两处老门楼的比较研究

刘书芳

(河南城建学院,河南平顶山467036)

在中国民居中,大门占据了一个很独特的地位。作为宅院的标志与内外空间转换的大门,必须具有形状清晰、特征明显、尺度适宜、位置显著、与背景形成鲜明对比的特征。它除了出入、分隔、安全等这些实用功能外,大门更多的还是一种象征：其形式、建造工艺、装饰装修,都是对宅邸主人身份、地位的表述。“门庭高贵”、“装门面”、“门当户对”,既是古人对大门地位言简意赅的表述,也是大门主人社会地位的形象描述。

宅院大门也最能够体现一个地区建筑特色与技术。笔者对平顶山地区临沣寨朱紫峰宅院大门与门楼张的大门进行调查,并进行细部比较分析,概括它们共同的地域特征,表述其在时代变迁中演绎出的技术、工艺与审美情趣的变化。

1 两处门楼的地理位置关系与整体比较

1.1 两处门楼的地理位置关系

门楼张位于平顶山卫东区东高皇乡,距离平顶山8 km。当地人相传,门楼张的建筑建于清代早期,是由走向仕途的山西移民张氏修建。门楼张古民居是坐北面南的两路五进的院落,规模宏阔,院院相套,具有豪门望族的气派。两路院分设两座大门,东路大门位于东尽间,西侧紧邻四小间倒座;西路大门位于中轴线上,两侧各为两间倒座。可惜现只留下两座门楼和几座单体建筑,特别是那两座高耸挺立,装饰华丽的门楼,是门楼张文物价值很高的民居建筑之一。

临沣寨位于平顶山郏县堂街镇,距离平顶山24 km,在门楼张以北20 km左右。其中的朱紫峰宅院建于清道光二十九年(1849年),宅院为东、西两路并列的多进合院建筑,东路一进院用来接待宾客,是寨内建筑技术与艺术成就最高的一个院落。该院的民居建筑从型制到细部装饰,处处标示着宅院主人雄厚的财力。

1.2 两处门楼的整体比较

图1和图2为两处门楼的整体对比。整体外观看,两处门楼有很多相同之处,门楼都高出与其相邻的倒座房,在金檩下方用砖砌墙,下开门洞,台基外伸,留出1.5 m以上的前廊作为停留空间,檐椽飞椽外挑,使门楼看起来深邃轩昂,有官式建筑金柱大门的特点。门洞上方开有牖窗,供阁楼采光通风,并可向院外望。门道后檐墙(朝向院落的)上砌半圆券门洞,构成外方内圆的门道,如图3。这种方圆结合使用的门洞,蕴含了中国“方圆有度”的处世哲学,是中国古建筑被寄托丰富“人格”特征的具体体现。

图3 临沣寨大门门道后檐的半圆券门洞

2 墙面处理的比较

2.1 墀头墙的处理

墀头墙是指山墙突出檐柱以外的部分。门楼张的门楼两侧向前伸出15 cm的墀头墙,门楼的山墙和倒座的山墙各自分离,自成一体,两山墙间留有明显的缝隙。门楼的前檐墙也是独立砌筑,与其山墙的缝隙明显。整个看来,门楼的各面墙体就像积木一样拼就,整体感不强,但这样可减少墙体因不均匀沉降而产生的裂缝。

朱紫峰门楼与倒座虽然各有山墙,但大门山墙没有向外伸出墀头,形成隐藏的金刚墙,与倒座的后檐墙连为一体。倒座与大门只在檐部分别做墀头戗檐,这样的处理使建筑的下面显得整体稳定,结实平整,显示砖砌工艺技术后期的成熟。

比较起来,门楼张的墀头墙向外伸出的处理方式在当时是普遍、正统的做法,例如,在当时全国的政治中心北京四合院的大门墀头和中原地区政治文化中心开封的民居大门墀头,都是向前伸出一段距离,来强调大门立面的凹凸变化。朱紫峰宅大门的整体处理体现了民间匠师在实践中不断创新的精神。

2.2 墀头戗檐的处理

两处门楼的墀头上部的戗檐都是用磨砖砌成,侧立面为向外出挑的90°弧线。门楼张的大门前檐戗檐全用磨砖层层出挑而成。朱紫峰宅院大门戗檐的最上一层与最下一层,各有一块厚度为两层砖的长条红石出挑,类似悬臂梁,结构稳定。一般房屋在戗檐下为2层拔檐砖,由于门楼在宅院中地位重要,前檐戗檐下还雕砌1层束腰须弥座,装饰门楼前檐。

2.3 墙面的其它细节处理

门楼张大门两侧的余塞墙用青砖白灰砌成,门洞上面的墙面用土坯秋瓦成,为了使质感和色彩整体统一,墙面外抹麦秸泥,再罩白灰。这样门楼的色彩与质感和倒座的清水砖墙形成了有趣的对比,使门楼的主体地位更加突出。阁楼上的窗为尺寸较大的竖向矩形,并且倒座后檐也在各间开有矩形高窗供阁楼采光。这可能是处于社会安定期修建的,其防匪、防盗意识没有临沣寨强。

2.4 门楼内檐处理

门楼内檐的半圆券门洞,门楼张是在砖砌墙墩上用砖发一券一伏半圆券,东院在券脚处各用一块不大的券脚石,西院全用砖砌筑。朱紫峰宅是用5块厚45 cm高35 cm的弧形红石砌券,两侧是9层高的红石墙墩。

为了与半圆门洞达到形状的整体统一协调,朱紫峰宅门楼后檐阁楼为圆形砖雕莲瓣牖窗,这样使内檐立面处理显得成熟圆润。门楼张还是矩形窗。当施工技术与构造技术娴熟之后,匠师们就会对建筑立面的美学效果进行推敲,对建筑美的追求更加细腻。

