意大利台地园景观及其美学理论

2010-08-15曹慧芳

绿色科技 2010年12期

曹慧芳

(延安职业技术学院,陕西延安 716000)

1 意大利台地园产生的背景及原因

14世纪文艺复兴运动开始,意大利的造园艺术渐渐复苏,此后人文主义者渴望古罗马人的生活方式,向往西塞罗提倡的乡间住所,这就促使了富豪权贵们纷纷在风景秀丽的丘陵山坡上建造庄园,并且采用连续几层台地的布局方式,从而形成了独具特色的意大利台地园。台地园随着历史的发展,出现了一大批水平很高的园林。在世界造园艺术中耸起一座独特的高峰。

意大利特殊的地理环境和气候条件,成为意大利台地园形成的重要原因,意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛,半岛和岛屿属于亚热带地中海气候,平原和谷底夏季闷热,而在山丘上,白天有凉爽的海风,晚上还有来自山林的冷气流,温和的气候加上政治上的安定和经济上的繁荣,吸引了大量的贵族、大主教、商业资本家们在此修建华丽的住宅,在郊外经营别墅作为休闲的场所,意大利造园由此出现了适应山地、丘陵地形的独特的台地布局方式。

2 意大利台地园的特点

意大利台地园突出的特点之一,是十分强调园林的实用功能。意大利人喜爱户外活动,建造庄园的目的首先是为了有一个景色优美、适于安静居住的环境。因此花园被看作是府邸的室外延续部分,是作为户外的起居间来建造的,因而也就由一些几何形体来构成。

意大利造园家们显然更喜欢地形起伏很大的园址,因为这样的地形更有利于创造出动人的效果。他们充分利用地形来规划园林,地形决定了园林中一些重要轴线的安排,也决定了台地的设置、花坛的位置与大小、坡道的形状等。建筑物的位置安排,也要考虑其与台地之间的关系。因此台地园的设计,从一开始就是将平面与立面结合起来考虑的。一般愈接近城市,坡度愈缓,则台层相应较少,高差也不很大;距离城市愈远,则坡度愈大,也就需要设置更多的台层,其间的高差也较大。

2.1 轴线

台地园的布局一般是轴线对称的几何形。庭园轴线有时只有一条主轴,有时分主、次轴,甚至还有几条轴线或直角相交、或平行、或呈放射状。早期的庭园中,各台层有自己的轴线而无联系各层之间的轴线;至中期则常有贯穿全园的中轴线,并尽力使中轴线富于变化,各种水景,如喷泉、水渠、跌水、水池等,以及雕塑、台阶、挡土墙、壁龛、宝坎等,都是轴线上的主要装饰,有时完全以不同形式的水景组成贯穿全园的轴线。轴线上的不同景点,使轴线具有多层次的变化。

2.2 建筑特点

建筑常位于中轴线上,有时也位于庭园的横轴上。府邸一般设在庄园的最高处,作为控制全园的主体,显得十分雄伟、壮观,给人以崇高、敬畏之感,在教皇的庄园中常常采用这种手法,以显示其至高无上的权力;或设在中间的台层上,这样既可以从府邸中眺望园内景色,出入也较方便,也不占据主导地位,给人以亲近感;或由于庄园所处的地形、方位等原因,府邸设在最底层,接近入口,这种处理方式往往出现在面积较大,而地形又较平缓的庄园中。

除主建筑外,庄园中也有亭、花架、绿廊等,尤其在上面的台层上,往往设置拱廊、凉亭及棚架,既可遮阳,又便于眺望。此外,在较大的庄园中,常有露天剧场和迷园。露天剧场多设在轴线的终点处,或单独形成一个局部,往往以草地为台,植物被修剪整形后做背景及侧幕,一般规模不大,供家人或亲友娱乐之用。此外,园中还有一种建筑叫做娱乐宫,供主人及宾客休息、娱乐用,也有的专为收集、展览艺术品,这种建筑本身往往也十分华丽壮观,成为园中主景。由于采用台地园的结构,各种形式的挡土墙、台阶、栏杆等就应运而生了。这些功能上所需的构筑物,在意大利园林中,同时又是艺术水平很高的美化园林的装饰品,成为庄园的重要组成部分。此外还有花盆、雕像和各种喷泉。这些要素是建筑向花园的延伸和渗透。台阶、平台、挡土墙和栏杆通常用白色石头、高低错.落、描画出平台的节奏,在常年浓绿的环境中,很有装饰性。花盆和雕塑通常用来装饰台阶、栏杆、挡土墙、平台等等,它们使花园更活泼多姿,更有生气。

