我就是性格演员

友人电影演员的最高标准是做一名自如的性格演员，晓庆，你是怎么理解这句话并为此而努力的？

刘晓庆所谓性格演员就是角色和角色不一样，不重复自己。我在8年前就已经在追求这种性格化了。1979年，我在一年里同时拍了三部影片，《小花》《瞧这一家子》《婚礼》，扮演了三个不同性格的角色。那一年是我从本色表演向性格演员前进的最重要的一步。继而拍的《北国红豆》和《垂帘听政》也不同，在《原野》和《潜网》里我塑造的形象又不相同，《无情的情人》《芙蓉镇》《大清炮队》，还有我现在开拍的新片《春桃》，是我扮演的第20个银幕形象了，这20个银幕形象没有一个是相同的。

友人你认为现在我国观众比较熟悉的演员中，谁达到了性格演员的标准了？

刘晓庆其中当然有我一个了。

友人还有别人呢？

刘晓庆别人不好评论。

友人谢晋导演在《大众电影》上有一个讲话，说你“还是个本色演员”。在拍《芙蓉镇》时，“从本色向性格化迈出了一步”。有些人对这句话表示疑感。你能说说你的看法吗？

刘晓庆我认为谢晋这个说法是极不准确的，是错误的。芙蓉镇》是我的第18个角色，在这之前，我在性格化方面的探索已经被观众所认可。当然在《芙蓉镇》中我的演技得到了进一步的发挥。在1979年我同时拍摄了《婚礼》《小花》《瞧这一家子》，那一年我就奠定了向性格化表演进军的基础。其中在《小花》和《瞧这一家子》中所演的两个迥然不同的角色都得了奖。在1979年我已经从本色向性格化跨出了一大步，并且得到了观众的承认。这三个角色有两个是温柔善良的中国女性，同胡玉音的基本素质相同。胡玉音比起我演的西太后和《原野》的金子来，与我本人要接近得多。胡玉音是湖南的，我是四川人，又下过农村，对那种小镇生活很熟悉，况且胡玉音毕竟是现代的，从我们的父辈、兄长那里都可以了解和感受到那个时代。从内心讲，胡玉音对我来说，好多是本色，而拍《垂帘听政》和《原野》，绝大部分倒是在创造和发挥想象。

我曾经开玩笑说，我可以开一个电影展，把我拍过的电影穿插起来放。上午放《小花》《瞧这一家子》，下午放《垂帘听政》《北国红豆》，然后再放《原野》《芙蓉镇》，再放《无情的情人》和《大清炮队》，再放《红楼梦》和《春桃》，这些角色之间的反差之大，会使观众及我自己感到很有意思。

观众是喜欢创新的，是喜新厌旧的。如果说我到《芙蓉镇》才开始从本色向性格化迈步的话，我想观众早就抛弃我了。

友人谢晋的意思是不是说：你以前演了不少属于热烈奔放的角色，象“金子”“慈禧太后”等等，而胡玉音的性格则是突出了中国女性的温柔，角色差别比较大？

刘晓庆差别大的角色我以前演过很多，《婚礼》里的盛敏比胡玉音还温柔，《小花》里的何翠姑温不温柔？还有《春歌》《潜网》《心灵深处》等等。在《芙蓉镇》之前，我就已经温柔过了。（笑）可以说8年以来我已经在性格演员的道路上跨了很长的一段，现在仍旧继续跨。《芙蓉镇》就是在继续跨。

友人现在你演的王熙凤又属于哪一类角色呢？

刘晓庆王熙凤有各种各样的面，温柔起来比谁都温柔，乖巧起来比谁都乖巧，电视剧里的王熙凤就有些脸谱化了。其实王熙凤在贾母、王夫人面前是十分玲珑剔透的、很逗人爱的，“脸上一团火，背后一把刀”嘛！不能背后一把刀、脸上也一把刀。（笑）

友人你拍的新片《春桃》呢？

刘晓庆春桃是另外一种完全不同的形象。她是个捡破烂儿的，是一个处在最底层的、非常平凡的人。这样的角色我没有演过。我向来是以演漂亮的、有魅力的形象著称。红楼梦》和《春桃》这两部戏同时交叉起来拍，对我来说，特别富有挑战性。她们之间差距是那么大，今天拍这个，明天拍那个，我有时候带着王熙凤的妆去看《春桃》的样片，感到十分开心。不过，没有一部影片，是个人的功劳可以达到的。一个好影片是集体的创作，我之所以成功，也是有大家的帮助，当然其中也有导演的帮助。反过来，我们大家也帮助导演。

