“活用”词性转品——现代诗语修辞研究之三

陈仲义

(厦门城市学院 人文学部，福建 厦门 361004)

一、常用词性转品

语词的超常搭配之所以能如鱼得水，个中原委当是汉语自身的词性场域，拥有巨大的交换机制和转换能力。而词性的转品同样内因于自身的弹性。汉语的词性天生活络，一个简单的字就有多种词性。比如花是名词，在它前面加个白字，“白花花”的“花”就变成形容副词，而在“有钱别乱花”的花前加个乱字，花则变成动词了，这不仅表明汉语词性的转品有赖于周边的关系，也取决于基因里的活性。

目前，就现代诗修辞格的运用状况来说，形成“综合”、“转换”“衍生”[1]三大修辞趋势，而词性转品是常用而重要的一种。转品一般不做孤家寡人的运作，它必须紧紧依赖周边合适的语境，才能左右逢源。据考察，转品常与十几种修辞格比如用典、摩形、象声、易色、双关、飞白、讳饰、顶针、回环、互文、重叠、镶嵌、烘托等通力合作，相互取长补短，相得益彰，共赴修辞的盛宴。

词义学告诉我们，语词具有相对的稳定性，人们通常把它的意思用词典形式固定下来，这叫词的静态备用性。但语用过程，语词又发生许多变化，势必带来词的无穷的动态使用，即变通使用，称为词的动态使用性。由于人们接受太多词的静态备用，大脑神经机制变得餍足疲软，淤积的语词逐渐会变得味同嚼蜡。克服这一困境就是要大力发展词的动态使用性，凡破例的、偶见的语词形式，反复试验，往往会化常为变，带来耳目一新的契机。

词性转品，是词的动态使用性的最基本方式，也是语言刷新的一招。所谓转品，即指借助一定语言环境条件，有意更变某个词的性质，使之跳槽改行，从而大大激发原本不具备的活性。这十分符合“一熟字不用”(东方树)“陈字见新”(沈德潜)“活字斡旋”(罗大经)的古老训诫，更符合“语常则倒换须奇”(王骥德)的规律。转品恰恰是要在常言、常意、常语中翻出新意新解来，一个行之有效的方法是好好抬出张力这副铁面无私的绞架，先处决一切语词的静态者、陈旧者、麻痹者和腐败者。

词的分类学一般将词性分为十二类。六类为实词：名、动、形、数、量、代词；六类为虚词：副、介、连、助、叹、象声词。在诗歌中，常见的转品有名词活用为动词、名词活用为形容词、动词活用为名词、形容词活用为动词等。也有人将词类活用分为四种：分别是使动、意动、为动、如名(非名词用如名词)。词性的转品，是不同质地语词的转换，它是词性的差异与同一、静态与动态、变与不变的矛盾运动，本身也就形成一种微张力结构。从根本上说，词性转品体现张力对语词弹性的深度“掌控”、提升，乃至可以看做是张力向周边语境的侵略性扩张。虽然词性转品只是小小的语词伎俩，却也反映了张力已然遍布现代诗各细末微枝，有如心脏的动脉血液流至毛细血管。

下面探讨转品六种活用。

(1)名词活用为动词：

月光流着，己秋了

已秋得很久很久了

——郑愁予《右边的人》

例(1)

这人不酒不烟，甚至也不诗了。

——叶珊《酒壶》

例(2)

例(1)的“秋”在主语省略条件下，有暗含“变成”秋天的动态趋向；例(2)的“不酒不烟不诗”的前面也有省略不喝不抽不写的意思。故名词变动词常常使静止抽象的概念与事物，处于动态化过程而显得生动，且因节俭而更为洗练。

它高大的身躯是如何浮雕起来的

——张默《再见，玉门关》

例(3)

“浮雕”一般为名词，但本身有潜在的动态优势，也因为本身很形象，再把“身躯”从一个单一的平面拉立起来，就成功地突出了立体感和动态感。

(二)名词活用为形容词

名词转为形容词，由于形容词原身担负着一定的修饰任务被“卸掉”了，虽瘦身却风韵倍增。

拨开你长睫上重重的夜

就发现神话很守时天空，非常希腊

——余光中《重上大度山》

例(4)

