传统元素在古诗词类书籍设计中的运用调研报告

何 桃 （北京印刷学院 北京 100000）

调查地区：西单图书大厦 中国书店

调查时间：2011年6月24日至2011年7月6日

调查对象：古诗词类书籍形态设计

调查方式：实地考察（摄影记录，记录数据，实物观摩，调查问卷）

资料整理（查阅相关的文献资料）

一、古代书籍中传统元素的体现

调研以古籍中的线装形式书籍为目标，对其外部形态（包括装订、函套、封面等内容）、正文（包括开本、版式等）以及书籍中的护叶、扉页、序、目录等形态结构做了较详细的了解，提取出其中的传统元素。选择了影印版中的一些古籍，例如《楚辞集注》《康熙版宋词抄》《杜诗选》《文心雕龙》为目标，对书籍的结构从开本、封面、装订、函套、版心等方面进行陈述，提炼其中的传统元素，存在以下几点：

装订方式上的线装形式是中国古籍的一大特色。不论是四眼，六眼，还是八眼，或是书页成册后，上下的包角，都是中古风格的体现。外加的书套，书函。书套作为保护工具，其绫或锦的套面，开启处的月牙形，云形等的图案，都是传统的体现。书面的材料有纸有布，纸有栗色也有瓷青色，绢料有黄色，也有红绿蓝灰等颜色，表示不同类型的古籍。版式中的版口，版框，鱼尾，象鼻，书耳，天头，地脚等这些固定的版面格式，也是传统书的特色之一。版式中的文本信息的主要载体——中国字是传统意味最深刻的符号。古籍装帧中的艺术性，体现在书籍的形态美，体现在书籍各个部分的美，体现在以艺术的方式表达书籍内容而带给人美好联想，体现在书籍中渗透的温馨阅读氛围。这也印证了有相关理论指出的书籍装帧具有艺术性与功能性的统一。其中艺术性的作用主要是说书籍装帧的审美功能，功能性主要指实用功能。

二、现代书籍中传统元素的运用

书籍的外部设计包括：封面、书脊与封底；装订形式；护封和函套。以下是对调研的陈述与总结：

(一)封面，书脊与封底

封面的作用在于保护、美化与宣传。也可以说，封面是一个有效表达书籍内容的媒介。邓中和先生写的《书籍装帧创意设计》一书中，提到书籍封面的五个要素，即文字，材料，图案，色彩，工艺。以此五要素为指标，对古诗词类书籍封面做统计，得出以下结果：封面的功能性明确，字体的整体协调性弱，材料多用一般性材料。图案是否与主题相符，文字与图像的主次关系是否明确，这些都是值得注意的。对封面的装饰性的加工工艺处理，使得书籍美观又耐用。

调研中发现，封底通常的都有定价、条形码、责任编辑、策划者等信息，但是一部分书籍做了勒口处理，因此，责任编辑、策划者等信息会被放在勒口处。封底还是以整体的艺术性为重点，即与封面、书脊的风格一体化处理。另外，由于商业促销的需要，封底、书脊有书系介绍性的文字也是一个特点，但过多也会破坏封底与封面的一体化。书脊中以文字为主要内容，加图形或者图案的占不多的比例。其中，丛书、套书的书脊设计，与单册的书籍的设计并无区别，没有明确地体现出其系列性与连续性。

（二）装订形式

通过调研了解到，古诗词类的书籍的装订形式主要有线装、平装、精装，其中又以无线胶订最为居多。线装也只是追求形式，用很粗的麻线订在一起的。精装书只占很小的比例，一般是软精装，有全织物封面，也有纸面封面，书脊的两种形式都有，但是无丝带。

（三）护封

经过调研，有护封的古诗词类书籍几乎没有，而有腰封的也不多。但是其广告的作用是显而易见的。大部分的书籍是在原来的封面上加了勒口。由于封面中已经大面积运用图片、文字，所以，勒口处再做出设计的书籍也不多。

