论《法国中尉的女人》中人物的不确定性

赵 骞

（哈尔滨师范大学公共英语教研部,哈尔滨 150080）

论《法国中尉的女人》中人物的不确定性

赵 骞

（哈尔滨师范大学公共英语教研部,哈尔滨 150080）

《法国中尉的女人》是英国小说家约翰·福尔斯最成功的作品之一,他别具一格的叙事风格和技巧不仅影响了许多后来的年轻小说家,同时也为英国小说作出了巨大的贡献。从后现代主义的视角,通过对小说的三个主要人物的解读来探讨小说中体现的不确定性这一后现代主义特征。

福尔斯;不确定性;人物

约翰·福尔斯 （1926—2005）是当代英国文坛,乃至世界文坛最优秀的小说家之一。他的小说,一直是文学评论家评介颇多的著作,同时也是为文学爱好者广为熟知的作品。1969年出版的《法国中尉的女人》被认为是他的代表作,同时也被评论家称为“第一部后现代小说”。而作为后现代主义代表人物的美国后现代主义理论家伊哈布·哈桑认为“不确定性是后现代主义文学的主要特征”[1]。在此,本文拟从小说人物的角度探讨小说不确定性的后现代主义特征。

一、莎拉——追求自由的神秘女子

故事发生在福尔斯在 20世纪 60年代居住过的一个英国小镇,时间是英国“维多利亚黄金时代”中的 1867年。小说一开卷,读者就会被浓烈的浪漫、神秘气氛所吸引:1867年 3月的一个早晨,海边古老的壁垒狂风呼啸,查尔斯和他的未婚妻欧内斯蒂娜正在这里散步。他们看见一个穿着黑色衣服的女人在海岬的一头孤独地站着,眺望大海。当他们走近这个黑衣女人时,发现她就是那个镇上居民人人皆知的“法国中尉的女人”。人们说,她被一个法国中尉引诱失身,而法国中尉回国后却抛弃了她,所以她几乎每天到海边来,就是为了等待法国中尉回到她的身边。这就是故事的女主人公莎拉,一个既神秘又充满危险的人物。首先,她谜一样的身份充满不确定性。查尔斯在见到她的第一眼便迷上了她。而“事实上,莎拉不仅一开始便点燃了爱情之火,而且一直设法保持它,烧旺它”[2]151。这位黑衣女郎,她阴沉、带有悲剧性的面孔虽无绝代佳丽的姿色,也无当时维多利亚女性应有的娴静、顺从和羞涩,却因神秘、深沉、难以捉摸和与众不同而另具魅力,尽管那不是一张十分漂亮的脸孔,但却像有魔力一般让人难以忘怀。而作者从始至终都没有明确说明莎拉的身份,我们总是看到一身黑衣的莎拉“半遮着脸”或是“脸朝向一旁”,读者只能从传闻和谣言中对她身世有所了解。并且在大多数与查尔斯会面的场景中,对于莎拉的描写也总是用“好像”、“似乎”和“几乎”这样的词语,无疑使她的行为愈加神秘莫测。

除此之外,在语言上,福尔斯力求使她的话语极尽简洁。纵观整部小说,莎拉几乎是沉默不语的,她用意味深长的眼神和体势来表达她内心的感受。更具不确定性的是莎拉的性格,她处处与维多利亚的时代成规背道而驰,自己明明是处女,却要说已委身于法国中尉。莱姆镇的所有人都在背后骂她是个放荡的女人,“法国中尉的婊子”,她却置之度外。莎拉反抗波尔特尼太太对她的不许独自去林间散步的禁令,而她的神秘、独特、大胆、深沉、忧郁的美以及野性的热情,是唤起男人同情和爱慕的源泉。书中多次提到,莎拉犹如一头“野兽”,她不是一个受男人统治的维多利亚女性。即使她的容貌不如欧内斯蒂娜美丽,门第之高贵也不如年轻的蒂娜,真实的查尔斯还是被莎拉的神秘和真实的野性深深吸引,并提出帮助其离开莱姆镇,到埃克塞特去重新开始生活。然而,当查尔斯想要娶她的时候,莎拉却不辞而别,杳无音信。几经波折,查尔斯终于找到了她,原本以为幸福生活即将开始,可莎拉却拒绝了查尔斯的求婚,俨然成为了一位独立的新女性。

