陆游山水诗浅析

■何姗

本文概括了陆游山水诗的创作条件及其生活上的情感状态变化，以具体分析陆游山水诗具有的宦海人生、贬滴旅途、郊游行吟、山居访友、渔樵耕读等日常生活留下的时代烙印，在此基础上揭示陆游山水诗所表现的亦喜亦忧的心路历程。

陆游，字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。浙江绍兴山阴风景非常秀丽，古人在《世说新语·言语》有描绘：“千岩竞秀，万壑争流，草木蒙笼其上，若云兴霞蔚。”可见山阴风景之美。境内又有大禹的一个遗迹，与迹寺、兰亭、镜湖等众多的名胜古迹，陆游从小就受到家乡的山山水水和人情风俗的熏陶，诗文中充满了对故乡山水风光的盛赞，他一生游历过许多地方，大都是当时而著名的风景胜地，如天府之国、沃野千里的蜀中，铁马秋风的边塞南郑，风光如画的江南水乡等等，这些游历为他的诗歌创作打下了深刻的山水自然美的烙印。陆游生活在北宋灭亡之际，亲身经历了丧乱之痛，又从父亲及朋友那里，接受了爱国主义的教育，因此从小立下壮志抱负，要奔赴前线杀敌，决不让侵略者践踏祖国的锦绣河山。钱钟书说:“他的作品主要有两方面：一方面是悲愤激昂，要为国家报仇雪耻，恢复丧失的疆土，解放沦陷的人民；一方面是闲适细腻，咀嚼出日常生活的深永的滋味，熨贴出当前景物的曲折的情状。他的学生称赞他说：‘论诗何止高南渡，草檄相看了北征’；一个宋代遗老表扬他说：‘前辈评宋渡南后诗，以陆务观拟杜，意在痞寐不忘中原，与拜鹃心事实同’。这两个跟他时代接近的人注重他作品的第一方面。然而，除了在明代中叶他很受冷淡以外，陆游全靠那第二方面去打动后世好几百年的读者……”。

乾道六年，陆游出任夔州通判，陆游在夔州通判三年任期将满之时，应四川宣抚使王炎的邀请，陆游南下在南郑任左迅议郎、四川宣抚使司干办公事、兼检法官三职。然而随着王炎声望和实力的增强，南宋小朝廷又对王炎起了猜忌之心，一纸将王炎罢免，调离四川，这给了陆游很大打击，仕途的失意逼迫诗人暂时放下执着的报国热情，把目光转向蜀中的名山胜水舞榭歌台，燕饮颓放、消磨时间。陆游在这次壮游之中，饱览大江两岸雄丽的山川景色，考察了各地的风俗民情，壮丽的河山开拓了陆游的眼界和心胸，提高了他的诗文的创作水平，写下了为数众多的游记诗歌，著名的《入蜀记》就作于此时。

淳熙二年，诗人的老朋友范成大出任四川制置使，招陆游担任参议官，于是陆游又到了成都，这两个诗友，又一起满怀着恢复中原，为国雪耻的雄心壮志，这次老朋友在成都聚会，主宾唱酬，过得非常愉快，但是陆游仍然是为恢复中原的理想抱负不能实现，而感到非常地忧痛。为了排遣苦闷，他出入酒肆歌楼，游遍了锦城，就是成都城，和附近各县的山水名胜，豪放不羁、不拘礼法，就被同僚们讥为颓放，于是他自己索性自号为“放翁”，“放翁”的名字由此而得。将近八年的蜀中和南郑的生活，是陆游一生中，创造力最旺盛、创作成就最高的这个时期，为了纪念他这段难忘的生活，他把他平生的诗文集，分别命名为《剑南诗稿》和《渭南文集》。

陆游六十六岁以后，一直到嘉定二年（公元1209年）十二月，他去世的二十年间。陆游都是在故乡山阴度过的，他住在离山阴县城九里地的三山，面对着波光粼粼的镜湖，诗人生活穷困，心境却闲适宁静，他时常留连山水，或游云门寺，或漫步于乡村小巷，或泛若耶溪。他自己也参与农事，农村与乡村风光成了他晚年诗歌的主要内容，有大量的田园闲适诗，也有不少山水诗篇。陆游在《感兴》诗中写道：“吾尝考在昔，颇见造物情。离堆太史公，青莲老先生，悲鸣伏枥骥，蹭蹬失水鲸。饱以五车读，劳而万里行。险艰外备尝，愤郁中不平。山川与风俗，杂错而交并。”（《感兴》）他以司马迁、李白等诗人为例，说明他们在创作中取得辉煌成就的主要原因，是因为他们身行万里，备尝艰辛，对大自然和社会生活有丰富深刻的体验。“法不孤生自古同，痴人乃欲镂虚空。君诗妙处吾能识，正在山程水驿中。”（《题萧彦毓诗后》）这首诗的妙处在于诗都是写在旅途中间，山程水驿之中。因此陆游时时刻刻注意从大自然和社会生活中，吸取创作的灵感和素材。正是时代风云的激荡和雄秀江山的陶冶，使得陆游一生诗兴如泉，喷涌不息，“六十年间万首诗”，其中就有不少意境壮丽或者优美的山水佳篇。