（四）函套

在调研中发现，由于大部分的书籍装订都是平装，线装的书也已经没有古籍纸质柔软的特点，所以根本没有有函套的书籍。套书也都采用现代的塑料膜包裹，显得更便捷。

书籍的正文包括：开本；版心；字体；行距；重点标志；段落起行；页码；页标题；注文；标题；插图等。以下是相关的陈述与总结：

（一）开本

对古诗词类书籍中的《诗经》《楚辞》《唐诗》《宋词》《元曲》等主题的书籍进行统计，最常用的开本尺寸是16开，排在第二位的是大32开。选取20本书，对它们的页码和书脊求平均数，得知：古诗词类的书籍将开本设定为16开，其页码有324页，书脊厚约1.8厘米；设定为大32开的，其页码有330页，书脊厚约1.8厘米。从设计理论分析，市场上这种把古诗词类书籍设定为16开或者大32开的做法，不是很合理的，因为这样的设计必然导致书脊过宽，书页过多，当然这和书稿的容量也有关。这样的开本给人厚重的感觉，这和古诗词文雅沉静的底蕴不符合。在调研中，也有读者反映，喜欢线装的轻、薄、柔的感觉，在阅读中更能体会古典文化的韵味。这也印证了一个观点：读者一般会认为有利于阅读的开本是最美的。

（二）版心

目前，书店里的古诗词类书籍同常采用的装订方式有无线胶装，精装等。大致有以下几种状况：版心密排，版心疏排，对称排布，非对称排布，横竖混排。从商业盈利的角度考虑，版心疏而边框留白大的是少数情况。对称排布，一般用于纯文字的书里；非对称排布，在图文结合的书里很常见；横竖混排是一些商业促销型的图文混排的书，其版心的安排方式。在所有调研的书里，一部分书有外白边比中间的内白边要宽的情况，从视觉上确实有版心向外散落的感受。有的书，版心的下白边和外白边宽，这更方便手持和批注。

（三）字体

在选用字体时，必须与书籍的内容性质、读者的爱好和阅读效果相适应。宋体是一般书籍最常用的主要字体，这也是古诗词类书籍的正文最常用的字体。在各级小标题，注解等内容上，一般用仿宋体，以区别于古诗本身。题目等想要突出的内容，一般用黑体。

（四）行距

行距影响着阅读的流畅与阅读的美观。行距并无特别的设计之处，一般都是按照规律，大于字距。由于正文阅读的连续性要求，行距会适当的宽些；诗歌正文比较长的，行距要宽些；比较短的内容，行距安排就窄些。

（五）重点标志

古诗词类书籍中的一些小标题性的内容，比如注解、评析、作者简介等内容，通过调研，这些内容的标志方法一般为采用字体的区别，比如仿宋体、宋体的粗细体；采用色彩和一些装饰元素，比如云纹、鱼尾、花草装饰纹样等，或者色块；也有采用字号区分的。

（六）段落起行

段落起行的设计是为了提供段落阅读后的休息。对于诗词而言，基本采用左对齐的方式明确段落。也有竖排版的诗词，这和现代通常的起行没区别，都是空两格。

HGF有着高效的促血管形成作用，最早作为“最强的肝细胞再生促进剂”被发现[2]，其分子结构为一个含有α链和β链的异二聚体，由728个氨基酸的单链前体蛋白裂解而来。α链包含N端的“发卡”结构和4个同源的kringle区，β链含有丝氨酸蛋白酶样结构。成纤维细胞、内皮细胞、肿瘤细胞等均可分泌产生HGF，近年研究证实其在创面愈合、组织修复、肿瘤的发生发展中具有重要的作用。

（七）页码

通过调研，也验证了页码排布的多样化，可以分为在天头处，在地脚处和在切口处，订口处放置页码的非常少见。明码和暗码是一同使用的。在页码周边加短线、圆圈、装饰纹样等是很常见的做法。页码有用罗马字体、简体汉字、繁体汉字的。字体字号上，与正文都有区别。

（八）页标题

书里的书眉有直排和横排两种方式，其余的就是在这两种方式上的装饰修饰或者局部改动等。装饰纹样、竖线、鱼尾、线框、色块等都被用在页眉的装饰上。

（九）注文

就是注解，在诗词类的书籍中很常见的。一般有以下几种类型，一种是在诗歌原文中加罗马数字标注，然后统一在行文末尾做解释。还有在诗歌旁，紧挨着正文。学术性很强的书，有些页的正文下加了脚注。其中，插图版本的插图的旁边还加有边注。不论是哪种方式的注解，字号都要比正文小或者字体上与正文有区别，来区分主次。