友人你能谈谈你刚刚拍完的《大清炮队》吗？

刘晓庆《无情的情人》因故不能公演以后，我们就想再拍一个，拍一个比《无情的情人》更好的。大清炮队》是一个爱国主义的题材，很振奋，很向上。它不同于《甲午海战》《林则徐》的是它没有表现上层统治集团的人物，而是表现了一群默默无闻、为了50个铜板而计较的老百姓怎样为抗击洋鬼子入侵而全部壮烈捐躯。

友人你认为这部影片怎么样？

刘晓庆我很喜欢。比我原来想的效果要好得多。我想观众看了也一定会很激动。现在片子拍完了，我在看样片时，仍然为这一群战斗至死的老百姓深深感动，止不住地流泪。他们代表了中华民族的脊梁。

友人你能就《大清炮队》和其他几部片子谈谈你是怎样塑造人物的吗？

刘晓庆我马上要进摄影棚拍《红楼梦》，只能简单说一说。你看《大清炮队》里的冯玉舒，就是我，一开始是不是很丑？对啦，我就要化妆师把我化丑点、化黑点、五官挪位都不怕。穷老百姓上哪儿洗澡去？更何况是女扮男装。但是不能把我化老了，我是姑娘呀，化老了人物就不对了。后来，玉舒眼看着随她一起充军的老乡被英法联军烧死、打死，悲愤填膺，她向千总杨成孝承认自己是女儿身，甘愿嫁给炮队里任何一个兵士，为咱们中国人生儿子！这时，我才让化妆师把我化得清秀美丽。这时的玉舒，一定要洗干净，一定更好看，与前面形成强烈的反差，这样才能突出人物的性格。《原野》里的金子，对她婆婆、丈夫，多么泼辣！对追求爱情，多么泼辣！动作多么大。可是有一个动作，我却设计得很细微、很轻柔，就是吹蜡烛。平常咱们吹蜡烛，用嘴一吹就得了。不，金子吹蜡烛，就要用手把蜡烛轻轻地一拢，怀抱着，徐徐地将蜡烛吹灭，就象轻轻地送走火苗一样。她敬神哪，哪儿能对着神像“噗”地一口呢？这样，人物的时代感就来了。垂帘听政》里，“我”十几岁就坐轿子进宫了。那拉氏可不是那个时代里一般的女子，眼皮也不敢抬，大门不出二门不迈，见不了多大世面。她呀，又天真又好奇又胆儿大。你看她进宫那个希奇劲：“你见过皇上吗？我昨天做梦梦见了个皇上……”别人进宫，谁敢吐大气儿，别说议论皇上了。她看见老石匠刻龙时，马上就发现龙在上凤在下，而且不加思索地就说：“要是我呀，我就把凤搁在上头龙搁在下头……”我就要演出她这个不加思索的，下意识的劲儿！既符合她的年龄又显示出她潜在的内心的东西。后来，对八大臣那段戏，整个角色的气势我得拿出来，一直到垂帘听政，人物的分量就出来了。你说，作为一个现代的人，从慈禧年轻时到夺权听政都能准确地把握与表现出来，并且得到广大观众的赞赏和认可，一个本色演员能达到这一点吗？《瞧这一家子》里，我就十几句台词，却得了个当年最佳女配角奖。甭看我就那么点台词，可我特别放得开，让角色形象特别鲜明。这里有没有我泼辣一面的东西呢？有。但我本人没那么泼辣。我是在自己的基础上进行夸大式表演。叽叽喳喳，嘻嘻哈哈，一个人来了就象一个排进来似的。我就抓住了生活中大家对这类人的印象，把人物设计得鲜明精彩。

还是说《大清炮队》吧。现在拍完了，可是拍摄当中，我总是对自己的表演不满意。对我来讲，演好一个人物是应该的。演一般了不行，必须达到精彩才是个好演员。剧组里的同行有时候学我回到驻地时的情景：耷拉着脑袋进来了、“完了，拍得又不理想，没达到我想象中的水平。拍了半天没什么戏！”是的，凡是我不满意的一定要补拍、重拍。绝对不能对付。补一个戏是很麻烦的，摄影得搬上全套人马，灯光得全套人马，景得重新布。但是，也得重来！骑马，平时我害怕，摄影机一响，我就豁出去了。大清炮队》的结尾，我骑了好长时间马呢！

友人在你塑造的20个人物形象里，你最满意哪一个？

刘晓庆下一个。下一个将是我最满意的。我将继续向性格演员的高峰前进！

（习亚起整理）