再看陆游的七律名篇《游山西村》，其中“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”（《游山西村》）这一联以“山重水复”、“柳暗花明”八个字，再现了浙东、丘陵、水网、平原交叉的地区春天的特有景色，多么熨帖、生动。诗人在描写一路经行的客观景物中，突出“疑无路”、“又一村”的主观感觉，使叙述曲折，有阶段、多层次，包含着进入不断变换新境界的意思和有时遇塞而通、豁然开朗的喜悦。这一联不独善状难写之景，色彩明丽，句法流走生动。而且把景趣、情趣与理趣，自然地熔铸于一炉，成为脍炙人口的名句。钱钟书先生在《宋诗选注》中，还用比较的方法分析说：“这种景象前人也描摹过，例如王维《蓝田山石门精舍》：‘遥看云木秀，初疑路不同；安知清流转，忽与前山通’；还有唐代的散文家，诗人柳宗元《袁家渴记》：‘舟行若穷，忽又无际’；还有唐代诗人卢纶《送吉中孚归楚州》：诗中说‘暗入无路中，心知有花处’；耿湋：‘花落寻无径，鸡鸣觉有村’；周晖《清波杂志》卷中载强彦文诗：‘远山初见疑无路，曲折徐行渐有村’；还有前面选的王安石《江上》。不过要到陆游这一联才把它写得‘题无剩义’。”这里就可以见出陆游写山水善于“熨帖出当前景物的曲折的情状”一个典型的例子。陆游擅长写七律，他的七律山水诗充满了这类状景细致生动、曲折又熨帖的佳句，例如：

“瓦屋螺青披雾出，锦江鸭绿抱山来。”（《快晴》）

“萦回水抱中和气，平远山如酝藉人。”（《登拟岘台》）

“山从飞鸟行边出，天向平芜尽处低。”（《游修觉寺》）

“日斜野渡放船小，风急渔村摊网腥。”（《送客城西》）

这些描写山水自然景物的诗句，或者用白描，或者用彩绘，或者用比喻，或者用拟人，手法多样，无不感受细腻，表现生动雅致、曲折传神。这些景句，对偶既工整精致，又流利奇健既能出人意表，又绝无生涩造作之感。陆游的七绝的山水诗中，也多有意象营构和意境创造非常精彩的佳作。例如下面这首《雨中山行至松风亭忽澄霁》，“烟雨千峰拥髻鬟，忽看青嶂白云间。卷藏破墨营丘笔，却展将军著色山。”（《雨中山行至松风亭忽澄霁》）写由雨到晴的山景，想象奇丽，设色鲜艳又由实入虚，既以唐代著名画家，李思训的金碧山水来摹状，又用李成的水墨山水来反衬，比喻新颖而熨帖。又如下面一首诗“舟中一雨扫飞蝇，半脱纶巾卧翠藤。清梦初回窗日晚，数声柔橹下巴陵。”（《小雨极凉舟中熟睡至夕》）这首诗写雨后新凉，他在船中酣睡的情景，诗人用斜日照窗、橹声轻柔来衬托，对船外的山水不著一字，而出峡后，大江空阔、水平风软的景象和诗人舒畅开朗的神情心态，却从言外显出来了，可谓情景交融的妙笔。再看另外一首七绝，《过灵石三峰二首》其一：“奇峰迎马骇衰翁，蜀岭吴山一洗空。拔地青苍五千仞，劳渠蟠屈小诗中。”（《过灵石三峰二首》）前三句用壮语写景，表扬山，贬低自己，令人心惊神骇，末句却骤然收缩，用欣赏画的方式，将奇峰收缩进他的诗中，又以“劳渠蟠屈”的幽默语气，来揶揄、来讽刺、来嘲笑这个山，情趣横生。此诗不仅构思奇特，也显出诗人胸怀开阔、气度恢宏。

陆游山水诗在经历了仕宦的失意和山水的洗礼后，他的诗风在转变中找到了最终的归宿。其中抒发爱国激情的山水诗，气势奔放、骨力遒劲、境界壮阔、风格雄浑，而他晚年那些以自然平淡为基本风格的山水诗，则吸收了陶渊明的淳朴、王维的静穆、白居易的清畅、梅尧臣的古淡、苏轼的风趣，使人在涵咏中，充分地感受到了诗人丰富的人生情趣和审美兴味。

[1]钱钟书.宋诗选注[M].人民文学出版社，1958.

[2]吴其付.陆游宦游生涯的景观变迁[D].四川师范大学,2005.

[3]耿蕊.论陆游爱国诗词中的“梦”意象——兼论宋代文人心态[J].贵州工业大学学报（社会科学版）,2004（06）.

[4]曾明.陆游山水诗的艺术精神[J].西南民族学院学报（哲学社会科学版）,1997（06）.