浅析《非诚勿扰I》几种修辞表意功能

浅析《非诚勿扰I》几种修辞表意功能

2008年12月18日，《非诚勿扰I》隆重上映，作为一部“非典型冯氏喜剧”，影片糅合了大量笑点，在失落与绝望的氛围中，以冯氏幽默穿针引线，将一个老套的爱情故事演绎得婉转而幽默，凄迷而动人。在新片《非诚勿扰II》将上演之时，重审《非诚勿扰I》，电影本身所蕴含的独特修辞表意功能，尽显眼前。

《非诚勿扰I》 修辞手法 表意

2008年12月18日，《非诚勿扰I》隆重上映，作为一部“非典型冯氏喜剧”， 影片糅合了大量笑点，在失落与绝望的氛围中，以冯氏幽默穿针引线，将一个老套的爱情故事演绎得婉转而幽默，凄迷而动人。在新片《非诚勿扰II》将上演之时，重审《非诚勿扰I》，电影本身所蕴含的独特修辞表意功能，尽显眼前。

一、视角转换

在电影中，视角一词一般指的是导演的视角、观众的视角及剧中人物的视角三个方面。而电影的视角转化也在导演、观众、剧中人物之间调转，有机的让观众参与到影片中，并随着剧情的起伏、人物的变迁，或悲或喜。《非诚勿扰I》开篇以一系列拼接镜头、广告式的宣传语，接着又在观众意料之外出现了剧中人。客观叙述转换成剧中人物的视角，参与了影片情节叙述同时“和谐，一切皆有可能”突出地强调了整个影片与时代主题相结合的基调。这一点也正是影片的高明之处。从修辞角度看，视角的转换，观众的观悟变成了剧中人物的感悟，而影片空间发展也逐渐转入观众所关注的性情世界。随着片名“非诚勿扰”淡出，淡入一位美女背影，视角跟随着美女见到剧中主角秦奋，此为观众意料之中，但却又出意料之外。观众的主观意向认为眼前的美女是秦奋要约会的对象，但笔锋一转，美女跑向别人，秦奋见着的是自己的老友，视角瞬间从影片叙述视角转化为剧中人物视角，既参与了叙事，又转换了观众一贯的审视视角和审美思维，让观众有了意外收获。

而从另一方面看，客观视角的变化也引起情节叙述中人物需求的变化，秦奋由主动相亲变成被动相亲，显然这场约会不是正常行为的约会。而影片结束，秦奋通过分歧终端机看到了“未来”，这个“未来”不仅是秦奋的视角，也是导演的，还是观众的，视角转化，首尾呼应，回归整个影片的叙述。

二、长镜头

长镜头在电影美学中有着特殊重要的地位，是影片一种表现、表意的方法。在《非诚勿扰I》中长镜头的突出阐释表现在，通过长时间的拍摄一段镜头，营造一种氛围，宣泄剧中人物甚至是观者的情感。例如，剧中秦奋的老友邬桑在告别秦奋回来的路上，先是邬桑后背影，回忆的歌声响起，接着是俯拍在S型道路上车孤独的行走，一种离别、孤单的惆怅随着车的远去，不由得更进一层。这宣泄的还不够，接下来又是长时间邬桑唱歌近景，让观众随着邬桑由小声低吟，到抽泣再到哽塞。把这种离别的情绪宣泄得淋漓尽致。而从修辞角度看，这段不仅是表现邬桑缅怀那段逝去的时光、逝去的友情，更起到让观众停滞在这一段情绪中，回忆自己曾经的美好时光、美好的友谊的作用。

三、空镜头

空镜头又称“景物镜头”。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。

《非诚勿扰I》中有太多的“景物镜头”，它们不仅担负着转换时间空间的职能，更是将美丽风景完美呈现的“代言人”。影片由秦奋跟老友约会第一场开始，接下一个镜头便是展现海天地美丽风情的大远景，而后情节叙述秦奋与第一个相亲对象见面。作为第一个与第二个相亲对象的衔接，影片中又连接一个大远景的时空过度。而结束第二次相亲，叠入的又是蓝天白云、麦黄草青一派生机勃勃的大自然景象，顺接上下故事片段，协调故事与故事之间的节奏，感染着观众，让观众在阅读电影文本的同时，还充分领略大自然的美好景象。从深层修辞角度看，在这优美让人充满无限遐想的环境背景下，故事的结局注定是美好的。

