声乐演唱中的语言处理

■李燕华

每个演员都希望自己的歌声优美动听，而悦耳的歌声离不开语言。汉语的字音、语调十分复杂，如何咬字、吐字来处理歌唱中的语言是每个演唱者的重要课题，本文就声乐演唱中的语言处理进行论述探讨。

一.歌唱语言的基本特征

歌唱的语言，无论是在呼吸的方法、共鸣腔体的运用、音量的控制、音色的处理及情感的表达等方面，与日常语言都有很大不同，所以，仅以讲话的语言要求歌唱是远远不够的。

1.咬字和吐字

习惯上，人们常把咬字和吐字混为一谈，其实这是歌唱语言发音中的两个步骤。咬字是指发音中子音的形成，吐字是指发音中母音的送出。例如“高”字，发子音“g”的全过程就是咬字的过程，而当我们把母音“ao”字交待清楚后，就完成了“高”字的吐字过程。

2.咬字和吐字的基本规律

在整个歌唱过程中，每个字分解为字头、字腹和字尾三个部分。

字头就是一个字的声母（子音）部分。字腹就是一个字的韵母（母音）部分。字尾也叫“归韵”。字头决定字的意义。字腹是歌者充分显示演唱功力的地方。字的音韵的完美与否主要取决于字尾也就是“归韵”能否处理得当。如“收”字，首先咬准字头“sh”,接着吐出字腹“ou”,最后归韵在“u”。

二.歌唱语言的正确处理

1.重点字的突出和强调。

重点字要选得准，用得巧，才能起到在歌曲中深化主题的作用。如：《梅花引》（韩静霆词、徐沛东曲）

“梅花”、“踏”字是重点，其次是“一”、“雪”，最后才是“枝”。如果所有的字不分主次，都用一个劲儿来唱，势必造成层次不清，表达不好歌词所赋予的对梅花冰清玉洁品格的赞美、颂扬之情。

2.加强语调、语气、语势的作用。

为了渲染气氛，或为了突出某个字达到特殊的艺术效果，就必须采用特殊的咬字、吐字方法。

⑴重咬轻悬：将某个字紧咬住之后先不吐出，不出声也不换气，让字悬在当中，产生“此处无声胜有声”的效果。如：《九里里山圪垯十里里沟》（许敏歧词、吕远曲）

这里的“垯”字，演唱者先按上面的方法处理，效果非常明显。然后唱“十里里沟”时突然将声音放开，前后形成强烈对比。

⑵缓起慢收：大凡在慢速抒情曲调中，为表现一种特定的意境和情绪，将字缓起慢收，拉长过程，情感一贯到底。

以上歌曲《母亲河》中（刘麟词王志信曲）中第一句的“红”字和第二句的“白”字都集中运用了“缓起慢收”的唱法。这一唱法的运用，把母亲河两岸美景用情渲染得淋漓尽致。

⑶提前归韵：这是一种特殊的归韵方法。是将带有鼻韵母的字提前归韵，用字尾行腔（一反用字腹行腔的常态）显示它的特殊色彩。如东北民歌《摇篮曲》：

这里的“棂”字就是采用字尾“ng”（嗯）行腔。极有东北地方风味。

⑷字头延长：在歌唱语言中，字头要短促，但这里却要延长字头，这又是一种特殊的处理。如：《爱的奉献》（黄奇石词、刘诗召曲）中：

“这”、“心”、“呼”、“唤”这几个字均采用了延长字头的手法，使所众感到异常真挚、诚恳、动情，从而产生无限的联想和共鸣。

3.认真唱好衬字

衬字有三个作用：美化语言，强化风格，深化感情。

⑴美化语言：在一些歌曲或民族歌中，衬字的运用使歌词更加优美而富有特色。如：《跑马溜溜的山上》（四川康定情歌）

⑵强化风格：有的衬字一听就知道是哪个民族、哪个地区的风格，它与民族语言有着特殊的联系。如：《祝福妈妈》（禾雨词曲）

很显然这是一首具有浓郁西藏地域特色的歌曲。

⑶深化感情：衬字对延伸歌词的思想感情起着烘托和深化的作用。同时也增添了歌曲的色彩和情趣。如：《赶圩归来啊哩哩》（古笛词黄有异曲）

这句中的“啊哩哩”既有鲜明的彝族民歌特色,又起着深化歌曲主题的作用，抒发了彝家女对美好生活由衷热爱和对家乡无限自豪的赞美之情。

此外，在汉族歌曲中也不乏衬词的应用，这里提一下一种运用气息不断弹动舌尖而发出特别音响的 “打得儿”技巧，如在江南民歌《小九连环》及山东民歌《水不说俺家乡好》等歌曲中都有使歌曲添色的精彩段落。

4.善用方言

如果演唱具有鲜明地方特色的民歌或带有地方音调创作的歌曲时，可用相应的方言演唱。演唱苏北民歌 《杨柳青》，可尽量学会扬州话；演唱《太湖美》则可使用苏锡方言；演唱《峨眉酒家》穿插四川方言演唱就更有味道了。当然，在运用方言的问题上不可勉强，某些具有地方特色的歌曲用普通话演唱也是可行的.

总之，充分了解歌唱中语言特性，掌握好歌唱中的语言处理方法，才能丰富演唱者的表现力，实现对音乐作品的二次创作。增加歌曲的感染力，使音乐演唱更加完善，更具生命力。