试说朱自清散文的色彩艺术

田　夏

色彩具有促人联想产生表情的作用，不同的色彩可使人产生不同的心理感受，而文字本身就有丰富的词彩，可在文章中透现出斑斓的色泽。朱自清的散文往往情彩并茂，就是以文设色，以色达情而致。读者无不在动人的情彩中陶醉、神往。以色彩美创造精湛的艺术美方面，朱自清先生有深思独到之处，下面就此谈谈其散文的色彩艺术。

古人云：“凡作一图，用笔有粗有细，有浓有淡，有干有湿，方为妙手。”朱自清先生为文设色无不恰到好处，强弱、明暗、浓淡惟妙惟肖。

作者在威尼斯看到：“海水是那么绿，那么酽，会带你到梦中去。”惟其是浩淼深沉的大海，才会使面对它的人堕入遥远的遐想的境界，产生悠悠若梦的感觉。故而作者选取浓重的色彩描绘这迷人的亚得里亚海，使其更深幽而神妙。这一笔浓彩确为《威尼斯》增添了无限的诗情画意，写活了她那魅人的风韵神姿。

温州梅雨潭的水色，作者以浓丽明艳的色彩描绘它：“梅雨潭亮闪闪的绿色招引着我们，我们开始追逐那离合的神光了……又鞠身过了一个古穹门，便到了汪汪一碧的潭边了。潭水轻轻摆弄着，像跳动着的初恋的处女的心；她滑滑地明亮着，像涂了明油一般，宛然一块温润的碧玉。”至此水的色彩已被描绘得神采飞扬了，姿形、神韵栩栩如生；那妙不可言的变幻的色彩，更叫你探幽索味之兴陡增。潭水的绿是厚茸茸的，沁在水中是波动的，生机勃勃的，水灵、清澈、纯情、温润……谁能不为此拍案叫绝呢!出神入化的色彩变幻写尽了水的深酣的人情味和它那飘逸的神韵。

朱自清为文设置浓彩，每每各有侧重，而为文略施粉黛亦各有千秋，别有一番风致。

作者描写荷塘月色下的流水，色泽庶几近无：“叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色。”此时月光如泻，万物都“像在牛乳中洗过一样”泛出白色银光，流水无疑也被月色掩起绿来，然而“脉脉的流水”，这“脉脉”两字写得多妙啊!是写微微波动而显见了殷殷的绿的涟漪，是写光晕轻泛的月色，还是写作者淡淡的喜与愁的委婉情思呢?尽在不言中，由你去体味吧!墨无痕，笔有神，流水空灵捉摸不定的色彩更为荷塘添了一番朦胧的淡雅的美。有如陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”，王维“行到水穷处，坐看云起时”的诗一般美妙。看无着色，而实有色，恰如“草色遥看近却无”的境界。

朱自清在瑞士看到的湖水是这样的：“太阳照着的时候，那水在微风里摇晃着，宛然是西方小姑娘的眼。”这段描写没有一个带色彩的词，然而笔触流出的透明，一汪见底闪着灵光，如此纯情，如此静美，令人心醉!不用带色彩的词却酝酿出如此淡雅如此魅力的色泽，真是“不著一字，尽得风流”的神来之笔啊!

朱自清先生设色的精湛技艺不可能一一述举，浓淡相济，明暗深浅各宜，然而无不新颖、传神，如真正的美人“淡妆浓抹总相宜”。在这方面充分表现了他深厚的艺术功力。他的艺术智慧和创造力更表现在他十分注意处理内容与形式的正确关系，深究外在的色调与内在情思的正确关系，摒弃文章徒有其表的色彩美，为突出作品中心，渲染作品情感，选取最佳色彩，多形式多角度地绘景摹象。

朱自清散文中的景物描写，常常以一种最适合作品情与思的色彩做主色，如主旋律反复回旋在乐意里一样反复出现在作品里，为作品打底色，创造出叩动人心的基调。如《荷塘月色》一文作者选取了白色做为它的主色：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人……”“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着青纱的梦。”荷塘的一切都在苍茫的月白朦胧中，这是一片冷色，给以淡淡的冷气，隐隐透出了当时——九二七年蒋汪叛变革命后社会寒冷恐怖的空气，白天只能做自己不愿做的事，只能讲自己不愿讲的话。然而白色又能给人以纯净、圣洁的感受，使人的情感得到净化与升华，作者又借助于它，陶冶、净化情感，写出自己晶莹纯洁如月的心灵世界，抒发出自己不愿与黑暗当局同流合污，热烈向往光明、自由美好生活的情感。作者竟把自己内心的热力点化为一个冷然、晶莹、洁白的艺术画面，别有一番韵味。统摄全篇的这一片白色，既为文章创造了幽静、优美的意境，又包蕴了深醇的人情美。

朱自清在散文中还常用两种反差较大的色彩，同时出现在作品里，使之强烈对比，渲染情韵，挖掘中心，点化主题。以《背影》一段为例：“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂……”显示出的色彩是：黑色、深青色。这冷色渲染的是凝重、冷落的气息，这色彩与背影出现的特定背景很相适：父亲的母亲刚去世，典当尽家资才办好丧事，然而父亲当时却又被解职。父亲的背影画下了他饱经忧患、半生潦倒的印记，所以作者以暗彩画他。当父亲转过身来时，作者写道：“他已抱了朱红的橘子往回走了……”黑色的背影上陡然添上这红色，使文章内在的情韵得到热烈抒发，父亲不顾手头拮据买来一抱橘子，有着父亲对儿子的一片慈爱，也有着父亲对儿子的一片深望，期望儿子学成后能挑起家庭的重担。这一笔亮色，不仅艺术地点化了暗淡“背影”的形象，给全篇暗淡的基调投以光明与希望，而且使文章的诗情至此升华到最高点，作品的主题因此而更鲜明突出。

上述可见，朱自清散文用彩精妙、新奇，使文章情彩并茂，物我两融，无不令人折服、神往。