怎一个“婉约”了得

李宗坡

摘要：李清照是宋代词坛上“婉约派”的代表词人，但她的不少词却呈现出独特的“豪放”之美。她的词真情喷薄，气势豪纵，毫无遮掩地向整个社会敞开了自己的心扉，无所顾忌地倾吐着身为女性心底的感受和情怀，展示着她强烈的自我意识和率真豪放的天性。她的词风绝非是一个“婉约，，所能概括得了的。我们在欣赏她词中“婉约”之美的同时，也要注意去领略激荡在她词中的另一种美，那就是李清照词中的“豪放”之美。

关键词：婉约；豪放；自我意识；率真天性

李清照是宋代词坛上“婉约派”的代表词人，其实李清照其人并不“婉约”，她的词风也是多样的，时常于“婉约”之外呈现出一种独特的“豪放”之美。她肆意落笔，气势豪纵，真情喷薄，无所顾忌，处处展示着她强烈的自我意识和率真豪放的天性。

几千年的封建社会，一直是男性的舞台。文坛更是男人们的天下，几乎没有女人们的一席之地，就连反映女性相思闺怨等情感生活的作品，也大都是由这些大老爷儿们越俎代庖“反串”出来的。由于女性一直处于被压抑受奴役的从属地位，她们很难有一个独立的自我。更谈不上独立的自我意识的展现与抒发。直到李清照以～枝独秀的风采崭露于词坛，女性才真正有了一个抒情的“自我”。在当时女性被压抑的社会状态里，词人用属于自己的双眼和心灵去审视世界，感受人生，她以强烈自的我意识对自由美好的生活进行大胆地追求与体验，用她的词毫无遮掩地向整个社会敞开了自己的心扉，无所顾忌地倾吐自己身为女性的人生感悟和喜怒哀乐，她无视当时封建陈规陋习的存在，在众多的被压抑的女性群体中昂然地走出了一个独立豪放的自我，活出了一个率意的人生。

李清照在不少词中都鲜明地彰显着她强烈的自我意识和率真豪放的个性，这些词是她人生最好的注脚。关于李清照词中的“豪放”，我想就以下几个方面予以阐述：

一、对个人自由天性的大胆张扬与表现

李清照生长在一个有名的学者仕宦家庭。父亲李格非，官至礼部员外郎，为北宋文坛上“后四学土”之一。母亲亦是一位饱读诗书的大家闺秀。在家庭浓重的文学气息的熏陶下，博览群书开阔了她的胸怀，开明的家庭环境给她提供了一个相对宽松的自由发展空间，使她不像一般的大家闺秀那样被家庭局限于闺房绣楼之内，而是常常走出深院，投人大自然的怀抱，吟诗填词，交友聚会。无拘无束的少年生活，既造就了她超群出众的文学才华，也养成了她强烈的自我意识和率真大胆的独特个性，

她反映少女生活的词有《点绛唇》一首：

“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦。薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜。和差走，依门回首，却把青梅嗅。”

词人在这里用清新的笔调塑造了一个天真烂漫，活泼多情，举止“出格”的少女形象。这正是她豆蔻年华的少女生活的一个缩影。在封建社会里，对女孩是有严格要求的，尤其是大家闺秀～定要举止沉稳，行为持重，有淑女态。而这里的女主人公(实乃词人)“见有人来”，不仅“和羞走”，这里的“走”是快步奔逃，何况还“袜划金钗溜”，一副狼狈相。更出格的是竟然“倚门回首，却把青梅嗅”，这不分明是故意摆个姿势在对来人传情吗?这些“出格”的举止恰恰表明她在当时那些循规蹈矩的大家闺秀中实属一个个性鲜明的“另类”。也难怪后人对此处多有非议。而词人全然不以为意，把这些道学家认为“不成体统”的一面表现得淋漓致尽。这个天真烂漫，俏皮多情的“出格”少女形象，体现出来的正是词人不受封建礼教的约束，率真豪放的个性特点。

