自由版面设计漫谈

王美玉 （苏州大学艺术学院 江苏苏州 215123）

自由版面设计漫谈

王美玉 （苏州大学艺术学院 江苏苏州 215123）

自由版面设计是一种新型的版面设计方式，它经历了长时间的发展过程，自由版面设计在今日已经成为一种不可替代的版面设计形式，是在现代排版技术发展的必然结果，它有其独特的表现手法和形式特点。

自由；版面设计；漫谈

一、自由版面设计的定义

自由版面设计是指在版面结构中采用无规律、随意的编排构成，使版面产生活泼、轻快地感觉。它打破常规的版式设计形式，能够更好地表达设计创意。

“自由版面设计是相对于古典主义版面设计和网格版面设计而言的”1。它是朝洒脱、自由方向发展的一种设计形式。自由版面设计是为了弥补国际主义网格设计的冷漠、理性、非人性化的设计而去发展的，但实际上自由版面设计早在古典版面设计之前就出现过，由于印刷技术等方面的原因，自由版面设计并没有顺势发展成为体系。直到二十世纪八九十年代自由版面设计形式才被大量运用。由此看来，自由版面设计必须是和科技发展相互联系的，尤其是当今电脑排版技术的应用。

直到今天，自由版面设计已经成为一种流行的设计风格，是在现代版面排版技术发展的基础发展起来的产物。技术的发展使之前不能实现的形式成为可能。然而，任何一种流派的形成都是经过了漫长的过程发展起来的。

二、自由版面设计的发展及现状

“自由版面设计在铅字时代之前就曾经有过”2，但是因为技术方面和成本等方面的因素这种编排方式最终并没有真正形成体系，当时只有少数的设计家进行过一些个别的尝试，而且没有把这一体系运用到商业上，又加上这种编排方式的成本因素到铅字时代逐渐走向衰亡。战后工业化时期，美国等一些西方工业化国家开始将电脑技术运用到各个领域中，印刷的各个环节也开始电子化。没有了技术的困扰，也不用再顾虑编排的成本问题，自由版面设计进入风靡时期。

当然它的发展史与这个时代的绘画艺术和相关的文化思潮是分不开的。“在意大利的未来主义绘画已经开始有自由版面形式的存在”3。强调自由、无政府主义思想意识是未来主义的特点，它本身并没有多少商业实用价值。达达主义的版面设计和未来主义的版面设计核心内容是一致的，无规律、自由化、几何化、抽象符号等。荷兰独立派和法国独立派也对自由版面设计有着深远的影响，它们反抗呆板的理性主义设计潮流，反对国际主义以求得新形式。战后美国成为世界设计的中心，各种艺术流派如雨后春笋般发展起来，美国带有趣味性的版面设计具有一定的代表意义，美国自由版面设计的另一个因素在于美国的乐观性。图形与字体一体化，版面设计欢快、巧妙、有趣。

电脑时代的自由版面设计对基于电脑等高科技的应用而言的。大量采用变形的字体，采用图形摄影技术，并利用光影的自然变化使版面充满扑朔迷离的影像效果，给人以极其精美的视觉感受。

三、自由版面设计的形式及特征

从以上版面设计的历史发展和学术特点来看，自由版面设计有着鲜明的设计个性，主要表现在下列几个方面：

1.字体多样

自由版面设计字体的多变性，不仅能使版面具有新鲜感，而且还能反映出时代的流动感和速度感，越是高速发展的新科技，越是需要相应的字体变化来体现，自由版面设计中的字体变化多样性能够准确地表达这一特征。也可以说版式中字体的多变性正是科技发展的体现。

