鲁迅杂文结尾欣赏

贾明生

有人曾说:“写文章难在两头:一是开头，一是尾头。”这话是有道理的。古今中外凡有成就的文学家，都是在这“两头”上下工夫的。其中，鲁迅要算是最有造诣的了。别的不说，单从他的杂文的结尾看，其手法之多变，其技艺之超群，都称得上是“古今一人”。

鲁迅杂文的结尾，没有固定不变的程式，每篇杂文的结尾有每篇杂文的特色，而这些特色都是由杂文本身的内在联系所形成的。但是，如果就其性质上划分，却基本上可归纳为以下几类:

(一)以警句结尾。如《捣鬼心传》的结尾:

捣鬼有术，也有效，然而有限，所以以此成大事者，古来无有。

这是鲁迅在对反动派的所谓“治国妙法”进行无情揭露之后所作的科学结论。

《战士和苍蝇》的结尾:

然而，有缺点的战士终究是战士，完美的苍蝇也终究不过是苍蝇。去吧，苍蝇们!虽然生着翅子，还能营营，总不会超过战士的。你们这些虫豸们!

作者在这里通过精深的哲理，给予革命先烈极高的赞扬，给予企图诋毁先烈功绩的无耻文人无情的嘲笑。以警句结尾，大有“画龙点睛”之妙。

(二)以抒情结尾。如《记念刘和珍君》的结尾:

鸣呼，我说不出话，但以此记念刘和珍君!

无声的咽哽，要比放声嚎啕更显凄悲，而人痛苦到极点的时候，就会变得沉默起来。

这里的“说不出话”，正是这样的沉默。文前讲了“早觉得有写一点东西的必要”，结尾则讲“说不出话”，熔铸着多么沉重而又复杂的感情呵!这个结尾不仅加重了作品的感情气氛，而且“此时无声胜有声”。正是在这里人们产生了感情上的共鸣，获得了斗争的勇气与力量。

再看《为了忘却的纪念》的结尾:

不是年青的为老的写纪念，而在这三十年中，却使我目睹许多青年的血，层层淤积起来，将我埋得不能呼吸，我只能用这样的笔墨，写几句文章，算是从泥土中挖一个小孔，自己延口残喘，这是怎样的世界呢。夜正长，路也正长，我不如忘却，不说的好罢。但我知道，即使不是我，将来总会记起他们，再说他们的时候的。……

这个结尾与上述文章的结尾一样，也是用“不说”照应文前的“想写”的。字里行间浸透着不可抑制的悲愤。有所差别的是，这个结尾，更进一步表达了作者对“长夜”的憎恶和踏着烈士血迹前进的决心。

所谓以抒情结尾的杂文，一般都富有浓烈的感情彩色。文章随着作者感情的起伏而推进，当到结尾时，又掀起感情的潮水，这就使得文章的思想内涵更加增强，同时还往往因为作者感情的高度凝聚，而迸发出一股势不可遏的力量，动人心魄，促人进发。

(三)以问句结尾。如《华德焚书异同论》的结尾:

这真是一个大讽刺。刺的是谁，不问也罢，但可见讽刺也还不是“梦呓”，质之黄脸干儿们，不知以为何如?

这篇杂文，是以论述秦始皇与德国法西斯焚书的异同展开的，对于反动派的特务统治，并没有直接的评论。用了问句作结束，就将反动派与法西斯联系起来了。以问句结尾的杂文，一般都是在写作过程中铺陈较阔，议旨较欠鲜明，待到尾部提一问句，就有着提挈全文、集中议旨和加重对所述道理的分量的作用，使读者不得不去认真思索，进而受到更大的教益。

(四)在结尾处破题明义。这样结尾的杂文，在行文过程中，多用含蕴深隐之笔，或者多用借题发挥的手法。如《论“费厄泼赖”应该缓行》的结尾:

或者要疑我上文所言，会激起新旧，或什么两派之争，使恶感更深，或相持更烈罢。但我敢断言，反改革者对于改革者的毒害，向来就并未放松过，手段的厉害也已经无以复加了。只有改革者却还在睡梦里，总是吃亏，因而中国也总是没有改革，自此以后，是应该改换些态度和方法的。

这样的结尾，并非简单的归结，而是主题的升华。

(五)以幽默风趣的笔调结尾。如《公理之所在》用了这样一句俏皮话:

还有一问，是:“公理”几块钱一斤?

《文学和出汗》的结尾:

在中国，从道士听说道，从批评家听谈文，都令人毛孔痉孪，汗不敢出。然而这也许倒是中国的永久不变的人性罢。

这样的结尾，涉笔成趣，意味缠绵，令人深思。

(摘自《夜谈》1982年第1期)