剪纸艺术在动画中的应用

钱柏西 （东华大学 上海 200051）

一、剪纸表现形式在动画中的应用

在剪纸动画片中，常常是以彩色剪纸中套色剪纸、分色剪纸、点色剪纸等多种表现手法的结合来表现。这种结合不仅能够利用其阳刻线条，又能够运用阴刻的块面，取此之长补此之短，即能避免单用线条表现的繁琐，也能避免单用块面表现的呆板。

1958年9月，导演万古蟾拍摄了中国动画发展早期第一部利用剪纸艺术概念制作的动画片《猪八戒吃西瓜》。片中的人物形象“猪八戒”“孙悟空”采用了剪纸艺术表现手法中的套色剪纸及分色剪纸两种形式的结合。角色“猪八戒”是影片的主角，为了表现八戒可笑、可爱、又笨拙憨厚的一面，人物造型的表情刻画必须生动而丰富，这就要求脸部的剪纸部分必须采用套色剪纸，以便角色五官能够以套色剪纸中的衬纸为依托进行动画制作，而不影响套色剪纸的主稿线条部分。

1978年11月，导演胡雄华拍摄完成了剪纸片《狐狸打猎人》。人物角色完全采用分色剪纸的表现手法。分色剪纸的应用能够形象的表现出角色狐狸表现皮毛的层次，狐狸尾部的分层分色处理，易于动画操作。影片中的背景与剪纸中剪影的植物类似，采用大块面积的概括表现，体现拙、朴的艺术风格。

二、剪纸特殊造型在动画中的应用

剪纸艺术中，剪纸人物的五官有其独有的处理方式。

运用阳刻剪纸手法时，剪纸动画中人物正面或四分之三侧面视角中，眉毛与鼻子通常保持线线相连的特点，嘴部中部上下两端与鼻地及下巴相连。侧面视角中，剪纸人物形象夸张变形，眼睛呈狭长型。在《火童》中，典型运用了此类剪纸造型。人物形象细腻，富有地方民族特色。

新电脑技术支持下的CG动画《桃花源记》实际上保留了皮影的人物造型，人物造型始终保持侧面的形态，脸部利用阳刻的丰富线条体现老者风吹日晒，辛勤劳作产生的如沟壑般的皱纹，官吏凶神恶煞的神情。如皮影般的高额头，狭长眉眼都突出了人物造型的夸张个性。

三、剪纸传统图案在动画中的应用

剪纸动画中传统图案的运用是不可或缺的，传统图案的运用能丰富画面效果，不同图案的运用能够体现不同的物象特性。

在《狐狸打猎人》中，野猪身上的鬃毛运用了锯齿状图案，刚健的锯齿纹可以表现鬃毛的坚硬。而狐狸和狼的皮毛则运用了较细密的锯齿纹路，细密的锯齿纹可以表现皮毛的柔软。

《刺猬背西瓜》中刺猬和兔子、《火童》中的小羚羊身上的花纹来源于民间艺术中的旋转图案，都是周而复始、生生不息的阴阳观的文化符号，代表对美好生活的向往。

四、剪纸色彩在动画中的应用

一般的剪纸动画片，人物造型的色彩层次不会太多，采用五行色彩，以及平涂的效果。《猴子捞月》这部片子在色彩处理上有种农民画的感觉，非常厚重。以五行色彩为基础，色彩之间均衡过度，用渐变的处理方式。猴子都采用单色。整体给人感觉舒服，使眼前焕然一新。其光影效果独特，在背景处理上，大部分是背景亮，前景暗。背景的色彩的纯度没有前景色彩的纯度高，就好像皮影的影幕一样，把主体衬托得分外突出，有皮影表演的感觉。

在CG动画《桃花源记》中，以剪纸中非常浓郁的中国年画风格色调为基准。色彩斑澜多姿，让人感受到桃花源的亦幻亦真的飘渺之感，色彩通过内容的变化，纯度及明度产生递增，增添了故事的剧情性。

五、剪纸平面化特色在动画中的应用

二维动画中平面画的特点既是人物没有体积感，即皮影人物般的动作。在人物转头时，身体是不动的，直接就把面部切成了正面。而身体由一侧转向另一侧时往往用一帧的速度切过画面。

在CG动画《桃花源记》中，剪纸平面的特色发挥得淋漓尽致。片中人物纸片一样的转身，完全不同于传统动画中人物转身的体积感，使得人物带有强烈的皮影特色。

结论

剪纸是中国最古老、最具特色的民间艺术之一，朴素的思想情感、悠久的民间习俗、精湛的手工技艺都融入到薄薄的纸片上。灵巧的双手，一剪一刻一琢磨，便幻化出千姿百态的美丽图案，争奇斗艳，异彩纷呈。代代传承的剪纸艺术，反映出中国深邃的传统思想和古老文化。

通过以上叙述我们了解到中国剪纸动画所取得的成就，剪纸动画是不可替代的形式之一，发展这种形式是十分必要的，同时现代CG技术的发展也为剪纸动画的进一步发展提供了可能性。