这是说星空非常象希腊的天空，象希腊那样富于神话般的梦幻美。程度副词原不可附粘于名词之前，可是由于诗人浓重的主观意识，让“希腊”巧妙地形容词化，加上省缩法，所以制造出如此神秘而怪诞的句式。

发现自己更风景，

立也风景卧也风景

——梅新《风景》

例(5)

按理，副词后面不可带名词，可是诗人明知故犯，完全是自我陶醉导致的。由于表达新颖，60年前遭到广泛诟病的这种“副词病”，在新世纪正成为一种潮流，不是到处都可听见“很男人”“很阿Q”的句式吗，现在已经见惯不怪了，应该归功于半世纪前诗人大吃螃蟹的勇气。

(三)动词活用为名词

动词转名词常使名词内容增加动态，它用在主语或宾语中，特别用于主语更能使人事物曲尽神态，灵动生气。

一茎摇曳能承担多少忧愁

——周梦蝶《守墓者》

例(6)

脉搏中有马蹄的撞响

血液中有烽火的摇曳

——章德益《我应该是一角大西北》

例(7)

例(6)的摇曳作为名词主语，带动忧愁，真真叫忧愁也舞动起来了；例(7)的撞响、摇曳本来是动词谓语，在这里活用为名词(宾语)，改变胃口增强诗歌的扩张性。

(四)形容词活用为动词

不言而喻，形容词变动词主要形成动态美，由于形容词自身已带有“修饰因子”，所以比名词变动词更富生动性。所谓“动形并作，臻于神似”也，它在现代诗中运用频率越来越高。

生者在雪暴嚣张的峭壁边缘

以彻骨的呼号

丰满了这悲壮的一瞬

——魏志远《墓志铭》

例(8)

“丰满了”所携带的潜在的动的质感，彰显了语言世界极大的包容度。

当一切都不再可靠

靠在你弹性的斜坡上

——余光中《双人床》

例(9)

前一个“可靠”隐含形容色素，后一个“靠”通过快速粘连转换为动词。这一转品依靠词汇自身的弹性，得来全不费功夫。

(五)形容词活用为名词

在我的办公桌前抬起头

能看见教堂

最古老的肃穆

——娜夜《飞雪下的教堂》

例(10)

肃穆取代教堂，由于虚的广阔远远超过教堂实的局限，故使整体诗句更为开放廓大，获得虚实相间的扩容效果。这在散文里也很常见。

忧郁从你身体内

渗出，带着细腻的水滴

——翟永明《渴望》

例(11)

形容词(忧郁)直接充当名词做主语，这种直接人格化的手法是有别于其他文体的突出徽记，他强化和丰富了主体性，在诗歌文本中普遍流通，长盛不衰。

五尺三寸，顶上已深入雪线

黑松林疏处尽是皑皑

触目惊心这一片早白

——余光中《五十岁以后》

例(12)

第二句皑皑的后面代替并省略“的雪”，此例也充分说明，形容词不光可以兼摄动词，也可轻巧减去名词和代词，取得别样的艺术效果。

上述诸种词性的活用，使得语词的光谱衍射出七彩颜色，它得益于敏捷而灵巧的张力暗藏其间，暗中发力。因为潜在的膨胀着的内在弹性，具有弹射到与其他语词结合部的“延异”性，不仅自身具有充分“内爆”的势能，而且能延续调度好各方关系，让重新被分配好位置、重新“转岗”的语词们，各谋其政，各司其职，大大焕发了“第二春”。

二、特殊词性转品

特殊的词性转品，是指单打一的语词，在一首诗中上下折腾，前后翻转，极尽自身各类词性语义，达到在极短的语言途径中“一词多能”的最大化。刘不伟的《玫瑰糠疹》在这方面做了有益尝试。玫瑰糠疹是难治的皮肤病，容易引起患者恐惧心理。作者揪住与恐惧比邻的“紧张”一词，源源不绝玩出如下花招：

