沉水浓薰，蜂黄淡染，自有绝尘香韵①——张翥《蜕岩词》的语言和艺术手法

□纪晓华（南京师范大学文学院， 南京 210097）

张翥是元代诗词大家，他的词风步武南宋骚雅，形成典雅温润、韵谐律协的特点，是骚雅词在元代最高艺术成就的代表；又能突破骚雅派作家狭深的创作路子，博采诸家，形成融婉约清空、豪放旷达入工稳适度、中性化风格渐趋稳定的老成风貌。

一、工炼的唯美倾向

陈廷焯评价蜕岩词“不独练字练句，且能练气练骨”②，这正是其工炼的语言包蕴着的艺术风神。短句如“莺娇燕婉”（《摸鱼儿·春日西湖泛舟》）、“烟荒雨暗”（《摸鱼儿·题熊伯宣藏梅花卷子》）、“心苦丝脆”（《摸鱼儿·王季境湖亭》）、“雾鬟烟佩”（《感皇恩·题赵仲穆画凌波水仙图》）等；长句如“凤声啼玉碎，燕尾点波圆”（《风流子·赏筝妓崔爱》）等，均工致而不滞腻；萧瑟之景、凄伤之情，亦能通过一系列秀雅整丽的意象流露，具有强烈的唯美倾向。《水龙吟·广陵送客，次郑兰玉赋蓼花韵》：“瘦苇黄边，疏 白外，满汀烟穗”、“船窗雨后，数枝低入，香零粉碎”尤见作者锤炼之功，陈廷焯评曰：“黄边白外四字亦新奇。船窗数语，画所不到，系以感慨，意境便厚。”③张德瀛《词征》列了蜕岩词很多警句：“多情正要人拘管，无奈绿昏红暝。”（《前调·钱万户宜之邀予赋瑶台景》）……“谁将玉斧修明月，奈琼楼高处无人。”（《高阳台·题赵仲穆作陈野云居士山水便面》）“丝笺密记多情事，一看一回肠断。”（《陌上花·使归闽浙岁暮有怀》）“送影过秋千，蓦然间笑。”（《玉漏迟·春日有怀》）“一片白鸥湖上水，闲了鱼竿。”（《浪淘沙·临川文昌楼望月》）“碧云红雨小楼空，春光已到销魂处。”（《踏莎行·江上送客。皆琅然可诵也》）④

再看这首《渔家傲·舟行自西溪至秦川，荷花一望，百里云锦中》：

红白芙蕖千万朵。水仙恰试新梳裹。缟袂霞衣争婀娜。香露堕。凌波忽载行云过。正好玩芳停画舸。尊前自唱无人和。惟有沙鸥三两个。飞近我。夜凉同向花间卧。

全词趣味盎然，隐逸情怀在幽雅和谐的氛围中自然流露，简笔自有绝尘之姿。

二、多种艺术手法的运用

多种修辞手法。蜕岩词的语言之所以有成熟美，与作者运用不同的修辞手法有莫大关系。词中常见的有借代，如“同来桃叶堪惆怅”以王献之爱妾桃叶之名借指黄任伯之妾；比喻如“公子华筵凉似水”（《金缕词·送王季境还广陵》）、“燕子乍来，宿雨才晴，满树海棠如雪”（《花心动·剑浦有感》）；拟人如“负佳约、鹊还误报，燕应羞说”（《花心动·剑浦有感》）、“问那曲阑干，曾听人低语”（《摸鱼儿·送黄任伯归丰城，时任伯放其妾还家故及》）；通感如“旧情顿冷新愁重，总付坠鞭词谱”（《摸鱼儿·送黄任伯归丰城，时任伯放其妾还家故及》）、“双桨载愁来”（《南浦·舣周南浦，因赋题》）等,传情达意更形象，词作整体面貌为之增色。

使事用典，活用前人语。张翥广博涉猎，能准确运用前代典故，把握文学作品的语境，巧妙传神地将事典和前人语大量、广泛地为我所用，“体认着题，融化不涩”⑤，达到一种浑成之美的境界。

前已提及的《六洲歌头·孤山寻梅》中，“空谷佳人”化用杜甫《佳人》诗：“绝代有佳人，幽居在空谷。”⑥“苔枝”出于范成大《梅谱》：“古梅会稽最多，四明、吴兴亦间有之，其枝 曲，苍藓鳞皴，封满花身，又有苔须垂于枝间。”⑦“幺凤”，沈雄《古今词话》释曰：“幺凤，惠州梅花上珍禽，名倒挂子。似绿毛凤而小，其矢亦香，俗人蓄之帐中，东坡《西江月》云‘倒挂绿毛幺凤’是也。”⑧“蜂衙”，即蜂房，陆游《睡起至园中》诗云“勾回蚁阵放蜂衙”⑨。“锦瑟年华”出于李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”⑩

张翥《踏莎行·江上送客》中有“无情桃叶江头渡”句，桃叶渡在秦淮河口，王献之有《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，渡江不用楫，但渡无所苦，我自迎接汝。”⑪“将愁不去将人去”一句反用唐代李端诗《汉阳太白楼》：“青枫绿草将愁去，远入吴云暝不还。”杨慎评价曰：“若不知其出处，不见其工。”⑫“夭斜落絮”化用陈与义《清明二绝》诗之一：“随风趁蝶学夭斜。”⑬