2.5 材料使用的比较

门楼张的门窗过梁采用木材,而临沣寨的外石内木的过梁用得很普遍,也很成熟合理。由门楼张三进院留存至今的用红石砌成三层楼房可以看出,两个村落的民居建筑都大量使用红石材料,只是在门楼张门楼的建造时期,还没有很熟练的掌握用石材代替木材的技术,或在审美情趣上还偏重传统的木材。

从墙面看,门楼张是土坯、青砖、木、石等多种材料的结合使用,且土坯用量大于朱紫峰宅,石材用量小于朱紫峰宅,这既显示了新老材料交替期多材并用的特点,又显示了对砖石材料的特性还没有熟练掌握。相比而言,临沣寨的砖石结合的墙面处理要成熟,使门楼的外观看起来更加挺拔利落。

根据考古,砖在战国时期就已被发明使用,但一直用来修砌地下陵墓、排水管沟,铺砌地面,镶嵌台基等较低的部位。而作为外墙、屋脊等中、上分部位的材料,在明代才被大量应用。因此,相对而言,砖在这些部位的各种细部做法也需要一段时间的摸索,才能成熟应用,正如木构件中的斗拱的演化一样。

3 前檐木装修

3.1 前檐木装修的作用

大门是门第的象征,反映宅主人家庭富有程度,因此,豪门大宅的门楼前檐都有着华丽的装饰,或木、或砖、或石各地用材不一,装饰风格迥异,体现了不同的地方特色。

前檐木装修不仅以其自身的华丽木雕装饰着大门,就大门整体而言,还增加了檐部的层次,使门楼的檐廊有着亲切宜人的尺度。从图1、图2可以比较,朱紫峰宅的门楼前檐木装修毁坏无存,所以立面稍显单调,尺度比例失衡。门楼张的木装修还较为完整的保留。

3.2 门楼张的前檐木装修

从整体看,木装修位于墀头戗檐下的束腰须弥座后,檐椽前端。由中间拱起的上下枋,与贴墙的垂莲柱形成的构架。两枋间嵌三块木雕板。木雕内容是“鹿(禄)回头”、“犀牛望月”、“麒麟祥云”等寓意吉祥的动物为主的图案。木雕构图饱满,用刀深邃,线条简练,工艺成熟。图4为门楼张的前檐木装修位置。

图4 门楼前檐木装修位置

3.3 朱紫峰宅的前檐木装修

朱紫峰宅的大门,虽然木装修大多已毁坏,但檐檩上的三幅彩画,还可隐约察其形,辨其色。小连檐下安设里口木,其下透雕有如意头,用来遮挡檐椽头,美化檐部。在小连檐与檐檩之间设有木枋,其两端安有变形的丁头拱,如果被完整保存,其前檐木装修应该是很华丽的。

4 脊饰与砖雕

4.1 屋脊与脊兽

两处门楼的正脊与垂脊都是高高陡起的砖雕花脊,脊的构造层次也基本一样,从下至上依次是硬瓦条—混砖—平砖—雕花陡板—硬瓦条—扣脊筒瓦。图5为砖雕花脊的构造层次。正脊两端缓缓升起,形成优美的屋脊线,端部安放正脊兽。垂脊分兽前、兽后,兽后屋脊的构造层次同正脊,兽前没有雕花陡板,高度降低。但垂脊下端是砖瓦雕刻叠砌成的扭头,其向外扭,向上翘,形象突出。门楼张留有的垂脊兽造型古朴,头颅上昂,方嘴微张,发毛上卷,很有气势。

图5 砖雕花脊的构造层次

4.2 屋脊上的砖雕

门楼张的雕花陡板内容繁杂,花瓣碎小,叶脉模糊,见图6。朱紫峰宅门楼的圆润饱满,轮廓清晰,形象逼真。无论是砖雕尺寸,还是花饰的安放位置,都与建筑形体相统一、和谐,装饰与建筑融为一体,见图7。这些差别体现了较早的门楼张建筑,在民间,砖材刚被大量应用,雕花工匠可能还没有一套成熟的砖雕工艺,也没有掌握其要与建筑整体协调的要义,只是根据成熟木雕来构图,所以就较为失败。

5 其它的细部处理

两处门楼的檐口都有檐椽与飞椽出挑,椽头为方,飞椽头都有卷杀,使檐部显得轻盈优美。门楼张的檐椽头截成斜面,用在坡顶上就是铅垂面,这样的椽子承托的屋面,显得很稳定敦实。

大门两侧的抱框墙,朱紫峰宅院的是抹角砌筑,既可让门扇开启的角度加大,也可避免门扇开启时对墙体阳角线的磕碰,这种做法普遍用于临沣寨民居中,见图8。门楼张的还是90°砌筑,显出砖砌技术的不成熟。

图8 临沣寨内抱框墙的抹角砌筑

6 结论

作为特定地域建筑中两处典型的古民居,临沣寨与门楼张的两处门楼的基本型制是相同的。但由于建造年代的不同,使其在某些细节处理上有所差异。从两处民居上木雕技艺的成熟,反映了民居主人社会地位与财力,都有实力聘用当地技艺水平较高的工匠,也从一个侧面反映了门楼张对砖材的一些幼稚做法,并不是由个体工匠的技艺水平造成的,而是由当时整体的技艺水平所限制。这些从临沣寨留下较早建筑对砖材的粗糙处理也可以进一步印证。砖材在建筑中、上分部位的使用,建造年代较早的门楼张在很多细节处理上没有较晚的临沣寨的娴熟、合理,也反映了人类社会对任何新的建筑材料的使用,都有一个或长或短的探寻期。它们在细节上的差异还体现着民间建筑在技术与审美情趣上更新、演变的过程。