从巴塞尔姆的语言拼贴风格看其后现代主义观点

于洪芹

摘 要:唐纳德·巴塞尔姆是美国最重要的后现代主义作家之一。他的作品不论长篇小说还是短篇小说,无不反映后现代主义文学的特征。他善于运用非线性、碎片和拼贴画等手段在语言上大胆地进行实验。本文就其一部中篇小说和几部短篇小说中的语言拼贴风格对其后现代主义观点进行分析。

关键词:巴塞尔姆;后现代小说;语言拼贴

[中图分类号]I06

[文献标识码]A

[文章编号]1006-2831(2009)08-0143-3

Abstract: Donald Barthelme is one of the most important post-modern writers of America. Features of post-modern literature are manifested both in his novels and short stories. He is good at using non-linearity, fragments and collage language to experiment his bold thoughts. This thesis focuses on the post-modern views and analyses the collage features in one of Barthelmes novels and several short stories.

Key words: Barthelme, post-modern novels, collage

1. 引言

从20世纪60年代,黑人的民权运动、女权运动、越南战争、肯尼迪总统被刺等事件使得整个社会动荡不安,人们对世界的看法也受到了很大影响。这一时期,在欧洲和美国出现了一些实验性的新小说,即“后现代小说”。

1.1 关于“后现代小说”

“后现代小说”突破了包括现代主义在内的早先所有的文学形式,或者说几乎推翻了一切原有的小说“规范”。在60年代对主流文化进行强烈反叛的大背景中,这类先锋派的小说迅速发展,影响增大,形成一股新潮流。解构趋势包括一系列否定、颠覆既定模式秩序的特征(陈世丹,2000:39)。不少小说家希望能在小说的内容、形式、体裁与技巧等方面摆脱传统的影响,超过前人,走出一条新路,在这些方面大胆实验。在后现代主义小说里,意义只产生于人造的语言符号的差异,虚构文本的写作仅仅是一种语言游戏,任何文本都是开放的、未完成的,它依存于别的文本,特别依赖于读者的解读,表现出一种通俗化倾向,以戏仿、拼贴、蒙太奇、迷宫、黑色幽默表现出语言主体,以叙事零散、能指滑动、零度写作、不确定性和内在性等为主要特征。后现代主义小说既揭示了现实与历史的虚构性与真实性,也以其不断创新的姿态证明了自己真实的存在。

1.2 关于巴塞尔姆

唐纳德·巴塞尔姆是美国最重要的后现代主义作家之一,他的小说不论长篇还是短篇,无不反映后现代主义文学的特征。巴塞尔姆的小说不像传统小说那样主要依靠情节发展和人物来表现主题,而是较多地依赖语言本身。他打破常规写作风格,善于运用非线性、碎片和拼贴画等手段在语言上大胆地进行实验。巴塞尔姆善于运用离奇古怪的语言和破碎无序的句子为普通读者提供他们所熟悉的任务和情景。他不仅仅致力于表现当代社会生活的碎片性质,还把各种奇怪的形状和碎片并置在一起,创造出新的形式和新的意义。巴塞尔姆小说的语言具有一种自我讨论和自我指涉,构成一种对小说虚构的消解,同时作品还把解构和颠覆的矛头指向了语言本身。他的作品具有鲜明的反情节特征,呈现出非连续性和碎片性。他运用时空交错、焦点频换、复制机制和废料填充等解体策略破坏和替代以往叙事中起支配作用的逻辑因果和连续性(韦华,2004:141-145)。这些后现代主义文学的特征可以从巴塞尔姆的中短篇小说中得以体现。

2. 从巴塞尔姆的拼贴艺术看其后现代观点

2.1《白雪公主》的拼贴艺术

唐纳德·巴塞尔姆的中篇杰作《白雪公主》被称为后现代小说的经典作品之一。巴塞尔姆在《白雪公主》的叙述章节中穿插读者调查表、白雪公主身上痣位图、小说不同结尾的建议方案以及与作品关系不大的诗人的词条、广告语、流行歌曲等。他通过这种方法更加突出了他的“语言不过是陈词滥调,已失去了意义”的观点。《白雪公主》中有一段没有标点符号的人物独白:“那些男人 横着膀子走 在壁橱和外面横着膀子走 姿势在白色帘幕上引出难题 智力 我只想要一个名副其实的英雄 有了不起的身材和柔软而屈伸自如的风度 部分 思想 掩饰 四肢 在我肩上增加拇指印 七个太 移动太多而且部分缺席 不同层面的情感释放蓄意爆发 讨厌的男生 消融脸上的思考部分 克莱姆从鼻子底下到下巴窝的部位……白天的体验 胆汁质 电影乐园。”(周荣胜等,1994:258)在这里,语言支离破碎,语言的主体是白雪公主的无意识,表达出白雪公主对七个侏儒男人一起生活的厌倦、渴望真正的英雄出现和对新生活的向往。

