吴伯滔竹刻作品

安徽：晨　欣

吴伯滔为名画家，据《中国美术家人名辞典》载：“吴滔（1840～1895年）〔清〕字伯滔，号铁夫，又号疏林，浙江石门(今崇德)人。能诗善书。画山水，初学奚冈，晚年雄放、苍秀沉郁，水墨淋漓，一洗枯槁甜俗之习，绰然成家。花卉墨色浓厚，似张安伯。终年杜门作画，不预外事，卒年五十六。著来鹭草堂集。”其实，此载并不全面，因为他除诗词书画精通外，还善刻竹。笔者有其手刻之扇骨可为佐证。

此竹扇骨长32.4厘米，上端宽2.2厘米，下端宽1厘米。最上面用行书刻有“兰斋仁丈大人正之、伯滔”十字，下面为繁密宽大之蕉叶，疏稀青翠之修竹，竹旁坐一老翁手持芭蕉扇纳凉，最下面为坚石幽兰。整个画面安排巧妙，一疏一密，恰到好处。尤其是人物之刻画可谓神来之笔，寥寥数刀，一惟妙惟肖、逍遥自在之老翁已跃然扇骨上矣。虽然它简洁而夸张，脸部不见眼、鼻、口，仅有一耳而已。但此老翁之体态气度、悠闲之状却历历在目，就连其不紧不慢摇晃蕉扇也仿佛可见，真好一幅“纳凉图”也。酷暑把玩，不用挥扇，仅观此刻，心中也自生三分凉意。

扇骨狭窄，在上刻画远不比宣纸上作画那么容易得心应手。且不说使刀之难难于使笔，就是布局也极难妥帖。但吴伯滔以其深厚的书画功力，驾轻就熟，偶一为之，便出手不凡，得此神韵。这与其“终年杜门作画，不预外事。”将毕生心血均奉献于书画艺术有关。如心情浮躁，热衷名利，恐无法构思出如此幽静之境地，更刻不出这令人一见便叹为观止之作品。

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