戏剧是综合艺术

■蔡娟

“综合戏剧”不是什么创新，早在10世纪的西方，德国伟大的思想家、剧作家瓦格纳就提出了他的 “伟大综合戏剧”理论，并影响了西方戏剧革新。综合戏剧中的戏曲，作为一门综合性的艺术，有着它独特完整的体系。我们淮剧也是其中一剧，其音乐、唱腔、表演设计是随着剧种的发展不断地丰富而演化的。它既具有粗犷、朴素之美，又不失柔腻、委婉之音，加之其具有浓郁的乡土气息，而使其音乐旋律多变而富于特色化。

淮剧唱腔设计委婉多变，有豪放刚劲的；有甜润婉转的；有悲壮苍劲的；有轻松快捷的等等。这都是根据人物形象和人物性格去刻画和设计的。如我在《牙痕记》中所扮演的李氏这一人物形象，此剧以唱见长。夫家大娘多年无子，才将李氏娶过门来。可她五年亦无身孕，万般无奈装孕求神，没想到在瓦车蓬前果真喜得一子。如“谁知苍天降麒麟，老王啊，从今后我是你的女儿，他是你的外孙”李氏得子激动得要感谢上苍，感谢老奴如同生父。此段唱腔节奏快捷，情绪激动。加上我本来甜润的嗓音条件，成功地体现了当时人物心情。再如夫被三娘小叔所害却陷害养子金龙，李氏帮金龙设法逃身，自己却被关进磨房八年。磨房中，除了对儿子金龙的思念和盼儿平安回归，她别无所求。这段唱腔表现出她的盼子心切，盼儿平安，盼儿回家，为儿情愿受尽世上一切苦难。这段唱腔根据我的嗓音特点，我适当地注重委婉情感的渗入，既有高亮厚实的基础，也有纤细甜润的特点，表现出以情衬人使音色迂回多变，起伏跌宕。金龙的亲生之母前来相认，二母夺子惊动圣驾，在金殿上二人激烈的争执表现出母亲爱子情深。这段唱腔中我更是真情倾注，苍劲有力。二母争子难分难解之时，生母见李氏爱子胜似自己，主动退让不认儿子，皇帝降下欺君之罪，李氏为顾全大局道出真情。这一段唱出了一生的苦难，一生的心血，一生的希望，以及她对儿子全部的爱。这段唱腔既是李氏这一人物性格塑造的最高点，也是李氏这一人物的伟大之处，所以这段唱腔要处理得刚柔结合，沁人心扉。

戏曲是一门综合艺术，要想塑造好各种截然不同的人物，必须具有扎实的基本功，采用各种表现程式与艺术手段才能完美地塑造出一个个丰满的、活生生的人物形象。所以，我从初进戏剧表演班时就一直抓住个“学”字，不断地利用那个“专”子，渐渐地走向了“美”字。我不仅向前辈们学，老师们学，还向同行们学，取她们之长，补自己之短。

传统戏曲的表演程式非常丰富，讲究“四功五法”，所谓“四功五法”即“唱做念打”、“手眼身法步”,这些都是作为一个戏曲演员所应该具备的基本功。如何恰当应用，对于人物的塑造具有决定性作用。例如大型现代淮剧《为儿为女》，我在剧中饰演龙英一角色，因丈夫生意破产，家境一下从富裕跌入贫穷，儿子花钱如水已成习惯，丈夫训儿儿出走，夫气急身亡。如此打击使本身有病的龙英又加重了病情。女儿偷偷卖花、唱歌贴补家用，龙英拖着病体一边捡破烂，一边寻找儿子。谁知噩耗传来，儿子因偷窃锒铛入狱，龙英冒着风雪去探监。在寒冷的风雪路上的一段表演表现出龙英看儿心切，又恨儿子如此不争气。运用了“圆场”、“跳步”、“小蹦子”、“鹞子翻身”、“移步”、“跪爬”等等典型的戏曲程式表演手段。老师表演起来让我看了眼花缭乱，心服口服，不过让我自己做起来却非易事，但我决不气馁，不断地学习，不断地磨练，不时的向老师请教。我运用传统程式中的表演动作，幅度适当放大，柔中见刚，通过这些节奏强烈的动作表现，准确出色地表现出龙英望儿心切，恨儿失足之心情。表现出龙英内心的愤慨，爱恨交加的复杂情绪，将剧情推向了高潮。

戏曲是一门综合艺术，有唱腔且有表演，更有音乐设计。在今后的艺术生涯中，我将做到兼收并蓄，博采众长，融会贯通，为我所用，为振兴淮剧事业所用。