探析秦腔音乐《爱心无价》

□陈丽霞

一、词曲分析

2004年刘福云②先生创作了秦腔音乐《爱心无价》③。《爱心无价》的音乐朴实、好听，它连接了传统与现代，并且把秦腔音乐与新疆少数民族音乐巧妙地结合起来，经过实践演出，得到了观众及秦腔专业人士的认可和好评，本文节选了《爱心无价》中老生“艾合提”所演唱的的唱段，从词曲方面进行分析和探究。

笔者节选了《爱心无价》乐谱中的48个小节，对老生“艾合提”的唱段进行了词曲分析，探究秦腔在乌鲁木齐发展的进程。

1.间奏分析。

首先，在间奏中选用了比较典型的节奏型，使间奏具有了新疆地域风格，为塑造人物形象做了音乐铺垫。此唱段是老生“艾合提”所演唱的，表现了维吾尔族老大爷对花季少年的怜爱、同情和理解，他决定为孤儿捐一万元钱，缓解孤儿的困境。音乐为剧情和人物塑造的需要而服务，根据剧情需要秦腔音乐进行了创新，融入了新疆维吾尔族音乐中的典型节奏型。在间奏中也添加了一些新疆维吾尔族音乐中的典型节奏型进行点缀，用音乐表现出了具体的人物形象，旋律为下行四度进行。

固定节奏型如：例1。

例 1：1=F 2/4

其次，间奏为唱腔做铺垫。通过间奏中的旋律不难发现，它带有明显的新疆维吾尔族音乐的旋律和节奏特点，听上去与唱腔旋律风格很不同。在间奏中运用了新疆维吾尔族音乐的旋律元素，使间奏旋律具有新疆的地域特色。如：例2和例3。

例 2：1=F 2/4

例 3：1=F 2/4

2.唱词分析。

唱词为：第一乐句：几天来心事重重坐卧不定，抹不去（她）病魔缠身含泪面容。

第二乐句：震灾中她父母双亡无人照应，震灾中多少家庭埋在废墟中。

第三乐句：可怜她小小年纪患重病，正青春花季少年命凋零。

第四乐句：这一万元拿在手里心沉重，帮帮这无助（的）少年人之常情。

唱词分析见表一：

（表一）

从唱词上看：第一、二乐句韵脚相同，韵母为“ong”，三四句韵脚相同，韵母为“ing”。唱词是字数不同的句式构成，属于混合句式。

3.分析唱腔调式。

本段唱腔是C欢徵调式，音阶为：5 6 7 1 2 3 4 5。巧妙运用了具有欢音色彩的四音音列5 3 2 1，2 1 7 6，1 6 5 3，三音音列 5 3 2，3 2 1，2 7 6，1 6 5，7 6 5。唱腔以C欢徵调式贯穿全曲。本唱腔采用的是二六板，有上下句对答的音乐感觉，用四二拍记谱，表现出字多腔少、节奏紧凑、叙事性强的秦腔唱腔特点。

从唱腔的旋律结音来看，上乐句落音为：宫、商、角、羽，下乐句落音均为徵。唱腔上句落音自由，下句一般落于调式主音，符合秦腔音乐的调式特点。

二、建议

在秦腔音乐中，吸收和融合新疆少数民族音乐，要把握一个度，不能听起来不是秦腔，也不能把秦腔音乐完全的照搬，而是听起来是秦腔，又有新疆音乐的元素，这样融合的就比较成功了。刘福云在创作《爱心无价》的过程中，根据剧情需要在间奏中加入了新疆少数民族音乐元素，如：固定节奏型以及新疆少数民族典型的旋律等元素，使新疆的观众既听到了熟悉的新疆音乐又欣赏了秦腔艺术，使秦腔在乌鲁木齐的发展具有了地域特色。

根据笔者调研，发现秦腔在乌鲁木齐创新发展的步子还比较小，一方面秦腔音乐本身功能定性为苦音和欢音，比较难与其他音乐融合，另一方面，秦腔在新疆的发展没有形成大的文化气候。具有新疆元素的音乐主要是在序曲、前奏、间奏中出现，秦腔的唱腔中还没有融合新疆的音乐元素。

