繁而不乱 浑然天成——浅析《安娜卡列尼娜》的结构艺术特色

孙玮玫 （南开大学 天津 300071）

《安娜卡列尼娜》是列夫托尔斯泰著名的作品之一，其中那一个个形象鲜明、内心细腻的人物让人印象深刻，文中的两条线索安娜与列文的故事都深深吸引着读者，在文中有着繁多变化却不给人杂乱之感。两个故事仿佛浑然天成，没有刻意雕饰和生硬拼接的痕迹，更有与众不同的韵味，堪称“当代欧洲文学中没有一部可以与之媲美的作品。”1

以往对《安娜卡列尼娜》结构特色的研究中有的学者指出两个故事的发展是平行而没有联系的，作品缺乏建筑性，而托尔斯泰于1878年致拉钦斯基的复信中说:“我为自己的建筑艺术而感到自豪一一圆拱衔接得使人觉察不出什么地方是拱顶。而这正是我尽力以求的东西。这所建筑物的联结不依靠情节和人物之间的关系(交往)，而自有其内在的联系。”2由此可见，该文的结构安排有自己的特点，笔者认为《安娜卡列尼娜》在结构艺术上有以下三个特色。

一、两条线索共同发展，完美的圆拱式结构

文中两个故事共同发展，都有自己独立的发展体系，而终点又有着相像甚至是相同之处，如同哥特式建筑的两边柱体共同撑起整个建筑最后交汇于一点。

同时两个故事互相推动发展。宏观上看，安娜的故事环境与彼得堡、莫斯科相关，展现了当时俄国城市贵族生活的奢华糜烂，以及对人性的压抑；列文的故事环境以乡村为主体，展现着当时农民的淳朴与宗法式的社会秩序，在各个方面与城市的特点形成鲜明对比，生动表现了俄国七十年代的社会现象。这在大的环境上决定了两个故事之间是相互促进共同发展的关系。

微观上看，故事情节之间也是相互推动的。虽然两个主人公只见过一次，但双方关系密切，如渥伦斯基追求吉蒂才使得列文被吉蒂拒绝，有了后来在农场发展的经历等，两位主角在自己的活动中影响了对方的故事发展，使得情节的展开有巧妙的联系。

二、双套拱顶巩固整体结构

笔者认为现在流行的单一拱顶的说法有些不够全面，托翁用了两条拱顶共同来支撑整个结构，这两个拱顶同时又完好的交织。这两套拱顶分别是奥布朗斯基夫妇及作品的内在联系。

㈠奥布朗斯基夫妇——看得见的拱顶

奥布朗斯基夫妇的活动无疑是穿起整个故事的线索也是连接两个故事的关键人物。主要人物的相见就是由奥布朗斯基的家庭开始的，杜丽夫妇见证并促使了两个故事的发生发展。

同时这两个人物的存在也推动了故事情节的发展变化。如杜丽是安娜的嫂嫂，又是吉蒂的姐姐，从故事开始，她一直目睹着两条线索上人物命运的变迁。托翁安排杜丽去渥伦斯基伯爵的庄园伏兹德维仁斯柯耶看望安娜，文章竭尽所能的描写着庄园的奢华生活，而透过杜丽的细心观察，揭示安娜“幸福得不得了”的表象下痛苦无奈的真实感受。这些如果没有杜丽的出现作者无法如此真切的展现在读者面前。

奥布朗斯基夫妇的主要功能是在两条线索中起调解、斡旋、撮合或缓冲的作用。他们两个有着双重的身份，一方面作为故事的叙述者，他们的叙述便于客观地揭示矛盾的实质及其必然性；而另一方面作为小说中的一个角色，他们也有自身的经历。双重的身份使得他们可以在完成串联整个故事情节并推动两个故事发展的同时又不突兀。

㈡两个故事的内在联系——看不见的拱顶

如果说杜丽夫妇作为拱顶的身份还较为明显，那么故事间的内在联系这个拱顶就更具有隐蔽性更有支撑力，是两套拱顶中最为核心的部分。内在联系最为核心的部分是比较，故事之间的对比点体现在以下三个方面。

1.生活结构不同

安娜、卡列宁、渥伦斯基生活在城市之中，他们所接触的社交圈体现着当时城市的多方面人际关系及社会现状。这些社交圈有以安娜的丈夫为代表的可恶的上流社会集团；以奥布朗斯基为代表的，荒淫无耻根本没有道德观的堕落腐朽集团。安娜的悲剧也是当时俄国城市生活中对人性对自由的一种扼杀。

列文生活的环境是朴实的农村，他努力经营自己的农场，与损害贵族利益的行为做斗争，同时也展现着当时农村朴实勤劳又有着生机的精神风貌，与糜烂的城市生活形成对比。

这个对比点在时间上自然结合，作为内在联系这一拱顶的构成部分具有很好的支撑力与隐身作用。

2.两个女主人公的爱情生活鲜明的对比

两个故事的发展进度有一个惊人的巧合之处即安娜与吉蒂的感情生活总是一个得意之时另一个失意，对比也使得整部作品更具可读性，戏剧冲突更加突出，同时这种以乐衬哀的悲喜反衬手法使得文章充满张力。舞会之上，安娜与渥伦斯基亲热起舞，幸福之情溢于言表，而此时在一旁关注她的吉蒂却因被渥伦斯基拒绝而痛苦难堪；吉蒂列文婚后幸福甜蜜，而安娜病重，走投无路后走向绝路。读者在悲喜之中体验着比文本内容更大的悲喜。

