浅析钢琴演奏中各关节的作用

张 莹

[摘要] 钢琴演奏中有许多技能需要演奏者去探索、苦练,其中了解演奏中各个相关关节的作用在基础训练中尤为重要。本文详述了从肩到脚各个关节的用途及其之间的相互关系,希望在实际操作中能给大家以较为清晰、明确的指导意义。

[关键词] 钢琴演奏 关节 作用

赵晓生老师曾说:“钢琴演奏是个名副其实的从头到脚的全身运动,是全身各部位的高度配合、协调与统一。”事实确实如此,可以说任何一次触键,无论其轻重、缓急,或是音区跨度的远近都不可能仅仅由某一部位单独完成,而是全身各部位浑然一体、合一而动的结果,而各部位的协调、统一则要靠身体各关节的合理运动来完成。

关节是连接身体各部位的重要部位,只有合理地调配好各个关节,才能使全部动作协调统一,轻松完成各种音乐的处理,反之则会一团乱麻,该放松的部位变得僵硬,该控制的却又松散无力,无法完成预期的效果。所以,如何发挥关节在钢琴演奏中的作用,是钢琴初学者必须要理解,也必须要掌握却又常常被忽视的重要环节,这其中最为关键的就是:肩关节、肘关节、腕关节、掌关节、指关节及一些其他关节如:腰、大腿关节、膝关节、脚腕关节等等。

一、肩关节

肩关节,即上身与上臂相连的部位,它的通常状态应当是:仿佛什么事都没有,不主动做动作,也不妨碍(实际上是配合着)肘关节的动作,保持完全的自如、随意感。

有观点称:“重量起源于上肩”,在实际演奏中不无道理,力量以肩关节为轴,通过大臂、前臂、手腕而抵达指尖,任何良好音质的发声,都要依靠肩到指尖这一条松弛、贯通无阻、浑然一体的力量能源通道来完成,所以肩关节的作用之于手这一通道来说,就如是力量的源泉,在弹奏中切不可紧张、用力,甚至耸肩,这就好比拧紧了水阀,再多的水源(力量)也无法送达指尖。所以,在弹奏前要尽量轻松,舒适地活动一下肩关节,尽量使其放松、下沉,保持“没事儿”的状态。但有时,特别在强奏时,肩关节也会有高度集中,凝聚、爆发的一瞬,但一闪过后要立即恢复前面所说的松弛状态。所以,总的来说,在演奏时,肩关节要保持松弛、舒适的状态,让力量轻松地输送到手臂直至手指。

二、肘关节

肘关节,即上臂与前臂相连接的部位。很明显,肘关节是调节力量在手臂中传递的重要枢纽,通常状态下,肘关节是近似于肩关节般“没事儿”的松弛状态,但较之于肩关节又更为积极,时常在需要的时候会做平行、上下或圆弧形的运动,起协助和配合的作用,但在防止肘关节僵硬、紧张等消极运动的同时,更要注意防止其代替手腕的职责,因为过多的动作,反而会影响力度的自然传递,适得其反。

三、腕关节

腕关节,即手与前臂相连部位,是连接指尖与大臂的桥梁,是大臂向指尖输送力量的必经通道。腕关节是人体中最为灵活的关节之一,其可以灵活自如、毫不费力地上下、左右旋转,所以它在演奏过程中也是最为重要的一个关节之一。腕关节的松、紧,以及它运动的缓、急、大、小可直接作用于手掌与手臂的状态,并直接影响着最后的音色效果。

首先,腕关节要有支撑、承受重力的作用,特别在弹奏强音时,自手臂(乃至全身)的重量,在触键那一刹要经手指注入琴键。其次,腕关节要有调控作用。

1.左右方向运动。该动作主要用于配合手位的变化,在弹奏音阶与琶音或其他需要大指专指的经过句,在大指主动向里作水平状伸进,同时就需要手腕左右运动加以配合,然后大指需向外推出,使整个手掌向外侧移出。大指与手腕做柔顺的水平动作的配合,是手掌移位的关键。

