拙政园中园亭立意与布局分析

2010-04-03王万喜安运华长江大学园艺园林学院湖北荆州434025

长江大学学报(自科版) 2010年11期

关键词：拙政园园林

王万喜，安运华 (长江大学园艺园林学院，湖北荆州 434025)

拙政园中园亭立意与布局分析

王万喜，安运华
(长江大学园艺园林学院，湖北荆州 434025)

通过对拙政园中园亭的立意与布局的分析，总结了拙政园中园亭的特点及营造手法。

园林；拙政园；园亭

拙政园是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，始建于公元十五世纪初，具有浓郁的江南水乡特色，经过几百年的沧桑变迁，至今仍保持着平淡疏朗、旷远明瑟的明代风格，被誉为“中国私家园林之最”。拙政园的不同历史阶段，特别是早期与今日的园林布局有着一定区别。正是这种差异，逐步形成了拙政园独具个性的特点。在嘉靖十二年文征明依园中景物绘图，共有堂、楼、亭、轩等31景，随着后来的增建，景点达到39处之多，其中以亭命名的景点就达到18处。拙政园随处可见大小各式点景或观景用的亭子，可见亭在其中的独特地位。一个亭是一道风景、一篇诗文。

“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”。亭，这个精雅而小巧的建筑形式，在空间营造上有着独特的布局和构图手法，作为中国古典园林中的基本元素，凝聚着中国绘画和文学的精华，以意境为创作核心，使园林富有诗情画意。在园林的布局中，起到了借景、组景、纳景、引景、框景，以及增加景物之间的穿插、对比、映衬、转换、渗透的作用，很适合中国园林意境创造的需要，从深层意义上反映了我国传统的审美情感。笔者以拙政园中亭为例，试图从立意与布局的角度，结合拙政园造园艺术的特点来赏析亭式建筑的艺术特色，并总结拙政园中园亭的特点。

1 园亭立意

1.1 借水立意

顾公任在《吴下名园论》中写道“拙政园是以水池为中心，全园水的部分，约占十分之七”。它的特点是布局疏密自然，以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。以水为主题，在各个方面充分抓住主题，突出水的优美。

园亭以独特的造型，结合水顺应地形的起伏变化，高低错落布置，为人们展现出一幅幅或动或静的自然风景画。

水边设亭，一方面是为了观赏水面的景色，另一方面丰富水景效果。如“荷风四面亭” 因四周池水潆绕，尽植荷花，具有“柳浪接双桥，荷风来四面”的风韵特色[1]。“与谁同坐轩”又名扇亭依水而建地理位置甚佳，树高而雄，石幢静立，人在轩中，无论是倚门而望、凭栏远眺，还是依窗近视、小坐歇息，均可感到前后左右美景不断。

“塔影亭”系单檐八角形攒尖顶亭，此亭建在水池中心，亭影倒映在水里，宛如亭亭一塔，故名塔影亭。

“涵青亭”是一座组合式的半亭，一主二从，主亭平座挑出于水面之上，犹如水榭，两侧副亭略向后退，朝左右展开，似廊又非廊，主亭发两只戗，副亭发一只戗，整座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰，给本来平直、单调的墙体增添了飞舞的动势。斜倚亭边美人靠小坐，天光云影水间，锦鲤遨游、荷莲轻荡。

1.2 借花木立意

拙政园向以“林木绝胜”著称，数百年来一脉相承，沿袭不衰。园主在保持自性清静中品赏自然景观植物的本真特性，从而获得天地之真气，感悟到宇宙的空灵之中含有无限的真趣。如“荷风四面亭”的荷，夏季清香四溢、荷风拂面；待霜亭以桔林所辅，寓意“霜降桔红”；“雪香云蔚亭”以梅构景，是赏梅胜境。且因梅有“玉琢青枝蕊缀金，仙肌不怕苦寒侵”之迎霜傲雪的品性，故而隐喻建亭构景追求一种心性高洁、孤傲清逸的境界[2]。“嘉实亭”，位于中园东部批把园内的一座小亭，其名典出自宋代诗人黄庭坚的诗句“江梅有嘉实”；“梧竹幽居亭”亭取四方攒尖式样，嫩戗发戗，飞檐翘角，四壁设有月形洞门，粉壁之外以回廊，宛若亭中有亭。而其外方内圆的造型，又仿佛是我国古代“天圆地方”哲理的物化。纵观其构思之独特、设计之巧妙，为苏州古典园林诸亭中的孤例[3]。亭旁有梧桐遮荫、翠竹生情。梧桐，是圣洁高昂的树；翠竹，是刚柔忠义之物。正所谓“ 家有梧桐树，何愁凤不至”。

1.3 借古诗词立意

“诗情画意”是中国园林的精髓，也是造园艺术所追求的最高境界。为了达到这一目的，造园艺术家常利用古人的诗文词句与造景结合。如绣漪亭，取杜甫诗“绣绮相辗转，琳琅愈青萤”之意，以豪华的丝织品比喻周围景色的绮丽[4]。拙政园西部的扇面亭——与谁同坐轩，轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳、轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”[5]。据苏轼词《点绛唇· 杭州》中“与谁同坐，明月清风我”句，借以写景，取名为“与谁同坐轩”，精确地点出了此景的意境，也暗示着园主孤高的品格。放眼亭，取唐白居易 “放眼看青山”诗句，亦称“补拙亭”。

