甘当绿叶映花红

■张春萍

著名喜剧演员陈佩斯与著名演员朱时茂同台表演的小品《主角与配角》，观众是久看不厌，总是在笑声中品味陈佩斯这一“配角”的精谌表演和高超技艺；同时也让人领略“主角”朱时茂硬派小生的神韵。两人相互配合默契，相互刺激依存，情感交汇，就好比“红花”与“绿叶”交相辉映，溶为一体，无有“主角”与“配角”之感，令人拍手叫绝，捧腹大笑。更让在舞台上表演了30余年配角的我，深深地领悟到演员是指引观众领悟全体表演者努力创造全部价值的路标，是艺术舞台与观众心灵沟通的桥梁。演员的表演艺术承载着创演活动的思想价值、情感世界、审美观点，成为整个演出活动的核心和主体。而这些演员——包括“主角”和“配角”，他们并无厚此薄彼之分。

每台戏，每场演出，主角总是处在舞台中心位置，是观众瞩目的主要目标。一般说来主角在表演时情绪饱满，竭尽全力，完全符合戏曲表现情理和戏曲表演程式的自然规律。而配角演员及群众演员，要做到跟主要演员那样精力充沛，恪尽职守，严肃认真，一丝不苟地当好陪衬，并不特别容易。因此，长期以来，人们关注的焦点往往聚集在舞台中央的“主角”，常常忽略了数量众多的“配角”。甚至众多配角演员自己也产生一种习惯性的思维定势，从而在某些个剧团里，为了一台新戏上演还经常出现争“主角”的态势，互相面红耳赤，不可开交。在没争得“主角”后，于是在排练过程中、在舞台表演上敷衍、慵懒、懈怠，更有甚者，在表演过程中给主角下“绊子”，影响了整台演出效果，损害了戏曲艺术的整体美感。所以，从某种意义上来说，一部戏演出质量的好坏优劣，很大程度上取决于主角以外的其它演员的努力配合。对此，我有比较清醒的认识。我认为戏曲的独特形式决定了只有少数演员才能够担纲主角，绝大多数人或因先天条件所限，或因后天机遇所制，不得不倾其毕生担当配角，并把这种感悟付诸自己30余年的演出实践。

我于1979年进入涟水县淮剧团，从学员成长为演员，回顾30余年的演艺生涯，发现自己竟从未有过演主角的机会，只是不断地重复扮演着各种各样有名有姓甚至于无名无姓的角色，每每在大型戏曲赛事中，说明书上的演员表要不名落最后，要不就是无名或为“本团演员”。我是名女演员，早年演过小旦、刀马旦，还女扮男装演过娃娃生，随着年龄的增长，我开始学演彩旦。“彩旦”，是戏曲表演中的喜剧或闹剧人物，实为女丑，在戏曲表演艺术中同样是必不可缺的角色。近年来，我无论是扮演《恩娶义嫁》中的王媒婆，还是《有一朵兰花》中的地主婆，每场演出，每次亮相，举手投足之间我都要求自己与角色融为一体，体会和再现人物的内心世界。如《恩娶义嫁》中的王媒婆，她是个喜剧性的人物，整台演出她仅出场两次，但根据编导的剧本和导演要求，王媒婆两次出场有着迥然不同的两次内心世界，一次是忐忑不安，另一次是胸有成竹。两次的出场表情，出场的台步，哪怕是一个站相，一句台词，都得有截然不同的区别，都要找出人物此时此刻此地此景的心理活动轨迹，用切合剧情和角色身份的语速，语调处理，在表演上行为乖张，滑稽风趣，力求与剧情发展逻辑相符合，与台上主角水乳交融。让观众既能看到王媒婆的“三寸不烂之舌”的本事，又能让观众看到王媒婆“随机应变”的本领，并能在全剧中起到穿针引线的作用。再如《有一朵兰花》中的地主婆，她是个闹剧人物，是个奸刁凶恶的女人。她的每次出场有她凶恶的一面，同时也有她恐惧的一面，凶狠中隐藏着恐惧，恐惧中隐藏着凶恶。特别是在送破烂军鞋被刘胡兰当场识破，挂牌游村那场戏，先是花言巧语，后是欲辩无词，再后来狼狈不堪的怪异相。前后三个波折，三种心态，当面一个乖巧样，背后一个凶恶脸，内心世界始终是一个凶恶。通过这样的表演更加衬托刘胡兰的机警，爱憎分明的斗争立场，同时也为刘胡兰惨遭杀害，英勇不屈，壮烈牺牲作了很好的铺垫，起到了承上启下，贯穿全剧的作用。近年来，年轻演员迅速崛起，作为有着30余年艺龄的老演员，我依旧默默地站立在台边，给后辈们当配角。但是，我从不怨天尤人，自惭形秽。值得欣慰的是，我从不因为戏份少，当配角而放松自己，总是认认真真对待每一次的排练，精心尽力地演好每一场戏，用心去创造出每一个角色，以从容淡泊，甘当绿叶的心态，调整自我，抚慰自我，战胜自我，完成了作为一名基层剧团老演员应尽的责任。

主角固然重要，配角也绝不能忽视。平凡与伟大是永远不可分割的整体，它们相互依托，相互映衬，构建出和谐而多彩的戏曲新天地。不管红花是多么绚丽多彩，如果没有绿叶，它就无法盛开；不管绿叶多么平凡，它却生长出一片蓬勃的生机，营造出五彩缤纷的世界。