紧张

紧锣密鼓的紧

剑拔弩张的张

姓张的张

张冠李戴的张

张小丽的张

张秀媛的张

张老师的张

嚣张

缓缓张开了翅膀

例(13)

诗人从恐惧的随从“紧张”一词里抽取一个张字，忽而安家在成语里，忽而落户于姓氏中，忽而投奔形容词队列，忽而返回动词阵营。通过四种渠道的转移交接，实施对病痛的抵抗和恐惧心理的舒缓，这便是词性转品意想不到的力量。

特殊的词性转品还牵连到一个叫量词的家伙，它经常顽固地呆在角落里，多数时候只与数词保持一对一的纯情关系。“一个人”就是一个人，再也找不到其他量词可替换那唯一的“个”字。在常规领域，量词可谓实词中最忠诚最执著的骑士。然而，量词一进入现代诗夜总会里，就花心多了。像“一匹夜”，用匹来修饰夜晚，隐性的(布)匹所带来的狭长感飘逸感，与(马)匹所带来的运动感坐骑感，共同凸显了夜的丰富的质感。还有“砌起一墙高高的浪”、“一杯温慰”、“一裘温软”“半打月光”等等，量词在舞池上旋出的狐步，摇曳多姿，目不暇接。

在后现代语境怂恿下，量词加大了变数。“低诗潮”始作俑者之一花枪有个实验文本叫《量词的质变》，全诗对二十个量词改写，直击当下各种丑态，创造了单篇量词蜕变的最高记录：

一只人。/十吨假话，半克感情/但是钱/有一整天的幻想那么多。/用少了的那堆，是爱情。/一花枪的欢乐和痛苦/N分之一夜情/一狗窝男女/十二QQ的MM/体温38oB，О型泪/一根嫖客，两瓣妓女。/E网政客诗人/一鼠标的攻击/一键盘的陷媚，一屏幕的虚伪。/满满一酒杯的朋友/一快餐盒的承诺。/泱泱二千多公年道德伦理/四世同床三窟私生子/后社会主义的/兔崽三子(骗子，混子，傻子)/四旧：风·花·雪·月/马屁，媚眼，口水，垃圾/足足24K脑白金的礼物。/还有一棺材的官和财。/一竹篮的水，一民间的梦/皇粮，黄梁。/0.05纯度理想/是一卫星的寅时，吃1960年卯粮/直到2004，4002/一屁股的尊严，全都在十八层脸皮上。

简单归纳一下，该诗量词在情绪化方面“发力”为三类——

轻蔑的：一只人。那堆爱情。十吨假话，半克感情。一根嫖客，两瓣妓女。

讥讽的： 一快餐盒承诺。二千多公年道德。一屁股尊严。十八层脸皮。

调侃的：一花枪欢乐。一酒杯朋友。 24K脑白金。

用轻蔑讥讽调侃的口吻制造后现代写法，量词操演场上可容千军万马。由此预测，量词的丰富与多变潜力还留有很大余地。

由量词、数词结合的产床上还可生成出一种特殊的“总分合成”法——将数目切分加减，最终完成“整数”的诗意，可谓别具一格。汉代才女卓文君早有这方面的绝唱：“ 一别之后，二地相悬。都说是三四月，谁又知五六年。七弦琴无心弹，八行书不可传。九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿！ 百思想，千系念。万般无奈，把郎怨。万语千言说不完，百无聊赖十依栏……”《怨郎诗》将数字巧妙切分，或保留原装、或镶嵌、或省略、或重配，把那离别愁绪经由枯燥数字婉转到登峰造极的地步。那么现代诗人呢？

酒入豪肠，七分酿成月光

余下的三分啸成剑气

绣口一吐就半个盛唐

——《寻找李白》

余光中的“七、三、一、半”，也以其高难动作追步后尘。还有大陆张锋的《 本草纲目》，也是用“一、三、半、一”的跷跷板取胜：

一两马致远的枯藤老树昏鸦

三钱李商隐的苦蝉

半勺李煜的一江春水煎煮

所有的春天喝下

都染上中国忧郁症。”

