临边界而伫马

牛惠宾

侯猛是河北青年书家中的俊彦之一。三十出头年纪，已在书法、篆刻、绘画领域取得了不菲的成绩。据我所知，其作品入选首届中国书法“兰亭奖”那年，他只有二十几岁。之前之后的国展、省展也是登堂入室，时露头角。凭借这些“硬件”，他成为河北最年轻的中国书法家协会会员。同时，侯猛的篆刻，也为省内外的书画名家们所珍爱。

人常说侯猛聪颖善悟且饱具性情，为艺尚新、奇。在我看来，这正是饱具才情的青年书家的一种特质，是身上富有迫切的创新欲望的体现。其实，这也暗合了古代书家对习书规律的诠释，“始求平正，后追险绝，既知险绝，复归平正……初谓未得，中则过之……”论艺龄，侯猛适逢“中则过之”之年；论环境，侯猛勤奋求索之期，恰是时尚书风畅行之际。于是，秉持着青年书家的才情、亢奋与自信，侯猛像同代的弄潮儿一样，汇入了这一艺术的河流。

诚然，在传统的法则面前，20世纪90年代的流行书风，很有些“中则过之”的意味。然而现实是，前辈书家已将传统的重复与个性的演化，臻于无以复加的地步。新生代们借“结体因时相传”的古训，而赋艺术以时代新的色彩，他们的口号是：得法更要得趣。

侯猛的探索无疑是属于成功者之列。他的聪明之处，即在于张扬个性的同时，又保持了几分理性的思考。诚如一个在传统的疆域中信马由缰的骑手，能够临断崖而勒马，至边际而知返，沉迷于历览奇峰峻崖的景色之中。从而使他的探索较之同流，在一定程度上更多地保持了书法本质的文学属性，而避免了空泛的形式化。

看得出，侯猛是以碑帖相融的行草书来体现这一时尚的。所不同的是，他的审美取向更侧重于沉雄与奇崛，拙朴与内敛，而非过于精巧与怪诞。在结字的变异中，多取法于龙门造像、碑帖及篆刻之势，以及明人王铎，近人谢无量、韩羽、沃兴华等诸家的书风。其字法虽夸张到了辨识的边界，却能见好则收，在放纵之中仍能保持住“二王”帖法用笔的精妙。他的大幅行草作品，在章法上往往落笔铺满整纸而不留天地。其草法的连属，则以中锋绞转产生出渴笔，连绵舒张，与较多的方笔转折及浓重的墨色形成强烈对比。更为可贵的是，侯猛积篆刻的学识与功力，善将《散氏盘》《钟鼎文》的金文进行整合创作，既保持了字法的规整，又能营造出一种特有的舒张、古朴、浑穆的汉代气象。相形之下，要比时下书坛上流行的篆书写法显得更加丰富、内敛，具有个人风骨。

侯猛正值而立之年，他能够不畏克服生计的艰辛，将心智与前程托付与书法艺术，相信他，假以时日，定将有着更为广阔的前景。

（责编：刘贤）