二、查尔斯——迷失的男子

小说的男主人公,查尔斯,时年 32岁,是一个富家子弟,没有职业,但是对古生物学和地质学颇有兴趣,他受达尔文学说的影响很深,看到了维多利亚时代的保守和虚伪,因此内心常常被疑惑和自责所占据。一方面,他乐于安享他所熟悉的维多利亚式的生活,正如他与适合他的欧内斯蒂娜订婚一样。而另一方面,在他的内心深处,他深深渴望能体验充满未知的未来,有他自己的生活。然而,当他遇见并爱上了莎拉,想要开始自己的生活时,查尔斯似乎有些迷失了自己。他可以自如地与任何莎拉之外的人交谈和嬉笑,可是只要一面对莎拉,事情就会变得不受他的控制,常常不知道该如何应对。在他们每一次见面之前,查尔斯都会设想将要发生的事情,然而现实总是出乎他的意料。作为一个传统的英国绅士,他所受的教育告诉他女人是脆弱的、无知的,没有能力去做好很多事情,因此男人就应该去保护和拯救她们,所以当小说结尾莎拉拒绝查尔斯的求婚时,查尔斯错愕非常,百思不得其解。小说结尾当查尔斯离开莎拉,独自一人走向街头时,他有一种从被囚禁的感情中得到解脱的感觉,他发现他本身具有一些信念、一种真正的与众不同之处,这正是他前进的基础。莎拉是个常人不能理解的女人,她以常人不能理解的方式寻求自己的独立、解放和自由,而她同时也给了迷失的查尔斯追求自由的机会,从某种程度上说,这个结尾对于他们来说都是一个全新的开始。

三、福尔斯——闯入的作者

热奈特在《叙事话语》中指出,根据叙述者和叙述对象的关系,我们可以很容易地看出作者是否是故事中的人物之一。然而,在《法国中尉的女人》中,这样的区别被福尔斯刻意地模糊了。

在小说中,叙述者努力地告诉读者这个发生在一百多年前的维多利亚时代的故事是想象和虚构的,如此说来,作者就不可能是故事中的人物了,但是有时他却成为了自己的叙述对象,成为了故事中的人物之一。小说的前十二章再现了维多利亚时代的场景,把莎拉刻画得如在眼前,但在第十二章结尾,作者笔锋一转,把故事的叙述刹住,提出了一个怪问题:“莎拉是谁?她是从什么样的阴影里冒出来的”[3]81?在书中的第五十五章,时空被交错,作者出现在书中一百年前的维多利亚时代,一个 40岁左右的大胡子 （作者）走进查尔斯所在的车厢,思忖着:“现在我可以使用你吗?现在我可以和你干什么事?”[3]348并突然萌发了在此时此地结束查尔斯的一生,让他永远处于走往伦敦的路上的念头。而这个角色正是作者本人,他装作不知道莎拉的下落,不过也确实是这样,当时的他正在思考该怎么处理查尔斯这个人物。当读者已经陷入小说中刻画的场景时,作者却突然把读者从书中拉出来,并且直白地告诉读者,一切都是谎言,是假的,虚构的。在小说即将结尾的第六十一章,福尔斯还煞有介事地介绍起了自己在小说中的形象,再一次使叙述者成为了叙述的对象,并且在第二个结尾出现之后把表调回了一刻钟,从而给出了小说的第三个结局。通过这种身份的转换,福尔斯打破了叙述身份的限制,使自己能够自由地进出小说的故事,同时也恰如其分地反映小说自由的主题思想。

四、结语

在这部以维多利亚时代为背景,既突出存在主义哲学思想又体现后现代主义创作特征的小说中,莎拉的神秘使人难以理解,男主人公查尔斯迷失了方向,而作者时不时的闯入更是给这部小说增添了几许神秘和不确定性。作为一部优秀的并且有代表性的后现代主义作品,它的这种不确定性使它值得我们一再地品评和赏析。戴维·洛奇所说:“现在的小说家就像是站在十字路口的人。”[4]17不知该往何处去,而福尔斯的作品则恰好给我们指出了一条新的路径去追寻和探索,所有的这些都给评论家和读者留下了无尽的想象空间。

[1]Ihab Hassan.The Pos tmodern Turn.Ohio State University Press,1987.

[2]阮炜.社会语境中的文本——二战后英国小说研究[M].北京:社会科学文献出版社,1998.

[3]约翰·福尔斯.法国中尉的女人 [M].陈安全,译.上海:上海译文出版社,2003.

[4]David Lodge. “The Novelist at the Crossroads”and Other Essays on Fiction and Criticism.Cornell University Press,1971.

Abstract:The French LieutenantπsW om anis one of the most successful works of John Fowles and his unique narrative style and techniques have notonly influencedmany later young novelists but also made enor mous contributions to British novels.Hence,this pa2 per,from the perspective of postmodernis m,explores the postmodern feature,indeterminacy,as reflected in the interpretation of three main figures of the novel.

Key words:Fowles;indeterminacy;figure

（责任编辑:刘东旭）

On the Indeterm inacy of Figure inThe F rench L ieutenantπs W om an

ZHAO Qian
（Public English Teaching and Research Depar tment,Harbin NormalUniversity,Harbin 150080,China）

I106.4

A

1001-7836（2010）11-0104-02

10.3969/j.issn.1001-7836.2010.11.041

2010-08-30

赵骞 （1984-）,女,黑龙江哈尔滨人,教师,硕士,从事英语语言文学研究。