。

字体设计;书籍整体设计;色彩;图形

很多人认为，书籍设计只不过是在版面设计中做构成的游戏，最多以平面的封面包装出一本有厚度的书籍来，封面设计加书籍版面装饰就完成了一本书籍的设计。其实不然，书籍设计的过程应该是一种立体思维的过程，是通过注入时间的概念来塑造三维立体空间的书籍“建筑”的过程。书籍整体设计不仅仅是设计一本书籍的形态，还要通过设计让读者在阅读的同时参与到书籍的故事情节之中，形成书籍与读者之间相互影响和作用的整体互动，从而激发阅读者的全部情感的体验式设计。文字是书籍整体设计中必不可少而且是最重要的元素之一，书籍的首要功能即阅读性功能就是通过文字体现的，在书籍中选择适合文章主题、内容、风格的文字即字体设计，能更好地促进阅读者与书籍本身进行情感的交流。

一、字体在书籍整体设计中的重要性

1.字体在书籍整体设计中的应用是时代的需要

当置身于琳琅满目的书市，书籍设计的成功与否，取决于能否给读者一个明确的导向，一本书的内容和信息量首先是从文字的内容和形式上传达给阅读者的，文字以会说话的图形的方式与阅读者进行交流和沟通。纵观古今中外经典巨著，在书籍整体设计上首要传达的是字体符号的风格特点。在设计发展史中，中世纪时期手抄本中的字体大量使用哥特式风格;维多利亚时期书籍中的文字以繁缛的形式出现;工艺美术运动时期书籍字体的设计是对哥特式风格的复兴;现代主义时期书籍中字体设计的主要特点是简约;后现代主义时期书籍中字体的设计则是对现代主义风格的装饰，其在很大的程度上是为了摆脱严肃的、冷漠的、单调的现代主义与国际主义设计风格带来的视觉压抑。举例来说，19世纪末在工业革命的影响下，工业产品的设计粗糙、生硬，英国著名的设计师莫里斯力图通过对中世纪哥特式手工艺的复兴消除这种弊病，在其书籍设计《乔叟集》中使用的字体，便是在哥特体的基础上发展出的乔叟体，时代的差异造就在书籍整体设计中，对字体选择的差异化。

2.字体在书籍整体设计中的应用是书籍内容与形式的需要

一本书籍设计的构思，首先要站在书籍的整体角度与之协调。书籍中选择的字体不仅仅具有时代性，而且还应具备一定的艺术内涵和表达形式。不同主题内容的书籍在选择字体时应充分考虑书籍本身所反映出的思想内容。首先应明确分清不同种类的书籍，在此基础之上给予其恰当的定位。常规来看书籍可分为儿童类读物、文学类读物、科技类读物、学术类读物等几大类。在设计不同种类的书籍时应考虑这类书籍带给阅读者的感受。儿童类读物的字体与书籍整体设计形式和内容上有着相辅相成的关系。在选取字体上应尽可能地迎合儿童成长的心理变化。从形态上的变化到内容上的统一都应是相互关联的。设计时尽可能从儿童的认识事物中找到共性，发挥出儿童的趣味特点。再比如，美国《时代周刊》杂志在设计上采取了图文有机结合的方式，追求了时尚性的同时，又赋予其更深的社会思想性，使现代人在忙碌的同时也能够充分了解世界大事。《时代周刊》在全球拥有广泛的阅读者，其版面前卫、另类的构成方式和文字的巧妙生动运用与图形构成一种规律性，远远超越了文字解说性的基本功能，使读者在阅读的过程中感受到更多的艺术审美情趣。

二、书籍整体设计中的字体、色彩与图形

书籍整体设计时首先要确定一个总的设计基调，书籍版面中的文字、色彩和图形应具备符合文章内容的统一的视觉形象和视觉风格。设计师要注意书籍中字体、字形、字号的选择和应用，文字组合产生的黑、白、灰的色彩关系在明度上的版面视觉空间效果，用现代设计思想来处理各种视觉图形元素，从而达到对书籍中文字、色彩、图形的合理运用。

1.字体形象符号的视觉传达

书籍整体设计中的文字有三重意义，一是书写在表面的文字形态，二是语言学意义上的文字，还有第三种就是激发人们艺术想象力的文字，而对于设计师来说，第三重意义是最重要的。我们可以从字体的字号大小、形态结构、空间关系等方面入手，发掘不同字体之间的内在联系，进而确定书籍的版面风格。为使字体设计与书籍风格特征保持统一，选择何种字体，这种字体具有什么样的风格气质，要多作比较与尝试，运用精心处理的文字字体，可以制作出富有较强表现力和符合书籍内容的版面形式。