2.字图一体

在自由版面设计中，文字常常作为图形的一部分进行设计，版面中的每一个文字、每一个符号，文字排列形成的形，甚至它的负形，都是画面中的排列元素。英国设计师内维尔•布罗迪的设计作品，体现了自由版面设计的这一特点，他的作品中尽量减少摄影图片的使用多以单纯的文字、符号作为版面设计的元素，他认为丰富的文本内容足以充实版面，当然他也并不是完全不采用摄影图片，而是在充分合理利用文本编排的同时，使摄影图片与文本由一个内在合理的联系，他的版面设计最大的贡献在于将传统版面设计观念赋予了新的含意，并从自身的设计中解放出来，认为：文字本身已不再是纯粹的文字符号，甚至应该担当图形的任务。在字图一体的处理中运用图形的虚实手法，来达到字图融为一体的目的。

3.版心不固定性

古典版式结构上遵循严谨的对称，网格设计中运用栏目的条块分割，而自由版式设计则是依据设计中的文字、图内容的需要自由的去编排的。在设计中正形与负形同等重要的，这种设计样式打破了传统页面天头、地角、内外之间的联想。自由版式设计的这种特性在形式上易于变化，能使读者产生更多的想象空间。

4.解构性

形式上运用错位、叠合、重组等手法进行设计，使版面生成新的机遇模式。这种典型的富有现代感的版面设计形式与过去以往版面设计的区别，在很大程度上取决于其解构性。

5.部分信息不可读

功能与形式之间的和谐是设计的最高指标，然而在自由版面中，为了版式的需求部分信息可能会出现可读性差甚至不可读的现象，这些不可读部分，通常是为了版式需要，而作为装饰的部分，比如：缩小的字号、字体的重叠、附加、旋转的字体等。在戴维•卡桑的作品中就长用到字体虚化、旋转重叠的手法设计。

6.传达功能矛盾

长期以来，自由版面设计在人们的意识当中，它的功能性是较为低劣的，在早期的达达主义、未来主义时期的作品中，这样的设计形式基本上是无法被人们接受的。在经历了理性、冷漠的国际主义网格设计之后，全世界的设计师都开始朝着统一的设计模式发展，至简的设计开始受到人们的质疑。因此，激发起设计师开始对自由版面设计的探索，但是自由版面设计的传达功能性一直是一个难以解决的问题。在这个问题的探索上荷兰设计师海尔特•登巴和戴维•卡森是最重要的人物。巴登的设计工作室的作品都是经过了长时间反复试验、修改的，他们的作品之所以能被大众接受，主要在于很好地解决了形式与功能之间的矛盾问题。戴维•卡桑的作品则大多是即兴发挥的，但是作品并非只是一味地追求自由与变化，为了达到优良的传达功能目的，他在版面设计中常使用网格对自由版面设计进行辅助设计。“平面设计的功能性主要在于它的传达功能，当形式与功能发生冲突的时候，首先应当把功能放在首位4”。因此，自由版面设计在某些情况下并非真正意义上的“自由”。

四、自由版面设计在当代的应用

自由版面设计在当今的电脑排版时代有着广泛的应用空间。设计师运用非常规的创意手段在版面中进行自由的编排，可以以此来刺激读者，在海报、诗集等设计中都可以很好地发挥自由版面设计的功效。正确地建立版面风格的新符号、版面的个性、文本编排、空白运用、色彩和新技术应用，打破商业设计中原有的标准化、理性化、模式化的编排方式进行有创意性的版面编排。但是自由版面设计业存在它的弱点，如部分信息不可读性，传达功能矛盾等，所以只有正确运用，才能达到行之有效的传达效果。

注释：

1.余秉楠.版面设计.美术杂志社美术函授中心

2.余秉楠.版面设计.美术杂志社美术函授中心

3.席跃良.平面版式设计.清华大学出版社.2007

4.王受之.世界现代平面设计史.新世纪出版社.1998

[1]王受之.世界现代平面设计史.新世纪出版社.1998

[2]余秉楠.版面设计.美术杂志社美术函授中心

[3](德)汗斯•彼得•维尔堡.发展中的书籍艺术.余秉楠译.人民美术出版社.2002

[4]席跃良.平面版式设计.清华大学出版社.2007

[5]张鹏，王志敏.版式编排设计..印刷工业出版社.2009