超现实主义三巨匠

赵 娜

摘要:超现实主义艺术流派的产生打破了常有的形式,以一种独特的艺术表现手法展现在观者眼前,把现实和梦幻相结合是他们创作的初衷,超现实主义三巨匠以他们每个人不同的性格特征诠释着他们的艺术。多面的、矛盾的、孩童化的角色分别注入他们的创作骨髓里,为超现实主义又平添了一笔辉煌。

关键词:多面手;矛盾;稚朴;孩童化;梦幻;怪异

中图分类号:J110.99文献标志码:A 文章编号:1002-2589(2009)32-0134-01

超现实主义是在法国开始的文学艺术流派,源于达达主义,并且对于视觉艺术的影响力深远。他们认为受理性控制现实是不真实的,只有现实与梦幻结合才是绝对真实的。超现实主义三巨匠主张把生、死、现实、过去、未来结合在一起,把它们统一起来,与梦境相结合,这也就决定了三巨匠的艺术作品纷纷呈现出神秘、恐怖、荒诞、怪异等特点,通过他们的作品分别诠释了每个人不同的艺术风格。

一、多面手恩斯特

“恩斯特,技法上有许多创造,使用拓印法、拼贴法、转印法等,代表作《鱼斗》把染色的沙子洒到胡乱地抹上胶水的画布上,动物的暴力行为被当作人之激情的隐喻。”[1]恩斯特是超现实主义画家中的多面手,他几乎能用各种不同的风格来作画。

作于1923年的《在第一个明晰的词里》是一副细节逼真而总体荒诞的作品,修长的手、奇怪的青虫、另一端的红果等等,这样的画面只有在现实的梦境中才能出现,凸显了恩师特用不同的手法描绘他对艺术的多面的丰富的语言诠释。

“达达之都市”染色的石膏雕塑的问世在一次验证了恩斯特多面手的称号,此石膏诠释了褐色的长石膏板竖立一起,高低岑差不齐,似乎是锯木场的废木料。很有当代“现成品”的艺术风格、格调。

二、矛盾、简单的米罗

米罗的思想和他的行踪一样,充满了矛盾主义色彩。不同的时期站在了不同的派别一边,他初到巴黎时的作品中可以看出野兽派和立体派对他的影响,尤其是野兽派的色彩对他的影响很大,不论在米罗后来的哪一个艺术阶段,那种明快、响亮而又清澈的色彩关系,始终成为他的艺术动人的力量之一。“早在西班牙民主派时,竭力创作了《援助西班牙》,此画中公鸡象征着法国,米罗用色彩艳丽的蓝、红、黄、白、黑画了一只雄赳赳的公鸡,这公鸡振冠昂首,一翅拍胸,另一翅化为巨大的拳头。”[2]其寓意是人民自己的力量巨大。然而二战中,米罗却以中立国公民的身份在西班牙躲避战祸,把遥远的古代作为绘画艺术的落脚点,前后不同的思想产生了矛盾的辨析,其实米罗的绘画还是有非常鲜明的个人风格:他独创的一系列潜意识象征符号将绘画语言的元素和表达提升到一种完美的境界,他的成功之处还在于将在形式上彼此相同的绘画题材组合在一起,使其艺术的灵活性凸显出来。

在米罗的画中,使观众不可抗拒的魔力到底是什么呢?是形吗?在他的画中没有什么形,而只有一些成份,一些形的雏形。是色吗?米罗的颜色简单到只有几种基本色:蓝、朱、黄、绿,他精确之极地使用它们。那是什么?米罗的艺术风格在1925年后就形成了,在漫长的艺术生涯中他创作了大量的代表性艺术作品,他追求的是一种稚拙朴素的美,充满着幽默,表现的是一种超凡绝尘的意境。但是其实米罗的意境远远比这深远,米罗的作品的战斗性远远要比毕加索的逊色很多,暗示的心里状态要比毕加索高深的多,他的陶瓷壁画《昼》和《夜》的问世,奠定了米罗成为20世纪最伟大艺术家之一的地位。

三、稚朴、孩童化的夏加尔

夏加尔的风格兼有老练和童稚,并将真实与梦幻场景融合在色彩的构成中。他经过超现实主义等现代艺术的洗礼,发展出独特自我风格,在世界现代绘画史上占有重要的地位。夏加尔艺术的光芒之处在于能与所有阻挠灵感超脱与压制人心的各种势力相抗衡。

夏加尔的技法突破了传统绘画手法束缚,夏加尔的表现手法也尽力模仿儿童画,他有很多是反映穷苦人民和欧洲犹太人的生活状态为内容的作品。“油画《屋顶上的小提琴手》就是以他伯父为题材,油画描绘冬天花开的苹果树、树上啾啾叫着的小鸟,以及只有童话世界里小木屋。站在房顶上的小提琴手穿着破大衣,他的身躯比房屋还要大,显得那么的善良,又贫穷得令人心酸,这些景象活生生地复原了一个稚气儿童心目中的真实的世界。”[3]因此创作风格独树一帜。

夏加尔在漫长的艺术生涯中画了很多不同的题材,他吸取立体主义和野兽派的精华,借鉴超现实主义的意境,构思自由洒脱的画面效果。夏加尔带给绘画界一种另类的象征主义思想和意象的潮流。他把虚构的影像和宗教的信条成功地结合在一起,形成一种与众不同的独特风格。他笔下的人物变形和夸张,在他的笔下兽类已通人性,对爱情的憧憬、以及对城市面貌的刻画等等,画面上洋溢着温馨、孩童气息、稚朴、善良甚至伤感的情绪。

“超现实主义运动拓展了美术表现领域,使艺术家充分发挥自己的想象力和幻想力并运用各种手段进行制作,创造画境;此外,许多超现实主义艺术家有浓厚的社会参与意识,用美术作为手段干预现实,这也是值得肯定的。”

[4]超现实主义的三巨匠曾多次举办大规模的国际性展览会,创作了许多有影响的作品,因此三巨匠的影响是巨大的,是世界艺术宝库中三颗闪亮的明珠。

参考文献:

[1]李玉琨.外国美术史论[M].北京:高等教育出版社,2005.

[2]张延风.法国现代美术[M].桂林:广西师范大学出版社,2004.

[3]张延风.法国现代美术[M].桂林:广西师范大学出版社,2004.

[4]中央美术学院美术史系外国美术史教研室.外国美术简史[M].北京:高等教育出版社,1990.

(责任编辑/石银)