2.上下方向运动。当弹奏某些轻快的连续快速的双音、八度、和弦,以及在需要强化触键深度的时候。光靠手指不能完成这类力度,手腕需要它本身的爆发力量,在其短促的时间内,以最小的动作幅度将力量最大限度集中,但同时,肘部、手臂乃至全身都不能僵硬、不自然,手腕要坚实地支撑所需力量,又要在合适的动作幅度范围内精确地把力量集中在手掌上,并通过手掌直接传递到手指,才能将这类技术演奏得轻松、干净、利索。

3.周旋调控运动。这种有里向外或由外向里的周旋在钢琴演奏中十分重要,也很难掌握自如。凡是不能用手指直接连接的远距离音符,都需要用这种手腕动作,将这些音符自然、恰如其分的充分连接起来。钢琴演奏中没有绝对的垂直动作,它总是伴以某种程度的水平动作作为缓冲,整个演奏都是一串串大大小小的弧线运动的连续,手腕的周旋就是帮助手指重心转移,自然、平稳地重要途径。

四、指关节

指关节包括:掌关节、手指第一及第二关节。

掌关节,即手指与手掌相连接部位。掌关节在钢琴演奏中是动作频率最高、活动最为积极的关节。掌关节控制着、掌握着手指的动作。由于它掌管着手指动作,手指的技术、动作、能力,都是建立在掌关节的技术基础之上,所以,对于掌关节的能力要求是钢琴基本功训练中的重中之重。

1.掌关节要有控制各个手指独立、灵活地上下活动的能力。掌关节打开的幅度、频率直接作用于手指的运动状态,也就是说,手指的灵活度其实就是掌关节的灵活度。

2.掌关节要有承受其它部位重力的支撑力。根据音乐的需要,人身的重力会或多或少的通过手掌传递到手指,完成力的最终传递,最大时,全身的重力都会在瞬间倾注于掌关节之上。这时,掌关节不仅要承受巨大的重力,而且要不变形、不被压塌,才能达成力的传送。

3.掌关节要有伸展能力。在弹奏中,音与音之间的跨度或大或小,需要将一只手上任何两个手指间的距离从横向上伸展开或收拢来,这是就要依赖于掌关节的横向扩展或收缩能力。

手指第一与第二关节互为影子,总是同步动作,不能独立活动,所有的动作要受掌关节的调配与指挥,主要起稳定、支撑的能力。当掌关节控制手指触键时,第一、第二关节要保持天然弧线,稳定、不变型。这样手指才能成为一个整体,掌关节传出的力量才能之达手指端,中途不会散失。在通常情况下,手指关节作为力量的最终传达,不管哪个部位作主要动力部位,都要保持稳定。

五、其他关节

本文开篇即述钢琴演奏是全身运动,手臂、手掌虽是重要环节,但已不可忽视其他部位的辅助作用。如腰部关节、大腿关节、膝关节等等,在弹奏中,要发挥他们适当的辅助配合作用,才能将全身统一起来,达成最终完满的效果。

总之,钢琴的演奏是全身投入的事业,并不是某一部分能独立完成的。而人体之所以能运动,是由全身大大小小各个关节活动的结果,个个关节都相互牵连、相互制约又相互帮助,通过分析各关节在钢琴演奏中的作用,使大家能明白其中缘由,做到协调一致、有的放矢,才能使力量在全身通畅无阻,才能毫不滞呆地通过指尖送达键盘,只有通过这些关节的合理运动,调节才能演奏出丰富多彩,千变万化的美好音色,才能在音乐中获得美的享受。

参考文献:

[1]赵晓生.学术著作系列《钢琴演奏之道》新版.上海音乐出版社,2007,8.

[2]魏廷格.钢琴学习指南.人民音乐出版社,1997,1.

[3][波]约•霍夫曼.论钢琴演奏.人民音乐出版社,2000,8.