丰子恺的水墨茶缘

■ 李书魁

丰子恺的水墨茶缘

■ 李书魁

如水的月光透过卷起的芦帘，泻在茶楼一角，靠近廊边的小桌上布满清辉，散放着的茶壶、茶杯和桌边的座椅在幽静的月色下泛着微微的白，一派寂静的景象。人已散，天微凉，夜未央，画面中一种说不出的美感和暖暖的情愫在心里回荡，如此疏朗的几笔墨痕，情思却被带到一个仙境。夜深时，半亭清风若水，人散后，一弯新月如钩——这便是我最喜爱的丰子恺先生的漫画《人散后，一钩新月天如水》。

丰子恺，号子恺，字仁，浙江桐乡人。我国现代画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画家和翻译家，是一位卓有成就的文艺大师。

1924年，丰先生创作了这幅《人散后，一钩新月天如水》 ：新月升空，友人尽散，清幽的夜色，清雅的房舍，清静的心境如悠扬的古琴声在画幅间流淌，好友朱自清极为欣赏这幅作品，遂拿去发表在他跟俞平伯合办的文艺刊物《我们的七月》4月号上，这是丰子恺先生发表发表的第一幅漫画。

丰子恺先生曾言：“我觉得古人的诗词，全篇都可爱的极少。我所爱的，往往只是一篇中的一段，甚至一句。这一句我吟咏之不足，往往把它译作小画，粘在左右，随时欣赏。”《人散后，一钩新月天如水》就是一幅古诗新画，画题来自宋朝临川诗人谢无逸的《千秋岁• 咏夏景》。原词为：“楝花飘砌。蔌蔌清香细。梅雨过，萍风起。情随湘水远，梦绕吴峰翠。琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。密意无人寄，幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里，歌余人拂扇，舞罢风掀袂。人散后，一钩新月天如水。”

或许我们细看可以发现，图中所画的月儿其实是残月，而非新月，两者正好是反向的。然而，观者所感受到的只是那富有禅意与茶味的虚、静、淡、怡之美，谁又在乎那到底是新月还是残月呢？

茶壶、茶杯等茶具，在丰子恺的漫画中时有所见，在他的众多漫画中，有着浓郁的茶文化韵味。1931年，他作了《茶壶的Kiss》：一盏吊灯下两张紧靠的办公桌，桌上散落的几本书边，两把茶壶被主人放成了“接吻”的形象，拟人化手法描绘出这幅温馨的画面，给人无限想象空间，是这两把茶壶的主人正在热恋，还是茶壶的主人仅仅在摆放时的故意、无意抑或不经意？此画表现了茶文化中的幽默与诙谐，令人忍俊不禁。

1935年，丰子恺带着两个女儿在西湖山中游玩，不巧突然遇雨，便匆忙进入山路边的一家小茶店避雨，归来后创作了一幅题为《山路寂，顾客少，胡琴一曲代Radio》的茶画。画的是山中弥漫的云烟环绕在山腰，一层一层，一缕一缕的，将山中的世界笼罩在烟雨之中，路旁的小茶店门上吊着被雨水打湿红外衣的灯笼。雨天顾客少，茶博士正坐在店门口拉胡琴。茶越冲越淡，雨越下越大，只有胡琴悠悠扬扬，飘向远方……读这幅画，茶文化中的那种幽然天趣，跃然纸上，恰如一场乡村PARTY，让人的心情温暖、轻松起来。

1946年，丰子恺作了一幅《茶店一角》的漫画。画面上七个茶客围桌而坐，其中一人谈兴正浓，其余六人正在神情专注地听着。在茶客的背后，粗大的柱子上贴着“莫谈国事”的醒目标语，简练的笔触勾勒出茶馆众生相，那莫谈国事的标语在今天看起来似乎有些滑稽，但当时抗日战争刚刚结束，国民党统治者压制言论、剥夺人民自由权利，使得人们在茶馆闲谈都变的小心翼翼。此画将茶文化与社会现实生活紧密地联系到了一起。

品赏丰子恺众多的茶画，我们于其间可以想像出他于茶中品啜出了怎样的人生况味，他那别具一格的墨情与茶情，也就表现出别具一格的艺术灵魂和茶道精神。读丰子恺的“茶画”，就像实地在品茶，意境深远，韵味无穷。