2.2《玻璃山》的拼贴艺术

就体现后现代主义写作特征而言,巴塞尔姆的短篇小说也毫不逊色。短篇小说《玻璃山》运用重复、堆砌和拼贴等写作手法增强文本的荒谬感和虚构性,从终极意义上对语言自身进行解构,颠覆了人们将语言当作某种交际工具的传统认识,指出在话语泛滥的时代,语言这种按一定规则进行的游戏,已完全脱离了与现实的关联,丧失了它对现实事物的确定指代性,而成为一堆陈词滥调的杂凑和拼贴。巴塞尔姆善于运用离奇古怪的语言,破碎无序的句子为普通读者提供他们所熟悉的任务和情景。他不仅仅致力于表现当代社会生活的碎片性质,同时把各种奇怪的形状和碎片并置在一起,从而创造出新的形式和新的意义。《玻璃山》的文字编排就体现了作者的创新,全篇共由一百句编了序号的句子组成,每个句子独自构成一个段落,这分明是作者在玩文字游戏。小说还运用了重复、堆砌和拼贴等后现代写作手法展现文字的游戏性和小说的虚构性。文字的重复、堆砌在文中多次使用。例如,文中第三十句“人行道上狗屎成堆,色彩艳丽:黄褐、深棕、火黄、浓黄、翠绿、象牙墨、茜草红,各色俱全”。一系列专业化色彩词语的堆砌,营造出滑稽可笑的气氛。

2.3《气球》的拼贴艺术

他的《气球》也是一篇突出后现代特征——不确定性、碎片性、平面性的短篇范例。小说一开始就说:“从14号街的某个地方,确切的地点不能透露,那只气球一整夜在向北膨胀,当时人们正在睡觉,气球一直膨胀到了公园。”他卖了个关子,故意说“某个地方”,他说他“不能透露”。他知道,但他不说出来。在作品构建世界的地方,他直接把世界等同于X。一种含混的,不确定的欲言又止受到后现代作家的青睐,他们认定这即是本然。

关于气球,唐纳德·巴塞尔姆编凑了很多说法,每一种说法可谓都是确切的。但它们陈列在一起,气球就如它本原的存在,悬挂在那儿,空无所依。而唐纳德·巴塞尔姆只是一个劲地把玩着拼贴、戏仿的手法,把貌似毫不关联的事物通过一只后现代式的气球汇聚在一起。

2.4《看见父亲在哭泣》的拼贴艺术

巴塞尔姆的作品语言庞杂,常用黑语行话、陈词滥调,甚至生造词汇。在他的小说中,时空是混乱的,人物是模糊的,情节是跳跃的,这无疑给习惯于阅读传统小说的读者带来阅读上的不习惯,但这种写作手法或技巧恰恰对应了作品主题。

他的短篇小说既无一般意义上的开头和结尾,也无铺陈和高潮,有的只是零乱而有趣的生活片断,因为他坚持认为片断是创作的唯一形式。《看见父亲在哭泣》就是一个由33个片段组成的典型的后现代小说。故事描写了一个忽而车祸死亡、忽而伤心哭泣、忽而在教室中学习、忽而又像顽童似淘气的父亲,中间夹杂着叙述者一些莫明其妙的议论、一些荒唐的场面和痴狂的幻想、各式各样的梦境以及一些荒诞的、不协调的、自相矛盾的情节。他的小说并不仅仅是一幅凭空虚构的后现代派的拼贴画,而是一部反映社会现状的文学作品,因而具有一定的认识价值和美学价值。

3. 结语

毕加索在其名画《格尔尼卡》中,将象征和平的鸽子、嘶叫狂奔的战马、默默哭泣的妇女儿童以及坍塌的雕塑置于平面图画中,给观赏者以视觉刺激,进而刺激观赏者多角度去理解他的画作;巴塞尔姆利用碎片拼贴造成文本视觉上的混乱感,刺激读者多层面填补文本空白,阐释他的小说。巴塞尔姆这位貌似“只玩弄形式”的作家,实际上对社会的变革有着特别的敏感,对社会、人生有着密切的关注。他文本的“碎片性”以一种无序的文学形式表现了现实社会的无序和混乱,表达出现代人对传统价值观的质疑与挑战。巴塞尔姆的小说用非线性的叙述、嬉戏的形式鲜明地表现了反讽和狂欢等后现代主义重构性特征。

参考文献

陈世丹. 从《白雪公主》看后现代主义解构趋势[J]. 厦门大学学报(哲学社会科学版),2000(3):39.

韦华. 巴塞尔姆小说创作的后现代反情节特征[J]. 当代外国文学,2004(2):141-145。

周荣胜、王柏华译. 白雪公主[M]. 哈尔滨:哈尔滨出版社,1994:258.