于细微处见精神

刘　仆

《让路》是一幅内涵丰富的佳作。它以传统的技法，绘出鲜明、生动、寓意深刻的艺术形象，再现了当年老一辈无产阶级革命家的崇高精神境界，给人以精神上的鼓舞和艺术上的享受。

画面上是常见的江南水乡，正是“插秧抢种”季节，两边水田如镜，在一条狭窄的田埂上，新四军第一支队司令员陈毅同志和肩挑重担的老农狭路相逢了，到底谁让谁?谁先让谁?这是画家敏锐捕捉到的一个矛盾冲突的焦点。一下子把观众都吸引住了。人民爱戴陈司令员，如果在画面处理上，老农先让陈毅同志，这也是无可非议的，但画家却以对党和老一辈革命家深厚的爱，挖掘了生活的本质，真实地画出陈毅同志主动给老农让路的情景。

从画面上可以看到，陈司令员面对田埂上挑秧的老农，左手拎着一双粗布单鞋，双脚立在水田里，微笑地给老农让路，好象在说:“老大爷，您辛苦了!”司令员后面的警卫员，左足立在水中，双手正在为抬起的右足脱鞋，显然是在学司令员。从老农面部欣喜的表情看，他也是想赶快下田“让路”的，可是陈司令员比他更快，已经站到水田里了。老农那信赖、喜悦、感激的眼神，那半张露齿的嘴，似乎在向人们说:“自从盘古开天地，从没有听说过，带兵的司令给挑担的百姓让路哩!”

画面充分体现了老一辈无产阶级革命家的崇高品质，是一幅生动、形象的革命传统教材。

从艺术角度上看，这幅作品的构思布局也有所创新。画面上陈毅与老农、小战士与陈毅之间的构图，都是经过画家精心推敲的，是恰到好处的。如果把陈毅和老农处理得距离很近，“让”字精神就表现不足，距离太远，又显得不合情理。画面上的三个人物的构图联结是紧密的，将小战士安排离陈毅较近，一边望着陈司令员，一边在抬足脱鞋，这个形象犹如烘云托月，进一步表现了陈毅让路的主动性，同时也笔意含蓄的表现了年轻人决心学习革命前辈优良品质。整个画面线条流畅，抒发了画家美的真实情感，可以说这幅画达到了“情景交融”、“意明笔透”的境地。