2 园亭布局

园亭创作不只注重亭自身的个性表现，将环境客体作为自身的陪衬，而且非常注意环境的整体性和系统性。一方面，将亭自身看作环境中的一个因子融于环境之中，它的体量、体形、比例、质地、色彩、装修乃至亭名、对联等，不仅考虑亭自身的审美功能，在很大程度上考虑周围环境的制约，体现出一种与当地环境相和谐的风格。另一方面，它将自己作为人与环境的媒介，更多地强调其虚空的内部与周围空间环境之间的关系，并通过建筑造型的外在形象，在周围空间中起到点晴作用，追求的是整体环境的空间美。

以点连面控制环境。亭往往成组地布置，与山石、花木、水池等有机地组合，形成完整的景区和庭园空间，以点连面地控制景观环境。拙政园中部以水池为中心，沿池四周的景亭彼此呼应，构成一个环湖的风景面，来控制以莲池为中心的空间景观。梧竹幽居、北山亭、雪香云蔚亭和荷花四面亭等，串联成一组高低错落的景观建筑群，形成中部景区的景观构成控制面，从而使景观环境变得更加丰富。

拙政园西部的扇面亭——与谁同坐轩，在丰富拙政园西部景区空间的构图上，所起的作用非常突出。亭座落在小岛的转角处，三面近水、一面背山，正面对着别有洞天门洞入口，彼此映照，门洞东西两侧分别与倒影楼和三十六鸳鸯馆相望；背面墙壁的花窗，则正好成为上坡上笠亭的框景，在相对封闭的环境中，与周围的建筑形成了相互呼应的观赏线，成为景区视线的交点和景物构成的中心[2]。

3 园亭特点

3.1 形式多样——造型美

拙政园不仅亭多，而且形式不一，亭式建筑从形态到造型风格都体现了集锦式的构成特点。从平面形状分为圆形的笠亭，扇形的“与谁同坐轩”，长方形的绣绮亭、雪香云蔚亭，六角形的荷风四面亭、待霜亭，八角形的塔影亭、天泉亭，正方形的梧竹幽居亭，以及倚虹亭、别有洞天亭、涵青亭等半亭。

从立体造型看，有单层、双层之分。亭顶形式多是攒尖顶。

从建筑风格看，南方私家园林那种体形小巧玲珑，风格灵巧俊秀占主导地位。

从亭子的用途看，园内大部分是点景和观景为目的，通过对景，产生互相观赏，互相烘托的构景，使观赏内容更加丰富多彩。还有个别是其他用途的如天泉亭，因为亭内有口古井，相传为元代大宏寺遗物。此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”。

3.2 亭重意境，有限空间无穷景——意境美

亭既是一种物质产品，同时也是一种精神产品，其中蕴含着诗情画意。意境的追求在我国园林艺术中也是颇有讲究的。计成在《园冶》中说“轩楹高爽，窗户虚邻，纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”，使游览者从有限的空间看到无限的天地。我国园林建筑中亭的选择点，就是为了使游览者可以仰观、俯察、望远，从而丰富游览者对于空间美的享受，如 “荷风四面亭”，把自然界的风雨日月山水引到游览者的面前来观察。

3.3 亭额——文化美

园林的自然美含有浓厚的诗情与文化内涵，使得自然美的意境更有深蕴。拙政园的亭额就颇有情趣。题额代表园林主人追求浪漫、纯洁、雅致、脱俗的人生境界。各类匾额的书法字体形式千姿百态，含有篆、隶、真、行、草等书体，字体秀丽、文字隽永，具有强烈的艺术审美感。由于造园主是较高文化修养的文人雅士，其匾额多出自古代典籍和文人诗句，雅致精妙、意蕴深刻。这些匾额字数虽然精炼，却负载着广博而深邃的文化内容，言显于字、意藏于其中、音流于弦之外，对景致起到画龙点睛的作用，增加了园林的文化内涵与气息。如拙政园的得真亭匾额——“得真亭”，意为“获得天地真气之亭”。

3.4 巧于因借

计成在《园冶》中说“园林巧于因借，精在体宜”，还说“构园无格，借景有因”、“因借无由，触景俱是”。拙政园中的宜两亭是借景手法的典型例证。它踞于中园和西园分界的云墙边，亭基较高，六面置窗，登上宜两亭，可以俯瞰中部的山光水色。而从中花园观景，层层递进的景色展开后，宜两亭突出于廊脊之上，使整个中花园的景色变得绵延不尽，形成非常深远的景观空间。当年，拙政园的中园和西园分属两家所有，西园主人堆山筑亭，在亭中能够观赏到他十分羡慕的中园景色，而中园主人在中花园亦可眺望高耸的亭阁，借亭入景，一亭宜两家，添景更添情。