接下来难免得涉及一下虚词的转品。众所周知，虚词的秉性相当顽固，无法像实词那样灵活变脸。虚词的主要功能是在句中的实词之间，起着牵引、加固、突出、流转作用——“提承转推”是也。它为句式节奏的跌宕留下足够的气门，也为诗意的流转构筑通道。虚词犹如骨骼，“带动”实词的筋肉，两者一样重要，但用法却有伯仲之分。明代李东阳说“诗用实字易，用虚字难，其开合呼唤，悠扬委屈，皆在于此。”[2]P1376即使小小助词，也会于“过接斡旋千转万化处”担着功夫。但就两大词性转品关系而言，实词与虚词之间(除个别介词与动词可通)基本上是隔着“柏林墙”的；就虚词自身六种“性别身份”转换而言，基本上也是邻里相挨，老死不相往来居多。简述为：(1)事实上只有极少数介词、副词兼做两用，这一“兼词”现象，才可算是严格意义上的词性转品；(2)除此之外，大概只有连词能在自身的范围内较灵活运转，(郭绍虞认为少数连词可转为助词)，但连词是比副词、介词更虚的一个词类，且无修辞作用，故词性转品接近极限；(3)叹词属于特殊的“形声字”，也只有少数带有不同声调的字可代表不同语义，勉强可视为“准转品”；(4)象声词完全摹仿声音，多数已尘埃落定，尚有少许空间可新造。故总体上讲，六类虚词的固有本性异常坚硬，可谓千军压境我自岿然不动，所以历来有关虚词转品的修辞推介，只好阙如摊位。

但并不是说虚词的顽固堡垒，连一点间隙都不存在——鸡蛋秘密也有缝。臧棣的代表作《蝶恋花》，通篇就有介词转品的意思。因为“于”的婉转、逶迤，作为高超的构词法，超常规地穿针引线，突出了诗人主观感受的延绵起伏：

你不简单于我的理想。/你不燃烧，你另有元气。/你的轮廓倔强，但也会/融解于一次哭泣。/你透明于我的模糊，/你是关于世界的印象。//你圆润于我的抚摸——/它是切线运动在引线上。/你不提问于我的几何。/你对称于我的眼花，/如此，你几乎就是我的晕眩；/我取水时，你是桌上的水晶杯。

仅选择该诗五分之一，就发现全诗的诗眼竟破天荒设定为“于”字，它承担“在”“对于”“从”“向”“对”“跟”“与”“被”等多种职能，虽然“于”无法彻底改变其属性，转化成其他虚词，但臧棣作为字眼的创意性运用，使得文言与现代语在虚词范围内有了一次成功通融，堪称无法转品中的转品，难能可贵。

三、仿冒性语词转品

以上是属于单一词性的转品，它依靠自身转换的能量和张力，但偶尔也能看到集体性的语词“转品”：表面上，仿佛每个词的性质都没有改变，但是在统一“诗想”导引下，单兵作战的词性，最后在输出终端上，发生了整体含义上的变化。这是非严格意义上的仿冒性语词转品，效益竟出奇的好，典型者如《性感的词》(祁国)。

水深 /火热 /三大 /战役 /闹翻身 /促生产 /又红 /又专 /开放 /承包 /借鸡/下蛋 /翻两番 /盘活 /三角债 /入股 /套牢 /历史性决议 /社会主义特色

《性感的词》由19个流行词组成，这些高频率语汇，流通于特定的历史时期，集中浓缩着时代的内涵，无须其他词组辅助或关联，本身便具备释放丰富能量的库存。巧的是，除结尾2句外，其中17个词，竟然全部与性“有染”。但这种关系，又不是经由赤裸裸的“直说”，像“下半身”那样口无遮拦，而是在双关、暗示、借代作用下，完成联想对接，显得含蓄多了。仅仅是通过简单的名词组合，就达到预期效果——对一个时代的“见证”。一般性的贫瘠名词，哪有这么大能耐？奥秘就在于它在“流行”过程中，吸附了许多外加的意涵。

