京剧花脸表演艺术

□金胜军

京剧花脸是京剧净行的别称，它与京剧的生、旦、丑，共同构成京剧表演艺术的“四轮定位”。

创新是京剧花脸表演艺术的生命与灵魂，自有京剧花脸这一行当之始至今，它就是在不断创新中不断发展的。

京剧花脸本身又分为四种：第一种是铜锤花脸，如《二进宫》中净行角色徐延昭手持铜锤而得名。重唱功。铜锤花脸中又有专扮包拯角色者，俗称“黑头”。第二种是架子花脸，重功架。架子花脸中又有专扮奸臣一类角色的，俗称“白脸抹”。第三种是摔打花脸，重摔打扑跌，如《打孟良》中的孟良、《打焦赞》中的焦赞。第四种是武花脸，系花脸中重武功者，如《铁笼山》中的姜雄、《火烧于洪》中的于洪等。

纵观京剧花脸的历史，可以看出：花脸中的各种分支，无不以创新为最大的艺术亮色和艺术支撑。尤其是花脸流派艺术的形成和发展，更是创新的结果，也是艺术成熟的重要标志。

最早京剧花脸的三大流派，是“郝（寿臣）派”、“侯（喜瑞）派”和“金（少山）派”。“郝派”属于架子花脸，以擅演曹操著称于世，素有“活曹操”之誉。其传人最具代表性的，是袁世海先生，他在继承“郝派”艺术精华的基础上大胆创新，形成独特的表演艺术风格，世称“袁派”。他不仅擅演曹操，而且成功地塑造出李逵（《李逵探母》）、鲁智深（《野猪林》）、鸠山（《红灯记》）等众多人物形象，受到广大观众的称赞。“袁派”的传人是杨赤，他全面继承了“袁海”表演艺术的特点，并融入现代意识，大胆创新，将“袁派”表演艺术推向一个新的高峰。

“金派”属于铜锤花脸，以唱功为主。天津的康万生属于“金派”的继承人。

“侯派”唱做并重，另辟蹊径。

京剧花脸中的又一个高峰人物是裘盛戎，他博采众长，集“金派”、“郝派”、“侯派”的艺术优长于一身，以唱功为主，并大胆创新，形成风格独特的表演艺术体系，世称“裘派”。京剧花脸中学裘、宗裘者甚多，以至有“十净九裘”之誉。裘盛戎代表剧目甚多，其中主要有《秦香莲》（饰包拯）、《赵氏孤儿》（饰魏绛）、《将相和》（饰廉颇）等。“裘派”的传人是方荣翔，他曾在现代京剧《奇袭白虎团》中有不俗的表现。“裘派”的第三代传人有邓沐伟、孟广禄等，他们把“裘派”表演艺术推向一个新的高峰，其创新意识强，创新成果也十分显著。

在京剧花脸中，还有一位重量级人物，它就是尚长荣，他曾在《曹操与杨修》、《贞观盛事》、《廉吏于成龙》等新编京剧历史剧目中，大胆创新，成功地塑造出曹操，魏征、于成龙等人物形象，受到广大观众的热烈欢迎和高度赞赏。

此外，在众多京剧花脸新秀中，安平值得特别关注。他曾在《下鲁城》、《成败萧何》中成功地塑造出项伯、韩信等人物形象，显示出他艺术创新的能力和水平。

同所有的艺术创新一样，创新者必须具备坚实雄厚的文化基础与艺术功底。在这方面，前辈许多花脸表演艺术家都为我们作出了榜样，很值得我们认真学习借鉴。例如“郝派”创始人郝寿臣老先生，虽然没有文凭，但有较高的水平。据传，有一次他主演《捉放曹》中的曹操，其中有一段四句唱腔，原唱词是：“八月十五桂花香，行人路上马蹄忙，坐在雕鞍用目望，见一老者在路旁。”演出那天，郝先生碰到一位挚友远道来访，为表示盛意，郝先生设宴款待老友，席间破例多喝了几杯。等到他赶到剧场演出时，酒劲上涌，他一心只想着“酒”，结果一上台便开唱：“九月——”九月已是深秋，桂花已不可能再“香”了。怎么办？郝先生凭借他雄厚的文学功底，当即改词，唱到：“九月十五桂花稀，行人路上马蹄疾。坐在雕鞍看仔细，见一老者在路西。”台下不仅没起哄，反而爆发出一阵叫好声，以为郝先生故意改词，而且改得恰到好处，妙不可言。由此可见，前辈艺术家文字功力之深厚。

当然，花脸表演艺术的创新，光凭文学功力还不够，还必须以雄厚超凡的艺术功底作为基础和动力。在这方面，也有许多成功的范例。例如前几年著名京剧花脸演员陈霖苍，在京剧《骆驼祥子》中扮演的男主人公祥子，就创造出许多新的表演程式，尤其是那段“洋车舞”，融京剧传统表演程式与现代生活动作为一炉，令人拍案称奇。