当然，影片中的“景物镜头”还有借物喻情、渲染意境、引起联想等艺术效果。例如，有一场，秦奋与一女性冷淡者谈论“多久亲热一次”，当得知是一年才一次，画面出现的是一游泳者“扑通”跳下水的“景物”镜头。这一画面形象地告诉观众，此时此刻秦奋的心也如跳水者一样“扑通”巨跳一下。巨大的落差，不仅令剧中秦奋失落，感叹“可惜”， 也令观者为之无奈。同时，极具“静止”的谈话画面与极具“动态”的跳水画面相组接，形成诙谐幽默的话语情景，令观众不由发笑。另外，秦奋相亲杭州之站时，更是将人物置于美丽的风景区西溪湿地。一幅幅唯美的画面下：明月高照，弯弯画舫在西溪湿地的水塘中缓缓划过，两边绿叶如茵，细水长流，而就在这美丽的“花前月下”，剧中人物笑笑极尽痴痴的、近似喃喃自语般，与自己心爱的男人做最后的告别，让这西溪美景与人物内心相爱却不能相守的悲戚进行渲染反衬，越发使唯美的画面产生更深寓意，引起观众无限联想。而北海道之行，更是将北海道辽阔空旷的自然风光尽收眼底，同时也映射了故事中所有角色的心境。笑笑已被“可恨的爱情已耗尽了”心已死，秦奋明确自己爱上了笑笑，但却无奈的看着她一步步地走向绝路，而什么承诺也无法实现。即使干净的北海道也无法救助已绝望的、心灰意冷的灵魂。

四、色彩配置变化

影片通过色彩配置变化进行抒情表意。秦奋与空姐梁笑笑之间的交往以及情感碰撞发展过程的背景色彩配置，就很好的诠释了这一点。影片开始，秦奋几次与笑笑的约会场地都充斥着大红幔、红色沙发等红色背景，甚至连在飞机上的相遇也是选择有红色座位，红色背景的场景，而到秦奋和笑笑准备像正常的男女朋友一样交往时，约会的整个背景便改为了轻暗色调。这一背景色彩配置的变化使得影片中人物的情感也在变化，由激烈或是热烈的感情碰撞慢慢的变成理智、清晰的、或是淡淡的情感。而人物之间的关系变化也有开始非已所思的“知心不换命的酒友”——极端的“红”，到尝试着“做真正的男女朋友”——充满“五颜六色”的“北海道”。开始，男主角秦奋除了激烈的注视由舒淇扮演的空姐梁笑笑之外，极具个人化的色彩语言就是“你就是仙女那级的”露骨表白，可见，此刻秦奋的内心情感是火热的、激烈的。而对于梁笑笑，她是在激烈的自我感情无法安抚下去的时候才打电话约的秦奋。两者在这充满红色寓意的环境背景下，而且各自带有极端“红色”的情绪，必定会撞出‘火花’。 果不其然，接下来两者便坦言了自己最私密、最激烈、最矛盾、最刺激的个人情感故事，从而拉近两者之间的关系，为后边的故事埋下伏笔。而在飞机上的偶遇，更是红色的沙发，红色的后背景，暗喻笑笑与有妇之夫的矛盾关系处于最激化的状态，而人物情感也是一触即发。随着两人关系的发展，周围的色彩配置也变幻莫测。当初阳光明媚的北海道，笑笑与意中人在一起，而如今，依旧的北海道，却是阴冷的昏暗色调，一暖一冷前后相呼应，这一色彩基调的转换更是暗喻了笑笑心灰意冷、决心一死以求解脱的内心诉求。显然，“五彩”的色彩配置为影片画面增添了张力，烘托了人物情感，也深深地感染着观众。

结语

《非诚勿扰I》作为一部商业电影，其成功之处，不仅仅因为它是冯氏电影，拥有冯氏叙述风格、冯氏幽默以及葛大爷的面孔，更是通过影片各个影像元素修辞表达，深深地抓住了观众的灵魂。影片中编导在大幅唯美画面营造之余，通过修辞格的运用粉饰了影片所要传达的意愿，为整个电影的构建行使了有效的“话语”权，让整个影片的故事叙述不仅自然流畅，而且让影片呈现出一种特殊浪漫的诗意情怀，给观众带来了清新的审美享受，让观众在希望与绝望、喜剧与优雅的矛盾剧情中，体会到冯氏电影深层次的人文关怀。感悟此片的修辞表意风格之余，也期待《非诚勿扰II》会有新的突破。

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.24.017

张海燕，曲阜师范大学日照校区信息技术与传播学院。

张许敏，曲阜师范大学日照校区信息技术与传播学院。