有的作品意境和句法受到李煜词的“点化”。李煜以主观情感驾驭词笔，情动于中而发为词，与洗尽铅华的风格相互辉映；张翥则将思虑满怀的情愫隐于词体的工妆之下，而表达出同样的情境。李煜的善感天性表现在词中为：“故国梦重归，觉来双泪垂。”⑭（《子夜歌》）张翥则在词中称“我亦从来多感，但登山临水，慷慨愁生”（《声声慢·扬州筝工沈生弹虞学士浣溪沙求赋》），“怪朗吟御史，笑回红粉，送归司马，泪湿青衫”（《沁园春·泉南初度》）；身陷囹圄，李煜写“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”（《虞美人》）行役途中，张翥也自心底发出这样的感叹：“如今憔悴客愁村。难返暗香魂。”“登临不堪寄目，但青山、隐隐月纷纷。”（《木兰花慢·次韵陈见心文学孤山问梅》）张德瀛《词征》说：

李后主词：“梦里不知身是客，一晌贪欢。”张蜕岩词：“客里不知身是梦，只在吴山。”行役之情，见于言外，足以知畦径之所自。⑮

蜕岩词中还有很多用事用典、化用前人处，如“但西泠桥外，北山堤畔，残柳依依。追忆莺花旧梦，回首冷烟霏”（《八声甘州·秋日西湖泛舟，午后遇雨》）化用《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”⑯句意；“剪烛卧听雨”（《摸鱼儿·送黄任伯归丰城，时任伯放其妾还家故及》）化用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”⑰诗意；“送君南浦，送春南陌”（《忆秦娥》）化用王沂孙《摸鱼儿》“方才送得春归，那又送君南浦”句；“杏花红闹枝头”（《石州慢·春日雨中》）化用宋祁《玉楼春》“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”⑱句等。

善用虚字。清人沈祥龙说：“词中虚字，犹曲中衬字，前呼后应，仰承俯注，全赖虚字灵活，其词始妥溜而不板实。”⑲蜕岩词大量、娴熟地运用虚字，试看《齐天乐·夜宴杨元诚山楼，送陈子敬之三山，瞿子诚之吴门》：

阑干十二东风外，春藏画楼鸳琐。蜡炬光浓，氍毹坐软，宝鼎旋培沉火。玻璃 大。但有酒须倾，有歌须和。剧饮淋浪，万金良夜虚过。 中年情绪易恶，风流青镜里，销减些个。闽雨程赊，吴云驿远，别恨料应如我。先拼醉卧。任杨柳烟销，海棠月堕。明日江头，倩谁留画舸。

通首连用“但”、“须”、“料应”、“拼”、“任”等虚字，不但使词的面貌平添几分萧疏，更在写别情的同时流露出词人的主观情志，一个留友不住、借酒消愁的悲伤词客形象凸显出来。

蜕岩词中虚字从位置上看，有置于句首者，如“只有些儿心上，怕梅花清冻”（《好事近·寒夜》）、“只恐不如人意”（《清平乐·酒后二首》之二）等；有置于句中者，如“阳春一曲，总是关心句”（《瑞龙吟·癸丑岁冬，访游弘道乐安山中，席宾米仁则用清真词韵赋别，和以见情》）、“澄碧生秋，闹红驻景，采菱新唱最堪听”（《多丽·西湖泛舟，夕归施成大席上，以晚山青为起句，各赋一词》）等；有置于句末者，如“丹青笔，还留得”（《满江红·钱舜举桃花折枝》）等，在不同位置的恰当运用，使语言灵动而富于感情色彩。

① 见张翥词《喜迁莺·琼花》.

② [清]陈廷焯.词坛丛话[M]：词话丛本[Z].第二版.北京：中华书局，2005：3729.

③ [清]陈廷焯《词则·大雅集》卷四.

④ [清]张德瀛.词征[M]：词话丛编[Z].第二版.北京：中华书局，2005：4171，4172.

⑤ [宋]张炎.词源[M]：词话丛编[Z].第二版.北京：中华书局，2005：261.

⑥ [唐]杜甫著，[清]杨伦笺注.杜诗镜铨[M].新1版，上海：上海古籍出版社，1980：230.

⑦ 夏承焘、张璋.金元明清词选[M].北京：人民文学出版社，1983：6.

⑧ [清]沈雄.古今词话[M]：词话丛编[Z].第二版.北京：中华书局，2005：860.

⑨ 本文所选陆游诗皆出自陆游.陆游集.北京：中华书局，1976.

⑩ [唐]李商隐著，刘学楷、余恕诚集解.李商隐诗歌集解[M].北京：中华书局，1988：1420.

⑪ [宋]郭茂倩.乐府诗集[M].北京：中华书局，1979：664.

⑫ [明]杨慎.词品[M].词话丛编[Z].第二版.北京：中华书局，2005：480.

⑬ [宋]陈与义著，吴书荫，金德厚辑.陈与义集[M].北京：中华书局，1982：158.

⑭ 本文所引李煜词皆出自张璋，黄畲.全唐五代词[Z].上海：上海古籍出版社，1986.

⑮ 同[113]，第4081页.

⑯ 程俊英.诗经译注[M].上海：上海古籍出版社，1985：304.

⑰ 同[119]，第1230页.

⑱ 唐圭璋.全宋词[Z].北京：中华书局，1965：3362.

⑲ [清]沈祥龙.论词随笔[M]：词话丛编[Z].第二版.北京：中华书局2005：4052.