书籍中应用的各种字体体现不同的性格倾向、形象特征和象征意味。例如我们在设计标题字体时，可以考虑运用粗壮字体达到强烈抢眼的视觉效果，运用纤细字体达到优雅柔和的视觉效果。书籍中标题字体与正文字体选择一致时版面效果相谐调，字体不一致时版面形成对比。对比度高，画面活泼、醒目、有力;对比度适中，画面调和、有秩序感、体现条理性;对比度低，画面柔和、雅致。

2.色彩语言是字体要素中情感的枢纽

色彩语言与文字要素之间结合紧密，它在书籍整体设计中占据着一个非常重要的空间。字体设计与色彩语言要有整体的意识，要有新奇性，要有可读性，要体现出书籍所表达的中心内涵。在书籍设计过程中不能过分独立色彩的要素而忽视了字体的价值取向，也不能过分注重字体设计的多姿多彩、图形语言完备，而忽略色彩这一要素，这样就会失去书籍整体设计存在的意义。

书籍整体设计中运用不同色彩的字体可根据设计者的意图，传达出时强时弱的节奏韵律来构成一种美妙的视觉空间。有时文字以对比色强烈的轻、重、缓、急的色彩来凸显主题形态的存在;有时文字以逐渐变化的色彩设置，表现出强烈的层次感。我们可以这样理解字体与色彩的关系，它们就像交响乐曲旋律的强弱变化、抽象绘画符号的神奇莫测。这是一种色彩与字体在艺术观念上的表现，是一种理性思维在感性符号上的传达。

3.文字和图形的结合

字体要素在书籍设计中要与图形要素和谐统一。在书籍整体设计中，文字除了基本字体以外，还要与图形进行演绎，这种图文结合的设计方法多用在书籍标题字的设计中。文字图形化就是利用文字的基本笔形进行创造，通过适形、置换、打散、增减、共用和借用等多种装饰手段组成的图形艺术。它既可以独立，又可以附加于文字形态之上，在合乎文字笔形、结构、空间、重心的同时，又不局限于文字的可读性和识别性，其内涵丰富、形式多样、手法多变，是具有独特艺术价值的文字艺术。

凡是具象的文字都可以运用这种表现方法。在设计过程中，设计者应深刻理解文字内容，充分发挥想象力，巧妙地构思和设计，把文字和图形结合起来，使文字含义形象化，这样的字体具有更多的艺术魅力。文字与图形是视觉传达设计中的两个因素，文字与图形组合在一起时，应了解一些版式设计的基本应用规则，才能提高字体运用的能力，设计出完美的作品来。但在设计构思过程中，文字与图形的轻重取舍上，应注意到图与文的和谐原则、完整性原则，以不破坏整体性为目的。

三、小结

在书籍整体设计过程中注重字体要素的设计体现了它的价值属性，我们看到文字中的点、横、撇、捺，都是一种形象艺术的表述，它和绘画具有相同的特征，可以开启大脑的记忆功能，使其成为一种抽象的艺术形态。书籍整体设计过程中对于字体的选择和应用，应服从于书籍所表达的主题内容，进而更有效地传达信息。不同的字体和字号有完全不同的气质和表现力，所选用的字体风格与文章的内容应该相互统一。文字排列组合的优劣以及合适字体的选用，会直接影响书籍整体的最终视觉传达效果。书籍设计中所用的字体风格各异，宋体字字形方整、结构严谨、刚柔相济、端庄秀丽、利于阅读;仿宋体精致细腻、清秀活泼;楷书经过无数书法大师的千锤百炼，柔和秀丽、文化气质浓厚;黑体则是一种现代主义之后产生的字体形式，其风格刚强稳重、粗壮雄健、非常醒目。不同风格的字体在组合时是否得当，关键在于找出书籍内容和字体之间的内在关系。同时，对书籍中文字字距和行距的把握也是设计师设计概念的体现。在书籍版面中不同字距和行距的设制可以产生完全不同的视觉效果，字距和行距的加宽或紧缩，从某种角度也体现着文字主题的内涵。

随着时代的发展，现代书籍整体设计呈现出图文互动的趋势，先进的印刷技术提供了版面设计过程中对文字设计的可能性，文字设计呈现出艺术化、多元化的趋势，同时对设计师也提出了更高的要求。在立足书籍内容、品质定位、满足读者的视觉要求的前提下，设计师要打破传统思维设计模式，通过计算机辅助设计或通过文字图形化来表达对文字的多种感受，在不断创新中寻找多种可能性，找到书籍内容与文字所要表现的切入点，进而不断激发设计师的创作灵感，拓展思路，开辟文字要素在书籍整体设计中的新领域。

【责任编辑 张 琴】

2011-01-09

赵海燕(1979-)，女，山西运城人，太原师范学院美术系讲师，山西大学美术学院在读研究生。

1672-2035(2011)02-0138-02

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