姑苏烟雨（外一篇）

谢　炜

烟雨蒙蒙中的姑苏，无论远观近看，都是一幅清丽淡雅的水墨画。

不似那妩媚的笑靥，只是那隐现于薄暮中的浅颦低吟；不似那华贵的雍容，只是那略带着淡淡忧伤的清丽脱俗。于你初见她的刹那，便会在冥冥之中感到，你已寻她千百度，她却静默在那里，守候了千年。

撑一把油纸伞，徘徊在幽深幽深的雨巷，轻轻踩响脚下的青石砖，聆听那回响在历史角落里的声音，每一处回声，都诉说着一个美丽的传说。那传说里，看得到吴门才子的风流倜傥，听得到名门淑嫒的环佩玎玲，才子佳人，鸳鸯蝴蝶，和着那温婉的苏州弹词轻轻传唱，诉说着古城千年不转的脉脉温情。

幽深的雨巷似乎永没有尽头，粉墙黛瓦、石阶木门，已被细雨浸润得湿漉漉。一种无形的历史情绪飘散在空气里，伴着雨烟弥漫，撩拨起那久违了的怀旧思绪。轻轻叩开一扇古老的木门，往往是在不经意间叩开了一座百年的庭院。小小的院落里用太湖石垒起了假山石亭，方寸大小的池中有红鲤戏水，爬满屋檐的紫藤诉说着属于姑苏的古朴典雅，几竿纤竹为整个院落平添了几分景致、几许深度。这里没有卒章显志的碑铭，于景于物间却可窥见主人的情趣；也没有慷慨激昂的氛围，恬静、淡雅，一如姑苏人纯良温和的品性。只用一扇小小的木门，将世事纷扰拒之门外，用一堵矮矮的花墙，将山将水将花木将虫草涵纳进来，精心布置自己园林式的家居，然后读书品茗，自娱自乐。苏州确然是城市中的隐者，因她鱼米之乡的富庶而有超然于物质之外的绅士气度，也因她2500年的文明积淀而有不染世俗的名士风流。

水是姑苏的明眸，因它的存在而使一个城市有了灵动的飘逸。虽然今日的我们已无法领略当年繁华的水市与熙攘的水巷，但那缠绕于枕河人家雕花木窗下的古老河流却依旧温柔如昨。它们仅仅静静流淌了千年，看惯了人世百态、沧桑冷暖，依然含蓄隽秀、波澜不惊。古老的纯粹的石拱桥已不多见，斑驳的桥身已无法承载现代交通的碾磨，它们只能隐寓于河流的深处，供瞻仰历史的人们驻足流连。白发的苏州毕竟已是太过古老，她无法阻挡也不会阻挡文明的进程，她是一个心存无为的儒者，既不出世也不入世，只从容地将文明的底蕴涵纳进自己的家居园林里。

2500年前，伍子胥为当年的阖闾城奠下第一块基石时，便已奠下了对一个宏伟都城的希冀，传承着来自远古的水韵流长；

一千多年前，诗人张继用一枝竹笔在枫桥停泊下一盏渔火，温暖着后入迷茫的双眼；五百多年前，旅人马可·波罗在他的行记中用“东方威尼斯”赞誉着这东方水城的富庶，引触着太多世界关于东方的向往；

三百多年前，家乡的能工巧匠将人与自然的和谐发掘到了尽处，塑造着精巧完美的苏州园林，承孕了人们太多太多关于天堂的遥想；

今日的苏州，是一座静处于江南绿荫中的深深庭院，宁静、淡远，守护着那盏不熄的文明渔火，是那流转在现代文明中的古老民谣，在口边轻轻哼唱，撩起心潮深处一片遥远的回响……

箫

偶徘徊于一画室，无意间被一幅画怔住了——徐悲鸿：《箫声》。

一支长箫，晶莹剔透，穿过吹箫人纤纤五指直抵唇边。娴雅侧坐的吹箫人在一片氤氲的背景衬托下有着远离尘嚣的沉静，一双明眸凝视远方。仿佛心有旁骛，眼神中抹不去一缕若即若离的淡淡哀愁。

他们告诉我，那画中人，就是蒋碧薇。

哦，蒋碧薇——徐悲鸿，两个在上个世纪里曾经大起大落、大喜大悲的人物。

一个，为了爱，可以背离家族，远走异国他乡；一个，为了艺术，可以倾洒生命所有的激情，直至生命消亡。两个人，都太执著于自己的角色，千年一版的爱情悲剧无可逃避，终于应验。柳暗花残，留下的只是一咏三叹的哀婉。那画中的蒋碧薇与那画者徐悲鸿都已飘然离去，华丽转身的背后，也只剩下那一支箫，依然在凄凄诉说着那如落红翻飞、零落成泥的故事人情。

在我所生活的这座城市里，箫是到处可见的古琴行里品种最多的乐器。不仅是因为这城市有着“淮左名都”、“竹西佳处”的美誉，更多的是因为千年前杜郎的一句诗而有着太多怀古的幽思——“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫?”我没有于明月夜登临二十四桥，我无处寻访那吹箫的玉人，但那箫声，却时常会穿越迢迢山水，落在我湿漉漉的梦里，留下那恣情恣性的抑郁的回环。

箫的音韵，永远是低调的，甚至有些压抑、喑哑，适合独语细吟。与夜相伴，越发显得孤寂与清癯。箫，她天生便是女性的乐器，承载了太多深楼闺阁中的幽怨情愁。她朴素、淡雅，毫不张扬，却深邃、滞涩，不可捉摸。听她，有时是无心无欲、旷绝古今的禅意，是痛苦的愉悦；有时是从发梢到舌尖的抑郁，绝望而感伤的气质；更多的时候，是一种蹙眉垂泪、盈睫泪意的涩苦，让人吞咽不下、吐纳不出。

我们的这座古城，曾有着无数吹箫的女子，她们行吟于湖畔，翩舞于画舫船头，粉墨人生，用如霰的青春点缀着绿杨荫里的都市城郭。末了，用一支洞箫，吹奏潇湘月、杨柳岸，化作一阕凄苦无助的婉约词，苦吟千年。

谁能透过箫的音孔对红尘视而不见?是那画中的蒋碧薇?还是那画者徐悲鸿?抑或是那些吹箫于千年前的女子?

或许，只有箫自己。