19个流行语，涵盖中国大半个世纪的历史。从解放前“水深火热”的挣扎到奠定共和国的“三大战役”，从分田分地真忙的合作社“翻身”运动，到70年代“抓革命促生产”的热潮，从社会主义初级阶段的“承包”到深化改革的全民“入股”，一摞摞政治经济学“大词”，连缀成一个时代“镜像”。其固有的内涵远胜于干巴巴的概念外壳。当然也不是那样绝对，有些外壳实在干瘪，如“三大战役”“翻两番”之类，很难入诗的；有些外壳，具有丰富的感性质感，如“盘活”“套牢”，天生一副优质的外延角色。然而，不管术语本身如何，轻盈也好，老掉牙也罢，只有进入诗人的法眼，意想不到的奇迹才能发生。

19个词，多数为名词，其中2个形容词，5个动词，3个是动词与名词组合，没有任何的虚词。谁会想到，完全缺失虚词的现代语篇也会活得很滋润。本质上是完全孤独的术语，被诗人慧眼挑中，经由风马牛不相及的“性感”线索串连，就充满了生殖能力。伟大的政治经济学术语，可以在委屈且合理的语境中，充当了一回诗的“风语”。政治与性暗示，经济与性行为，严肃与轻佻，规矩与游戏，没有不可逾越的界线。一层薄薄的滑稽色彩，仿佛是吐司夹层中抹上别样的果酱，酸酸、甜甜、还有一点苦涩的滋味。

多年来，强大的政治学话语几乎塞满我们所有领域，这一次，一位“荒诞派”诗人，一个极其简单的“组合拳”，没有经过表层的诗性“转品”，仅仅依靠自身的素朴，便在整体的、深层次上显出击打的力度，不能不感叹语词的威力。

群集的假冒性语词转品之所以能获得成功，主要是依赖语词自身内隐的弹性(弹性是张力之一种)，语词在动态进行中，容易在外力牵连中淋漓尽致地发挥，那么语词在孤立、静止状态中，爆发力会削弱吗？其实语词在孤立、静止时，本身所储存的能量(历史的、本体的、当下的)，一旦被诗人灵思巧慧激发起来，也可能风光无限。前面提到的花枪在《海南医院》一诗里，虽然投身于语词的静止系列，却埋下一枚超级爆炸：

疔。疖。疠。疟。疝。/疙。疚。疡。疣。疬。/疯。疭。疮。疫。疢。/疳。疴。痁。疸。疽。/疹。疾。痄。痈。疰。/痃。痉。痔。痖。疵。/痌。痎。痨。痘。痞。/痤。痢。痪。痧。痫。/痳。瘃。痹。痼。痴。/痿。瘅。瘩。瘈。癞。/瘟。瘘。瘙。瘕。瘼。/瘛。瘝。瘤。瘢。瘫。/瘭。癀。瘰。瘿。瘵。/瘸。癃。癍。癌。癞。/癔。癜。癣。癥。癫。

没有采用任何词性转品，也杜绝任何修辞，只是连篇累赘进行疾病排列，完全依靠字词本身的底色，群集五花八门的疑难杂症，随机堆砌，结果超越了生理范畴，整体上暗喻了社会的百病丛生而获得集中性的震颤效应。这样假冒的“转品”有时强于“真品”。梁平的《三十年河东》也如出一辙，同样把27个人名并列，如此枯燥的黑名单之所以能够成立，是基于当年特定的“插队”语境，语符才脱离纸上的“点名册”而变为诗的血肉。以上是词性没有转品，却取得不亚于“转品”效果的特例。