2.3 水景设置

意大利花园里,水起着更多的作用,它是独立的造园要素,这里的水主要是动态的。奔流的水给花园带来了动感、光影和清冷冷的声音,它们生机勃勃,充满了生命感,像园林的血脉,再现了水在自然界的各种形式,有出自岩隙的清泉,有急湍奔突的溪流,有直泻而下、飞珠溅玉的瀑布,还有链式瀑和台阶瀑。链式瀑级差小,台阶瀑级差大,也叫水台阶,这些水最后注入水池,池里常常养鱼,供人垂钓。最富有活泼生趣的,把水的美发挥得淋漓尽致的,是各种各样的喷泉。它们或者跟华丽的亭、廊之类的建筑物结合,或者跟雕像结合,或者跟大石盘结合,它们可以是看不见的小喷嘴,藏在水池边上,树根下、草丛里、石板缝之间,这些比较自然,它们数量很多、处处喷涌、微沫随风轻飘、滋润得满园清凉。而最有巴洛克特色的“机关水嬉”则是一些恶作剧的喷嘴,藏在看不见的地方,游人无意中踏到机关,水就会从四面八方射来。

2.4 植物搭配

意大利台地园中的植物常见的有松、柏、月桂、夹竹桃、橡树和悬铃木,还有黄杨。黄杨和柏树很耐修剪,常常被修剪成各种几何形状、花瓶、飞禽走兽等等,也常常被修剪得整整齐齐。在草地斜坡上组成字母或者花坛里组成装饰图案,园内小径的两侧也常常有经过修剪的绿篱。这种修剪树木的艺术,叫做“绿色雕刻”。

经中世纪到文艺复兴,修剪树木的传统始终不衰,一般的,用冬青属或柏树剪成方正整齐的高绿墙或低矮的绿篱。花坛是由剪成各种几何形状的黄杨组成的图案,都是对称的,四季常青,以不同深浅的绿色为基调,尽量避免一切色彩鲜艳的花卉。巴洛克时期,绿墙也很有变化,不只是简单的、平直的,有些修剪成波浪形或其它曲线形状,点缀一些绿球,有的用绿篱组成迷阵。

树形高耸独特的丝杉,又称意大利柏,是意大利园林的代表树种,往往种植在大道两旁形成林荫夹道;有时作为建筑、喷泉的背景,或组成框景,都有很好的效果。由于意大利花园几乎只种常绿树,花卉极少,所以四季变化不大,这既是一个优点,也是一个缺点,避免了寒冬的萧瑟,却也失去了金秋的明媚。

3 意大利台地园的美学理论

意大利图案式花园中,建筑和自然的关系往往是动态的,这种动态大致有2类,一类是最常见的,好像投石落水,水中的波从中心向四周扩散、渐远渐弱,以致消失,这石子就是别墅的主建筑物。花园的构图和各种造园要素离主建筑越远,几何性越弱,变得越柔和越向自然接近。另一类却相反,花园和它的建筑物好像从自然中产生出来的。第1类主要由平台、栏杆、石阶、雕饰、花坛、树木、林荫路等构成,第2类主要是陡坡上的流水。

庄园的设计者多为建筑师,善于用建筑设计方法来布置花园,这些建筑师并不只着眼于建筑本身,而具有全局观念,使组成庄园的各局部、各景点融合于统一的构图之中。中轴对称、均衡稳定、主次分明、变化统一、比例协调、尺度适宜的庄园构图,反映着古典主义的美学原则。由于透视学的进步,设计师也运用视觉原理来创造出理想的艺术效果。