从《四景山水卷》看南宋画家的西湖情结

张春霞 （商丘师范学院 河南商丘 476000）

从《四景山水卷》看南宋画家的西湖情结

张春霞 （商丘师范学院 河南商丘 476000）

南宋是西湖的好时光，亦是西湖绘画的好内容。西湖曼妙多姿，明媚耀眼。其烟波荡漾的迷蒙、溪山幽远的静谧，种种如此奚落于丝绢笺素之上并定格成美好记忆，开启了绵延至今的艺术传统。南宋画家们用绘画的形式注入西湖，表现出了一种西湖情结，西湖绘画达到了她千年历史中的辉煌。

刘松年；地域因素；西湖情结

南宋是西湖的好时光，西湖美景亦是许多画家入画的题材内容。西湖美景曼妙多姿，风光明媚耀眼。南宋时期的西湖，湖水荡漾出诸多况味：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；“一堤杨柳占春风，柳外群山细雨中”；“看画船，尽入西泠，闲却半湖春色。”“放棹西湖月满衣，千山晕碧秋烟微；二更水鸟不知宿，还向望湖亭上飞”；“竹帘白舫乱湖光，隔岸龙舟舣夕阳；今日欢游复明日，便将京洛看钱塘”……自然美中融进了建筑和园林的艺术美，是南宋画家们经常入画的题材内容。他们经常在环湖的风景佳丽之处与西湖日日为伴，尽情体会和描绘五光十色的湖山美景，凝练出“断桥残雪”、“苏堤春晓”、“雷峰夕照”的画意。

在以西湖为创作表现对象的画家群体中，南宋画院画家中尤以“南宋四大家”为代表，即李唐、刘松年、马远、夏圭四人的绘画作品最为代表。四人作品风格新异，构思新颖，追求意境的创造，以抒情为主要目的，表现出一种西湖情结。我们从刘松年的《四景山水卷》可见一斑。

刘松年，南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。钱塘（今浙江杭州）人。他终身与西湖为伴，是真正的西湖边的杭州人，日日面对西湖挥毫作画，醉心表现出西湖的万种风情。 现存之《四景山水卷》藏于北京故宫博物院。绢本，设色，共为四段，画上都没有印款，但可考察为刘松年真迹。后幅有明人李东阳题记。纵41.3厘米，每段横68厘米至69厘米不等。分别描绘当时杭州春、夏、秋、冬四景，描绘了幽居于山湖亭榭中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，设色清丽妍秀、笔墨苍逸劲健、界画工整、季节渲染十分得体。每段均集山水、人物、庭院、楼阁于画面之上。画面第一幅，春暖花开，乍暖还寒，堤边庄院，花朵争艳，游人玩耍归来，两仆人牵马议论；第二幅，夏日炎炎，水边虚堂，柳荫覆盖，荷花映日，主人端坐堂上，一小童侍旁。第三幅，秋高气爽，枫染霜红，庄园四周寂寥幽静，一童子正在汲水，主人则怡然静坐养神；第四幅，冬风凛冽，大雪纷飞，路上一人骑驴，一人徒步，正在匆忙赶路。四幅画均主题明确，构图布置井然有序，对不同季节特征的把握极其到位，让人如身临其境。

在南宋时期的西湖绘画作品中，湖光山色于四季之中自然变换，昭示着西湖内在生命之韵的律动。和南宋很多画家一样，夏圭也表现西湖的云烟水月，著名的作品有《西湖柳亭图》（绢本，设色，纵107.2厘米，寛59.3厘米，藏于台北故宫博物院），从作品中可以看到柳堤回环，长堤、水榭、画舫游客。水墨氤氲，画面丰富、笔墨精谨，密而不乱，节奏感甚强，颇得真实之美。岸边有游船停泊，水上小舟来往，近处柳梢上露出酒旗，都表现了这南都湖上春光的佳胜。夏圭描绘西湖的作品还有《西湖春雨图》、《湖畔幽居图》。另外李嵩和他的《西湖图》亦久负盛名，亦是现存宋代最为完好的一幅描绘西湖全景的名作。宋理宗时画院祗侯、杭州人叶肖岩也画过《西湖十景图》。宋理宗画院待诏、钱塘（今浙江杭州）人陈清波，亦是画西湖的著名画家，多作西湖全景。据《绘事备考》记载，其作品有《断桥残雪》、《雷锋夕照》、《南屏晚钟》等，现存之《湖山春晓图》（绢本，设色，纵25厘米，寛26.7厘米，藏于北京故宫博物院）即为其中一幅。马远的《荷亭消夏图》、马麟的《荷香消夏图》、《荷塘飞燕图》，於青言《莲华图》，梁楷《芙蓉水鸟图》等等。

诸多南宋画家描绘西湖的绘画作品传递的西湖情结，既有取景角度转换的地域因素，又有一定的社会原因，更有绘画风格变化的画理因素。

由于南方的经济在北宋时就凸显超过北方之势，其具备良好的经济基础，江浙地区的经济、文化一直处于领先的地位。这就给发展绘画艺术提供了有利条件。官邸民宅、茶楼酒肆、商号、店铺等从艺术欣赏到生活实用的各个方面皆沿袭汴梁习俗。再加上高宗赵构本人的个人嗜好，国事甫定，和议初成，便不思恢复，而浸于翰墨，踵先世遗风，招集名家，重兴画院。画院建设在这一时期成效卓著，尤其是画学出身的画家，在北宋末年已打下了坚实的基础，此期恰逢创作精力最为旺盛的时期，他们于靖康变乱之后流散民间，有的则辗转南渡，通过各种途径被照入高宗画院。此外，南宋画院体制上的不严密，为宫廷画家的个性创作提供了相对宽松的条件和气氛；宫廷画家的待遇，比之徽宗时期也有进一步的提高。

此外画院设在宫廷之外的望江门内，位于环山的西湖之畔，画家们有了陶乎自然的便利条件，西湖、孤山、钱塘江等等，这些优美的景致折服无数迁客骚人，自然更被画家们摄入作品之中。江浙、特别是杭州西湖的秀美风光滋养培育了南宋画家们，他们以这些自然景物为观摩对象，“外师造化”的生活体验，造就了其笔下众多的西湖绘画名作。这些画作里的西湖，不惟只有风景的靓丽，严谨精妙的笔墨交织着画家一生的挚爱深情，沉沉地落在丝绢之上，他们那种对于西湖的虔诚膜拜漫浸于画幅之上，静谧无语、情愫使然。在他们的西湖画卷作品中，我们可以呼吸到西湖的气息，体悟出他们眼中心底的西湖意象。例如传说“西湖十景”中的“平湖秋月”、“曲院风荷”、“柳浪闻莺”等题名，原都为南宋画家马远所拟，可见他对杭州西湖的钟爱。

总之，在南宋画家们的苦心经营和巧妙描绘下，我们看到了一千多年前的西湖风光，感受到了西湖的秀美、风雅和诗意。

[1]黄宗贤.中国美术史纲要[M].重庆:西南师范大学出版社1993.3.

[2]陈传席：《中闭山水画史》，江苏美术出版社，1988年 6月

[3]王伯敏：《中国绘画通史》，北京三联书店，2000年 l2月

[4](元)夏文彦.图绘宝鉴：卷四，景印文渊阁四库全书：第 814册[z].台湾 ：商务印书馆，1983

张春霞，商丘师范学院讲师，从事中国画教院研究。