该对比点时空都有交错，对比点的展现方法也多层次，有细节、场景以及心理描写等多种方式，使得该拱顶组成部分更加丰满。

3.安娜与列文不同人生追求的对比

这是内在联系中最重要的一点，两位主人公有着不同的人生追求与向往，但走向了几乎相同的道路，临终时候的自白更是有着问答的性质，在结尾处将两个故事高度结合，成为拱顶中最为核心的部分。

安娜身为一个生活在旧势力环境中的知识的女性，具有着反叛的精神，但她的追求仅限于爱情而已。这反映了当时俄国社会中兴起的主张个人权力个人自由的思想，是思想解放的表现，安娜有着强烈的社会责任感，不会像同为贵妇的其他太太那样为了她们所谓的“自由爱情”在有家室的情况下与多位男士不停恋爱，她的出轨不是以享乐为目的而是顺从内心真实想法与追求的举动，虽然不符合社会的要求，但却对自己负责，这种出轨是追求个人自由的举动。而她所遇到的渥伦斯基是一个正在腐化的道德堕落的军官阶层的代表，最后安娜会在精神崩溃的情况下结束自己的生命也在情理之中。

列文在经历了吉蒂的拒绝之后回到农场，他在农场用心经营之后开始思索各种社会问题的出路，这种追求完全不同于安娜只对爱情的追求与探寻，这点可以从他在与吉蒂拥有了美满的婚姻后仍走向自杀的情节得以证明。那么他追求的是什么？是社会的意义、人生的意义以及社会改革的方法。正是在这样混乱的年代有思想和进取精神的青年大都会产生这样的思考。

在两者最后走向共同的道路这种看法上，同样持有这种观点的有苏联科学院的《俄罗斯文学史》（1964），书中谈到:“安娜、列文道路不同。”安娜追求“个人幸福”，列文寻求“普遍的真理”，“在否定虚伪、罪恶的世界时，列文和安娜达到一个相同的结论。”3书中引了安娜自尽前一段内心独白:“但天赋理智，就是为了摆脱烦恼;因此一定要摆脱。既然再没有什么可看，既然什么都叫人讨厌，为什么不把蜡烛灭掉呢?……一切都是虚伪，一切都是谎言，一切都是欺骗，一切都是罪恶”。书中接着说，列文“‘几乎以相同的方式，重复了相同的思想’……这不仅是个谬误而且是一股恶势力—人类不该向它屈服的邪恶可恨的势力—的残酷嘲弄。一定要摆脱这股恶势力，而摆脱的方法就掌握在每个人手里。一定要摆脱这股恶势力的控制，唯一的办法就是死。”4该书认为安娜、列文通过不同的生活道路，在否定虚伪罪恶的世界这一点上达到了共识。所以他们最终走向的道路是相同的，在走向相同道路的同时列文的临终话语还对安娜提出的问题做出回答。正是这样的对话使得两个线索在人生的追求上达到完美的内在统一。

三、繁杂而巧妙的人物关系

整部故事两条线索，两套发展线路出场的人物犹如走走马灯不停转换，但却不曾给读者杂乱无章的感觉，是因为托翁用人物所具有的社会属性给小说的人物设置了一个容易被读者接受的“熟人社会”。在主要人物之间形成了三个稳定的三角形，三角形外延又有连带的发展，这样在三角形这种最稳定的形状的支撑下整个故事的社会环境十分稳定，逻辑性关联性强，将人物自然而然的融入到同样的社会环境中。主要人物关系见下图：

现代小说大多是时空异常式结构，多采用复线或放射线节奏上句式相切入，跳跃性大，在有限的篇幅内包容尽可能多的材料，从这种繁杂的社会关系与人物构成来看，这部作品有着丰富的材料，跳跃的时空关系是一部开放性的小说，小说构造张弛有度，人物关系有着多而不乱的特点，是一部成功的现代小说。

《安娜卡列尼娜》有着看似不相关的两条线索自由发展，但两条线索之间通过奥布朗斯基夫妇这条看得见的拱顶以及内在联系这个看不到的拱顶紧密联系起来，这种双套拱顶的设置让文章显得更加稳固，同时，托翁通过巧妙的人物设计构造出一个缜密的社会环境，这一切打破了古典小说封闭性的特点，呈现出开放性的特色。无论是双套拱顶的设计还是开放性的谋篇布局，都展现了该小说繁而不乱、浑然天成的结构艺术特点。

注释：

1.编写委员组.托尔斯泰研究论文集.上海:上海译文出版社，1982.506.

2.[俄]列夫托尔斯泰.托尔斯泰论创作.(戴启篁译).漓江:漓江出版社，1982， 129~130.

3.阿尔琴司.托尔斯泰的创作道路(俄文版).1962.362~364.

4.布洛茨基主编.俄国文学史(下).(蒋路，刘辽逸译)北京:作家出版社，1962.1100.

[1]编写委员组.托尔斯泰研究论文集.上海:上海译文出版社，1982.506.

[2]编写委员组.托尔斯泰研究论文集.上海:上海译文出版社，1982.503.

[3][俄]列夫托尔斯泰.托尔斯泰论创作.(戴启篁译).漓江:漓江出版社，1982， 129~130.

[4]阿尔琴司.托尔斯泰的创作道路(俄文版).1962.362~364.

[5]布洛茨基主编.俄国文学史(下).(蒋路，刘辽逸译)北京:作家出版社，1962.1100.

[6]阿尔琴司.托尔斯泰的创作道路(俄文版).1962.362~364.