（十）标题

调研中，对于标题的处理主要是用不同的字体、字号、左对齐或者居中对齐的方式来达到突出强化的作用。在标题上用装饰纹样、横竖线、鱼尾等做修饰的现象很常见。

（十一）插图

古诗词类书籍的插图，多为艺术性插图，比如国画。有些插图的内容确实与正文的内容有关联性，并且配有边注。也有为了展示图片而展示图片的情况，图片内容和正文并无明显关联，比如唐三彩、画像石、青铜、玉器等图片的使用，对于传递诗歌的涵义作用不大。插图还是以国画为主，手绘图次之。

书籍的零页包括：护页；扉页；版权页；目录；序言页；索引和附录等。在这些部分中，把一些传统元素作为装饰运用在结构中的主要集中在扉页、目录页、序言页，其他部分都是照常安排内容，几乎没有装饰性的元素。

三、小结

1.现代古诗词类书籍设计中两种装订方式的书籍中传统元素运用的比较

从便于阅读的功能来分析，封面能给读者带来一目了然的感受，同时，堆积图片的做法，又显得无层次且凌乱；版式设计上，版心大小和字号字距行距的安排，缺少疏朗流畅的感受；开本的选择上，封面的材质选择上，对读者的需要考虑不够。从识别功能来说，书封书脊的作用很大。对诗歌的内容，以明显的朝代为划分依据，采用这个时代的代表艺术品或这装饰纹样等，作为书中各个部分的装饰元素，从体现古诗词的文雅气质上来说，还有提升空间。装饰元素的运用，在烘托良好阅读氛围方面发挥的作用不明显，反倒是使书籍内容显得拥挤凌乱。这种各种装饰元素的多样化的运用缺乏整体的同一性。古诗词类书籍设计的一个共同存在的问题：是迎合商业需求，过多加入时代元素丰富版面，还是根据古诗词的潜质创造文质彬彬的阅读氛围。现在新印版的古诗词类书籍，通常采用线装的形式，其文雅的气质是显而易见的。封面上恢复古籍的色彩、材质和一些明显的符号，比如书法字体、单线框、文武框等。在版式的排布上，在借用鱼尾、象鼻、界框、文武线等古籍元素的同时，也做了一些有现代感的改变，比如文字字体、色彩、字号等都是和传统的古籍有很大区别的。书眉、书页的安排也不是刻意遵循与古籍的一致，也是有变动的。这些部分的形式的改变，从古诗词类书籍的整体效果上来讲，既有传统意味，又有时代感。

2.中华书局出版社的古诗词类书籍为对象的分析

从封面的形式结构分析，中华书局出版的图书通常采用“竖线”的形式结构，给人挺拔的感受，同时，也很有中国传统书籍的韵味。运用点线面色彩的组合方式，这些书籍形式意味所带给人的形式感又是很鲜明的。《新注本•唐诗三百首》其封面的色彩对比鲜明，方形的文字框与随意的图形构成了静与动的对比，从单线框的使用中，既有传承，又有创新，传统中有时代感。《中华大字经典•诗经》封面的特色在于对称均衡的形式感。

从版式设计的形式上分析，中华书局出版的图书都能遵循规范性，有序性的理性设计原则，功能需要很明确。从感性设计原则考虑，中华书局出版的图书版式，有的从章节标题，题目，文字等的编排上，都充满了点，线，面的形式感，有的通过书眉，版框的设计，使得读者从现代的横排版方式中体会到传统的阅读氛围。

3.中文版与海外版的古诗词类书籍形态的比较

在调研中，把中文版与海外版的古诗词类书籍形态加以比较，对它们的相同与不同之处得出一下结论：二者的艺术性与功能性的统一感不强，都是凸显实用功能而忽视艺术性的表达，都带有强烈的商业感，文字与图片所创造的阅读氛围，设计情感的形式表达，封面与版式所带来的愉悦境界等这些地方所体现的艺术性不多。中文版的书籍中过多的运用一些传统元素作为装饰性的符号，而海外版的书籍中又是过于单纯的文本信息的表达，几乎没有装饰性的体现。