还有她的《如梦令》：

“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”

这里展露出来的是一种豪放的烂漫之美，是自然之美，青春之美和生命之美。夕阳西下，彩霞满天。这位带着醉意的美丽少女划着小船徜徉在绿叶红荷间，亭亭玉立蓬勃艳丽的荷花宛然就是女词人少女时代惟妙惟肖的写真。“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”年轻的生命节律在这里跳跃，少女的青春之美和人性之美在这里烂漫。这里的荷花与少女都体现一种“清水出芙蓉”自然之美，此时的荷花的娇艳醉人与主人公的青春美丽相融在一起，真是人面荷花相映红，分不出哪是荷花哪是人面。而在晚霞落日中自由翻飞的一滩鸥鹭正是词人自由豪放天性的最好体现。试想在那么一个封建时代里，一个大家闺秀在外边喝酒聚会，本身就已经“出格”得够可以了，竟然还～定要喝到“兴尽”，以至于“沉醉，而“不知归路”。一个小姑娘竟大有一种“放浪形骸”做派，体现的正是她不受封建礼教的约束，蔑视传统的陋习，对自由美好生括的大胆体验与追求。更是对自己强烈的自我意识和率真豪放的个性的肆意挥洒和张扬。

二、对自己美好爱情的大胆讴歌与体验

由于封建思想意识的束缚，古代女性从心理到行为都是深受压抑的，“爱”与“情”往往是她们最羞于启齿的两个字，她们似乎只能把自己的男女之情苦苦地压抑在心底。她们往往不愿，也不敢向别人展示自己的爱情冲动和情感追求。而李清照是一个特例，她把自己的“爱情”在词中向世人予以大胆地展现和热烈的赞美，

例如她的《浣溪沙》一词：

“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜，一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。”

这首词表现了词人对自由爱情大胆地展现与追求。这里女主人公的面容亦如出水荷花般的娇艳。句中的“一笑开”三字使词中的这朵荚蓉——女主人公显得光彩照人。而其中“开”字在这里用得尤为精巧，这个“开”字，无疑是指芙蓉花开，但其未尝不可以理解为词中女主人公心底爱情之苞蕾的绽放，接下来的“眼波才动被人猜”是神来之笔，眼睛是心灵的窗户，这个少女美目流动，顾盼含情，这一弯闪动着的秋波流露着她内心的秘密，这秘密，越怕人猜，偏被猜中。最后她终于表现出了对爱情大胆的追求，展素笺，舞彤管，“月移花影约重来”。透过这个芙蓉花般娇艳的姑娘，我们所看到的正是词人的率真无忌的青春风貌，她对自由爱情的追求是何等的炽烈与大胆。

再看《减字木兰花》：

“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”

这里展现的是词人新婚爱情生活的幸福与甜美。新婚的早晨，女主人公买得一枝含苞欲放的春花，“怕郎猜道，奴面不如花面好”，但又不肯服输，于是便把鲜花簪在鬓边，同春花比美，要让情郎品评一下，自己的容貌与鲜花到底哪一个漂亮。这里仍可以看出她强烈的自我情结，她对自己美貌的自矜和自赏，如果对自己的容貌没有足够的自信，谁敢“云鬓斜簪”，让郎“比并看”呢?词人借助这朵“春欲放”来体现自己新婚时的花样年华和娇美亮丽的生命状态，借助与花比美，“教郎比并看”的细节，来大胆地表现她对新婚爱情甜蜜幸福的情感体验。

在这些词中，李清照把自己的自由爱情和幸福婚姻用毫不遮掩的方式向着世人展现，这种率直与大胆正是李清照

“豪放”个性的最好体现。

三、情感寄托高远孤傲豪迈奔放

李清照词中的“豪放”还表现在她词中寄托与情怀，在许多词篇中，词人所寄托的情怀高远孤傲，往往表现出一种豪迈奔放的气概。

如她的《渔家傲》：

“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”

