如何防止娱乐报道庸俗化

杨煜普

传统媒体竞争的日益加剧使得本就有限的新闻资源愈显珍贵，网络媒体的无孔不入把信息传递的速度和范围空前激活和扩大，交通及通信手段的突飞猛进更让“独家新闻”的出炉越来越像是一个“不可能的任务”。在社会新闻这种常规新闻资源的“可开采性”日渐萎缩的大背景下，娱乐新闻和体育报道便成为近年来各地都市报用来争夺读者资源的两大法宝，尤其是能引发更大范围内读者更强兴趣共鸣的娱乐新闻，更成为新锐媒体及老牌媒体之间“寸土必争”的一块“看上去很美”的肥沃制高点。

然而，显而易见的一点就是，以“三角恋”、“性丑闻”、“欠款”、“打人”、“录音带”、“潜规则”等要点为代表的庸俗甚至是恶俗的娱乐新闻，正以雨后春笋一般强劲的生命力挤向读者的视野当中，成为新闻园地里一道 “剪不断，理还乱”的散发着“怪味”的另类风景线。

报纸要有定位，版面也要有定位，准确的定位是高质量完成外来稿件编辑任务和本地报道采写任务的“指南针”。《大河报》对娱乐版读者群体的定位是“以城市白领青年为主，兼顾大学生和中学生以及部分中老年读者”，对版面内容的定位是“及时、准确地报道影、视、歌、模等行业的明确行踪、新近作品、大型赛事等动态资讯以及突发的事件性新闻的报道，兼有对娱乐明星的深度访谈及对业内问题的反思探讨”，对报道取向的定位是“不八卦，不媚俗，坚持以积极向上的态度和正面报道的形式为读者提供有意义的娱乐资讯”。作为一份日发行量在８０万份以上的主流媒体，我们始终认为，自然引导的意义永远强过刻意迎合的效果。

现就从编辑及采写两方面阐述《大河报》娱乐报道是如何防止庸俗化倾向的。

因为人力及财力的限制，单家媒体即便有再多的娱乐记者，也难以保证可以随时出现在新闻事件的第一现场，于是互联网络和媒体协作网络便成为编辑稿源的最大供应方。在众多娱乐新闻当中，最容易出现庸俗化倾向的，大多集中在“明星绯闻”及“名人官司”这两大类稿件上。

一、关于“名人官司”类稿件：

“名人官司”是极能吸引普通读者眼球的新闻点，但如果对这把“双刃剑”的锋利程度预见不够的话，在“耍”的过程中就很有可能使自身也深受其伤。近几年来，因不妥当报道“名人官司”而接踵成为名人对面的“被告”的媒体及记者并不在少数，名人胜诉的例子更是不胜枚举。

“名人官司”类稿件的庸俗化倾向主要表现在，为追求轰动效应对事件报道添油加醋或是偏听偏信脱离中立立场，这样的稿件不但极有可能大量细节失实，而且有帮助其中一方制造舆论而影响法律进程的嫌疑，最终会在读者中造成降低我国司法制度公正性及公信力的不良后果。

对“刘晓庆税案”及“张铁林性骚扰案”等影响较大的案件的外来稿件，《大河报》的处理方式一般是：尽量等法院发出判决结果之后再做报道；如果必须对于审理过程予以跟进，则首选新华社电稿，新华社无电稿的情况下，编辑主动联络案件所在地最具公信力的主流媒体去约稿。

二、关于“明星绯闻”类稿件：

“明星绯闻”也是不少读者在茶余饭后所津津乐道的一类信息，而据娱乐圈的资深人士透露，现在的“绯闻”中十有八九都是在“炒作”，而这种“炒作”式的报道正是娱乐新闻庸俗化的严重表现，因为这类报道其实往往提供的是“泡沫化”的虚假信息，违背了新闻真实性原则。

