立体的画 静态的诗 灵动的韵
2009-08-11梁宗强
梁宗强
恢宏大气的天坛祈年殿,秀丽多姿的故宫角楼,卷云飞檐的岳阳楼,古朴庄重的永定门城楼,充满现代气息的鸟巢和水立方,韵味无穷的老火车头,精美优雅的小提琴……洁白如玉,惟妙惟肖,这些酷似象牙雕塑的艺术品,是用什么做的呢?原来这些都是吉胜久先生的纸模作品。
近日我访问了吉胜久先生,询问起他是如何构思制作的,吉先生满怀深情地道出缘由:造纸术是中国四大发明之一,古建筑是中华民族建筑史上的瑰宝,而把二者完美地结合在一起,使这些灿烂的传统文化发扬光大,是他多年来的一种愿望。我们国家拥有诸多历史文化遗产,特别是古建筑古韵浓厚,瑰丽多姿,以这些建筑为原型制作的工艺品不少,有金属的、玉石的、树脂的等等,也有些纸制的,但这些纸制品一般都制作简单,特别是细微处基本都采用印制图案然后剪贴的办法,所以显得粗糙,立体效果不佳。吉先生想在这方面有所突破和创新,要制作出一种完全立体的纸制模型,既有环保特色又有民族风格。然而要想把平面的板纸制作成立体的模型又谈何容易,古建筑造型复杂,形状繁多,而板纸的可塑性很小,只能依据其特点采取巧妙的办法来表现,所以每制作一件作品乃至一个部件都是一个反复斟酌、反复设计的创新过程。经过反复实践,吉先生终于制作出一批独树一帜的纸制艺术品,其主要特点:一是工艺精湛,越是细微处越精致考究,一丝不苟,以求作品形象逼真;二是体量合适,与实物的放缩比例恰到好处,充分表现了纸的质感和特点,使人看起来赏心悦目;三是素白无色,以素为绚,银装素裹,给人以无限的遐想空间。
吉先生制作的工艺纸模,有的给人以大气磅礴的观感,有的以细腻手法令人称奇,天坛祈年殿的气势恢宏,岳阳楼的巍峨高耸,故宫角楼的造型奇特,鸟巢的空间广阔,使人领略了经典建筑的壮美。而小提琴不仅外观精巧灵秀,就连纤细的琴弦也丝丝毕现,依序排列;螳螂、蝈蝈活灵活现,细到须挺、齿利,令人叹为观“纸”。
吉先生制作的工艺纸模,巧妙地构建出纵深感、层次感和空间感,犹如一幅幅立体的画;传神的质感好似一首首静态的诗,吟诵着其内在美学意蕴。画和诗相映成趣,透露出来的灵动的神韵激活了人们的想象,使人仿佛看到了古代文人墨客在岳阳楼上把酒临风,诗词唱和;仿佛看到了明清两代商贾车队穿行于永定门城楼下的车辚辚,马萧萧;仿佛眼前又一次呈现出鸟巢中奥运会开幕式、闭幕式的空前盛况……
在广泛吸收国内外纸模制作的基础上,吉先生在实践中还摸索出一些规律和体会。一是放缩适度。制作模型不能完全按照实际比例,要坚持“小放大,大缩小”的原则。比如,祈年殿与汉白玉围栏的实际比例差距很大,如果机械照搬,做出的模型就会像一个靶心似的,若采取类似广角镜头拍摄的视觉效果,缩小围栏比例去做,就能展示出祈年殿的宏伟壮观。又比如永定门城楼脊上的吻兽,它与城楼的比例非常小,如果按照实际比例去制作,完全显示不出来,只有适度放大才能表现出建筑物的巍峨俏丽。二是繁简得当。比如祈年殿、岳阳楼的顶部瓦楞采取“工笔”手法,一根一根粘匀才能显出中国古建筑精细的妙处,而檐下的斗拱、椽头则采取“写意”的手法,用纸的折叠凹凸变化来表现其基本形态就恰到好处了。就像齐白石的画,昆虫极细,藤萝粗放。三是从上至下。万丈高楼平地起,建房子必须从地基开始往上盖,而做模型则要从上往下制作。古建筑通常都是底大顶小,因此,先把顶部做好,再逐步往下延伸扩展,做起来较易把握尺寸、角度和平衡。好比书法,从上入笔才好掌握字的间架、结构,写出来的字才工整、好看。
吉先生认为,纸模制作过程是一个不断创新的过程,也是拥抱梦想,实现梦想的过程,是一个破解难题取得成功的过程,更是一个享受动手、动脑乐趣,喜获成果的过程。(图/刘嵘、韩庆生)