佘桂荣指画探魅

文/储有明 潘晓岚

佘桂荣指画探魅

文/储有明 潘晓岚

指画在我国画坛可谓由来已久。据成书于中唐的画论著作《历代名画记》记载，唐代大画家张尝以手摸绢素，作松石”。史料还记载明代中期江夏浙派画家吴伟也曾创作过指画，常“以指蘸墨点于楮素”；清世祖顺治用指画水牛更成为画坛佳话。然而指画艺术的集大成者却是清代大画家高其佩；他的重孙高秉衣钵夙传，还撰书《指头画说》，后学者代不乏人。

但是，近年来上海画坛指画渐成式微之势。可喜的是，近日在老城厢三牌楼“汲古斋”见到两幅由中青年画家佘桂荣创作的指画作品，颇具古人风范。

指画《大有余》以“鱼”谐音“余”，取譬“吉庆有余”。画为直幅构画，画面中央以指蘸墨画一尾硕大的鳜鱼，作游动状，其下有水草一丛，茎叶似随水波而曳动。画面上虽然没有出现水波，但画家以湿墨法作画，特别是鳜鱼的鳍背，通过湿墨在宣纸上的洇化，呈现湿漉漉水淋淋的视觉效果，仿佛鳜鱼在水中游弋一般。画面上的大片“留白”，按照传统中国画构图法“计白以当黑”的原理，恍如横无际涯的水域。左上角以指书落款“乙酉冬月桂荣指墨于沪上”，与右下方水草颀长的茎叶似断实连，形成相连的气脉。全图墨法苍润，一气呵成。

指画《秀色》为一方形构图的彩墨画。画家以指掌蘸石绿掺以淡墨泼写成一只硕大的西瓜，通过肌理技法使瓜皮呈现天然纹理；以小指蘸浓墨画出细长虬曲的瓜蒂，并与茎叶相连，再以大指蘸墨濡染瓜叶，使整幅画面提起精神。

指画虽然是中国画的一种特殊技法，画家看似漫不经心，往往率尔成画，但却要有扎实的笔墨功夫，艺高胆大，方能游刃有余。从清代的高其佩到现代的潘天寿，凡杰出的指画家，无一不精通笔墨，佘桂荣也不例外。作为当代书画大家龚继先的高足，佘桂荣精研书画艺术垂三十余年，尤长于没骨画。所谓“没骨画”，就是直接用毛笔蘸颜料描绘物象，而不以墨线为骨；相传为南朝张僧繇所创，唐代杨升也擅此法。笔墨技法有“水调墨”、“水带墨”、“水破墨”、“渍水”、“泼水”和“铺水”等，使画面达到“润含春雨”、虚实结合等艺术效果。清初画家恽南田是古代没骨画的集大成者。

游刃于指画与没骨画之间，佘桂荣作画时十分讲究色、墨和水的运用。在他的作品中，指法或笔法的形态，色彩的深浅浓淡均富有变化。凡画较大的叶，必先以淡墨染底，注意叶形的凹凸与变化，再在淡墨的基础上染以绿色和谈花青，形成具有浓淡枯润变化的花叶，再配以水冲法使边缘形成植物的细润质感，叶面色彩斑驳而富有光的韵律。对作品中花果等主体描绘对象的位置，以及花、果的枝梗穿插运行中力和气的方向走势，画家一方面通过留白，形成大实大虚的对比，另一方面通过对角构图和弧线相扣，使画面上的花果相互间顾盼照应，枝叶交互穿插形成多层空间，形象真实而绰约多姿，可谓色、光、态、韵俱佳。

编辑：陈畅鸣 charmingchin@163.com