这类庸俗化新闻无外乎如下几种表现形式：某大明星爆出“情变”或“婚变”消息；某小明星或圈外人自爆与某明星“情史”或“丑闻”。消息来源和产生背景也无外乎如下几个方面：大明星为其新片、新剧或新碟作宣传时为吸引眼球而故意“透露”给媒体的；少数强势媒体的记者为个人私利而在明星或经纪公司的授意下炮制出来的消息；或少数新兴媒体和年轻记者为提升自身知名度而捕风捉影得来的消息。

对于《大河报》娱乐版的编辑，提高自身甄别能力是防止给庸俗化新闻提供喧闹阵地的重要“武器”：一是对那些高居“造假”黑名单上的媒体和记者的来稿“要先打个问号”，二是得到有关信息后广泛联络当地强势媒体，以及稿件涉及的明星本人或其经纪公司，在广泛了解情况的基础上作出判断，不用未经证实的信息误导读者，也不给妄图“混水摸鱼”的个别明星和媒体以及记者以“出名”的机会。

在我个人将近４年的采写实践当中，也总结出了一套尽量防止娱乐报道庸俗化的战略战术。

一、恪守职业道德

曾经有一位圈内圈外人人皆知的“炒作大王”，去年秋天他来郑宣传其公司的新产品时，曾妄图以给数量不菲的好处费的允诺，要求我帮助其完成一次“炒作”，就是在他把代言其新产品的一位明星藏起来后刊发报道说“某明星在郑离奇失踪”，然后在其安排这位明星露面后再刊发报道说“某明星神秘现身安然无恙”，用这种手法为其新产品作宣传，被我严辞拒绝。记者要明白自己肩负的职责，是为读者服务，为事实服务，而绝不是为个人私利服务。

二、坚守采访底线

香港艺人张柏芝等人曾多次表示，内地传媒与香港狗仔队的最大区别就在于，内地传媒关心的是艺人的新作品，而狗仔队关心的是艺人的私生活。明星的实力及其与多数歌迷、影迷的互动，其实都是通过其影视作品或唱片来体现的，所以其新作当然应该成为动态报道的重点。而且明星之所以是明星，就在于他们的人生历程与常人有着巨大的不同，他们身上历经的起落不是每个年轻读者都能体验得到的，那么他们对于生活中成功和失败之处的深刻感悟当然也会有相当一批数量的读者想要知道，并从中得到借鉴。于是我把“决不窥探艺人隐私”作为采访的底线，坚持正面挖掘新闻素材。在实践当中，这样的做法也得到了明星的赞赏，周杰伦就曾在专访后写下“不八卦”的赠言给《大河报》。这种坚持正面采访的另一个“好处”就是，建立起明星对媒体的充分信任，为今后更多采访铺平了道路，保护了新闻资源“开采”的可持续性。

三、讲究提问技巧

当然我们也深知，明星的情感生活一直都是读者关注的焦点，在明星明确表示不排斥你提这方面问题的时候，如何提问才能让其敞开心扉，便成了一个极为重要的课题。我总结出来的方法只有两种，对性格开朗的明星不妨“开门见山”，而对性格内向的明星就得“声东击西”。

前年夏天在无锡采访电影《河东狮吼》剧组专访女主角张柏芝时，因为看到她心情特别好，就直接问她“会渴望一份什么样的爱情”，张柏芝大大方方地回答说“原来?穴与谢霆锋?雪的爱情里，两人在一起的时间很少，常常为小事吵，现在想想蛮可惜的，以后一定要学会珍惜对方”。

而同样是前年，春末时采访一直没有情感归宿的巨星费翔时，我设计的问题是“５年前你曾说初期澎湃的激情如何转变成老夫老妻的平淡，是你经常考虑的难题，现在有答案了吗”，而费翔则诚恳地回答“还没有，我很着迷于初恋时的火花，但确实不知道该怎么让火花一直延续下去，我很想知道别人是怎么做的，反正我如果投入到一场感情里就想把全世界一下子都给她，但最精彩的上来就写完了，后面就不知该怎么办”。