笔者为秦腔在新疆乌鲁木齐的发展提出几点建议：

1.剧本不断创新。

创编具有新疆地域特色的剧本是秦腔在新疆乌鲁木齐不断适应本土文化、与时俱进、不断创新的具体表现，那么服务于剧情的秦腔音乐才有创新的价值和空间。解放后乌鲁木齐市秦剧团和新疆生产建设兵团猛进秦剧团共编创了40多个秦腔剧本，从剧目名称上就可以看出秦腔与新疆本土文化是不断融合的。乌鲁木齐市秦剧团创编的秦腔剧目有：《郑成功》（1957年）、《草原一家人》（1958年）、《昆仑山下》（1965年）、《克孜勒山下》（1976年）、《易宝情缘》（2000年）、《天山民警赵新民》（2002年）、《程婴救孤》（2008年）、《毛泽民在新疆》（2009年）等；新疆兵团猛进秦剧团创编的秦腔剧目有：《红旗牧歌》（1955年）、《马兰花》（1956年）、《风雪梅》（1956）、《拆墙大喜》（1957年）、《金龙与蜉蝣》（2000年创作，2002年参加第二界秦腔艺术节）、《挺起的脊梁》（2004年）、《火焰驹》（2006年）、《将军情》（2008年）等，这些都是非常优秀的秦腔剧目，这些剧目给秦腔音乐创新提供了很大的发挥空间，出现了符合剧情、具有创新价值和地域特色的秦腔音乐。所有喜爱和关注秦腔艺术的受众群都期待内容新颖、剧情感人的好剧本，因此要不断地提炼生活，写出更多、更好、具有新疆文化气息的剧本。

2.在秦腔音乐中，吸纳和融入一些具有新疆地域特色的音乐元素。

（1）在秦腔音乐的间奏中使用新疆少数民族乐器和典型节奏型。根据剧情需要，用音乐塑造维吾尔族老大爷的形象，这时秦腔音乐便可以采用一些新疆典型的节奏型或者少数民族乐器（如手鼓）进行配乐，凸显人物形象。这样使观众听到这个典型的节奏型时，感到很亲切很熟悉，符合受众群的审美情趣，使秦腔音乐更加贴近受众群的生活，让更多的新疆人喜欢秦腔、关注秦腔，使秦腔在新疆这片土地上茁壮成长并且能够独树一帜，形成自己鲜明的地域特点。

（2）在调式上要平稳过渡。比如，在《爱心无价》的间奏中使用的是sol调式，旋律主音落在了sol上。唱腔音乐是欢徵调式，间奏与唱腔调式不同，通过共同音sol进行衔接，两个sol虽然音相同，却因调式的不同而具有了不同的音乐意义。调式间的共同音是不同调式衔接的桥梁，要充分利用好这个桥梁，使不同调式的音乐顺利过渡并融合一体。

由于秦腔唱腔有两套旋律系统，即欢音和苦音，秦腔还有完善的板式结构，如二六板、慢板、带板、二导板、垫板和滚板等，所以在唱腔上创新是很难的。因此在唱腔上不断探索将是永久谈论的话题。

三、结语

剧情是秦腔的主题内容，唱腔与音乐是秦腔的表现形式，二者是内容与形式的辩证统一关系。在新疆用秦腔的艺术形式演绎在新疆发生的故事，这是秦腔主题内容的创新。在秦腔音乐中吸收和融入少数民族音乐元素，这是秦腔表现形式的创新。那么秦腔在乌鲁木齐的发展，走了一条不断与新疆多元文化相结合的道路，吸收和融合新疆少数民族文化、风俗等元素，使秦腔在新疆的发展具有了鲜明的地域性特点。

具有地域特点的秦腔音乐是在继承秦腔音乐基本特征的基础上，进行有原则的创新，而不能丢掉秦腔音乐的本质特色。如比较传统的秦腔剧目还是不能吸收和融合新疆少数民族音乐元素的，如《秦香莲》、《窦娥冤》、《游西湖》、《棒打无情郎》、《玉堂春》、《八件衣》等。秦腔在音乐上的创新主要是根据剧情的需要和人物形象、性格塑造的需要决定的。只有在运用秦腔的艺术形式演绎具有新疆地域风格的剧情时才能吸收和融合新疆少数民族音乐元素，在创作的过程中要把握好度，不能滥用，而要使用得当、恰到好处。

[1]潘哲.秦腔音乐分析—论秦腔传统曲调及其发展[M].陕西人民教育出版社，1993年12月第1版.

[2]中国戏曲志编辑委员会.中国戏曲志·新疆卷[M].中国ISBN中心出版.1995年9月.

[3]肖炳.秦腔音乐唱板浅释[M].陕西省人民出版社.2000年7月.

[4]焦文彬、阎敏学.中国秦腔[M].陕西省人民出版社.2005年4月第1版.

①陈丽霞：（1975-），女，汉族，籍贯四川射洪县，硕士研究生，讲师，音乐教育专业史学方向。

②刘福云，男，汉族（1957-），陕西，现任新疆兵团猛进秦剧团的业务办主任，板胡演奏员，秦腔音乐作曲。

③此唱腔选自大型戏曲组剧《挺起的脊梁》中的《爱心无价》。大型戏曲组剧共有5个小型剧目组成，第一个是《除夕之夜》，第二个是《众志成城》，第三个是《一连之长》，第四个是《特殊生日》，第五个是《爱心无价》。各个小型剧目之间没有剧情联系，是相对独立的音乐唱腔。在《爱心无价》中表现的是维吾尔族大爷收养孤儿、给孤儿捐款的感人故事。在秦腔音乐中结合了新疆少数民族地域特色的音乐。演出单位是新疆兵团猛进秦剧团，演出时间2004年，曲作者是新疆兵团猛进秦剧团的刘福云，剧本作者是新疆兵团猛进秦剧团的王瑛。