再一特例是张小云的《上下》，上、下只有三笔画，简单得不行，却承担着名词、动词、方位介词的任务。全诗通过具体的上下楼、上下铺、上下床铺垫，引向某种抽象概括的人生：即那种“上去下不来/下来上不去”——“上不来下不去”的尴尬人生，这种准“弯弯饶”的方式，紧扣字旨又超越本义，正是汉语词性魅力与诗人机智结合的产物。只靠字词内在能量却玩出大花招，可见汉字自身的丰富弹性。相信我们一生下来，就被汉字塑造着，同时也把汉字塑造。那些充满众多歧义的“搞”“弄”“操”，真把我们搞得晕头转向，那些能量巨大的 “是”“为”“有”，也常让我们绝处逢生。汉字优美的弹性体操，真够我们天天“日课”。

这又涉及到弹性问题了，词性的转品，本质上是汉语词汇具有很高的弹性度。所谓弹性是语词伸缩的不固定性，一方面是语词自身具有入侵“他性”的能耐，随时可做新“角色”转换。另一方面，又有较强的亲和力，能与他词做高度匹配，自然就变换出花团锦簇。如果我们承认弹性是张力的一种，那么转品的成功，有赖于张力在暗中“给力”。有些人简单地将语词的弹性与张力混用，其实两者大有区别。弹性原指物体受外力作用变形后能恢复原来的形状,具备可张可弛、可强可弱、可大可小的伸缩性。语词的弹性含有两方面意思：一是指语词自身的单方含义及含义的延展性，二是排列组合所包孕和体现的意味。由于汉语语法时态的特殊没把关系定死，语词自身以及语词所处语境，使得语词弹性陡然增大，所以古诗以字词锤炼弹性为中心——“百炼为字，千炼为句”，千方百计扩张字、词的弹性。现代诗较少倚重字词本身的弹性，而偏重聚合关系中意象群落之间的深层的意义流动，即语词与语词之间的关系。所以说，张力的能量远大于弹性，弹性只是张力的局部。

词性转品关涉到语词的弹性与张力开发，不要小看这样的“雕虫小技”，恰恰是多种“雕虫小技”成就了一首诗。要相信弹性与张力铸就的钨丝，一旦集聚起白炙的光，一切语词都将被迅速照亮。它让笔者再次回味约瑟夫·布罗茨基(Joseph Brodsky)获诺奖时的演说：“有时，借助一个词，一个韵脚，写诗的人就能出现在他之前谁也没到过的地方——也许他会走得比他本人所希求的更远。”[3]P44既然“诗歌史就是诗的措词、发生、发展、消亡的循环史”，那么诗人一生对语词的“经营”岂能掉以轻心？正如孙文波在一首诗中写道：“琢磨语言，比琢磨一个国家的道德更难”，但琢磨远远不够，琢磨主要是在语词之间寻找新的组织关系，不少时候还得自铸语词。最近有人从三本80后的诗歌档案中统计出创设的新词有57个，如“暮日”、“弥绕”、“溃崩”、“陨亡”……它反映了语词生生不息的生命景象。

英国当代诗歌评论家伊丽莎白伊丽莎白·朱欣然“授予”诗人经营语词的特权，她打了一个比方：“应该像熔炉锻炼金属那样，既有再铸金币的作用，也有颁发新币的力量。”[4]P79(西方十八世纪以降流行诗歌炼金术观点)。眼下，当我们想为现代诗金库继续筹措资本，我们也应学会铸造语词的功夫。那么，从一个词开始，从最基本的语素开始——我们基本的“炼金术”。在张力烧红的铁砧上，凝神注视那纷飞的金星，聆听滋滋的淬火声，然后，举起心灵世界的锤子……

[参考文献]

[1]子张.西果.修辞变革 综合·转换·衍生——现代诗修辞艺术的历时性考查[J].诗探索，2006(1).

[2]丁福保.历代诗话续篇(下册)[J].上海：中华书局，1983.

[3](美)约瑟夫·布罗茨基[A].文明的孩子——布罗茨基论诗和诗人(刘文飞，等译)诺贝尔奖授奖演说[C].北京：中央编译出版社，1999.

[4](英)伊丽莎白·朱：诗的语言(李力，余时屹，译)[A].当代英美诗歌鉴赏指南[C].成都：四川人民出版社，1987.