这首词是词人青年时期的作品。词中的“梅花”是这位女词人的自喻，也是这位女词人高远孤傲性情的寄托与象征。这里的梅花与妙龄_的词人从生命状态到心志品性似乎都是一致的。“寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎”，梅花的娇美之态正隐喻词人当时的生命形态，体现着词人对自我美貌与品性的自信和自赏。“雪里已知春信至”，这里的梅花是孤零零地开放在冰天雪地里，寄寓的正是自己的高洁孤傲之性。“此花不与群花比”既是对梅花品性的热情赞美，又是对自己清高孤傲，不随波逐流的高贵人格的自我赞誉，字里行间激荡着词人那种自视甚高超越凡俗的豪迈奔放之气。

请看她的《渔家傲》，则是另一种的豪迈与奔放：

“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞：彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句：九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”

这首词大气磅礴，豪迈奔放，是一首难得的浪漫主义豪放词篇。词人一生都在大胆地追求着自由美好的理想生活，但在黑暗的社会现实中，她的生活理想总是难于实现的，于是，她便驰骋想象。到神话梦境中去追寻自己光明的理想。在这首《渔家傲》中，词人展开了大胆奇丽的想象，在梦境中穿云破雾，横越天河，直达天庭，向天帝倾诉着自己的困惑与不幸，然后乘九万里长风。径往理想中的仙山而去。这首词大气磅礴，豪情奔放，可比肩太白，不让苏辛，充分体现了词人对自由美好生活理想的追求与向往，更体现着词人高远孤傲的情怀和豪迈奔放的气概。

四、抒情表意真情喷薄恣肆纵横

李清照的词肆意落笔，豪气放纵。其为人，爱则火烈，愁则断肠：喜则忘形，痛则彻骨；真情喷薄，无所顾忌。处处体现着她率真大胆的生性和豪迈超俗气概。

如《一剪梅》中淋漓致尽的闲愁：

“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄绵书来，雁字回时，月满西楼。

花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

词人在这里大胆地展示自己和丈夫分别后，郁积在内心无法排解的离别之苦和相思之愁，思之苦，愁之重，情之痴，情真意切，淋漓致尽。词人在这里毫无遮掩地向整个社会敞开自己的心扉，无所顾忌地倾吐着身为女性羞于言表的思妇情怀。

再看《声声慢》中恣肆纵横的哀愁：

“寻寻觅觅、冷冷清清。凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候。最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急，雁过也，正伤心，却是旧时相识!满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘!守着窗儿，独自怎生得得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!”

本篇是词人抒写哀愁的千古绝唱。是词人凄苦晚境的写照，词人一下笔就直抒胸臆，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这十四个叠字一气贯下，将一腔的愁苦凄惨之情，自胸腑中喷薄而出，以一种凄厉惨怛之气笼罩全篇，接着围绕着一个“愁”字，层层铺衬，依次叙写笼罩着她无尽的凄苦悲愁的情景：凄风苦雨的秋日黄昏，晚来风急，雁阵惊寒。孤苦难堪的词人独守寒窗，望黄花憔悴，听秋雨梧桐。这一切的一切，都深深地牵拉着词人满怀的愁肠，平添着她难耐的凄苦与悲怆。这样步步推进，层层蓄势，最后词人的惨怛凄厉之情陡然喷发，“这次第，怎一个愁了得!”这种痛心彻肺的悲情如奇峰突起，遥指天外。真有石破天惊之感。这种真情喷薄恣肆纵横的抒情风格，所体现的正是李清照词中独特的“豪放”。

综上所述，李清照虽为宋代词坛上“婉约派”的代表人物，但其人并不“婉约”，她具有着强烈的自我意识和率真豪放的天性。世人称她的词为“婉约派”，是就她词的整体风格而言的。其实她的词风是多样的，绝非是一个“婉约”所能概括得了的。我们在欣赏她的词的“婉约”之美的同时，也一定要注意去欣赏激荡在她词中的另一种美：那就是李清照词中的“豪放”之美。