从话剧《三街两巷》看家长里短中的南宁精神

原创话剧《三街两巷》是以南宁“三街两巷”历史文化街区拆迁前夕为故事背景，讲述阿芳婶、三叔公、崩牙强等“三街两巷”街坊邻里生活的都市轻喜剧。通过小人物的视角讲述时代洪流之下普通人的现实生活。作为一部广西本土的原创戏剧，话剧《三街两巷》不仅展现南宁老街区的历史沧桑，更是对南宁文化底蕴和人文情怀的一次深刻阐释。通过还原南宁老百姓的日常生活，将南宁人面对困难乐观向上、永不服输的精神面貌，以及“能帮就帮”的优秀品质积极地呈现出来。

我们南宁人讲什么？能帮就帮，有什么喊一声，不都是大家的事吗？1看似质朴的话语，却能给人温暖和希望。这便是南宁人的真情实感，这便是老百姓的真实写照。编剧杨建伟很善于描写小人物并将他们置于历史事件当中，如《父亲的革命生涯》《人堆》《懒汉脱贫》等，通过小人物的视角讲述时代洪流之下普通人的“大情怀”。而这次杨建伟把观众带入南宁“三街两巷”，看看这条历史文化街区在升级改造前夕发生了怎样的故事。

原创话剧《三街两巷》是由广西壮族自治区南宁市文化广电和旅游局出品、广西壮族自治区南宁市艺术剧院有限责任公司策划演出、广西艺术学校一级演员杨建伟担任导演和编剧的一部都市轻喜剧，该剧入选文化和旅游部与广西壮族自治区人民政府主办的纪念西南剧展80周年暨第八届全国话剧优秀剧目展演，并荣获展演优秀剧目称号。该剧讲述阿芳婶、三叔公、崩牙强等“三街两巷”街坊邻里生活故事的都市轻喜剧。剧中出现的老友粉、“南普”、水塔脚、青秀山、水街等文化名片更是“南宁味”十足，同时还涉及婚恋、拆迁、家庭矛盾、教育、网红直播等社会热点话题，接地气、有深度。生动地展现了邕城的历史韵味与现代生活的交融，剧情中含有大量日常生活的写照，将叙事重心对准普通百姓，通过小人物的塑造、共情叙事的手法将生活真实融于艺术真实之中，让人仿佛置身于情景之中，身临其境地感受南宁独特的风土人情。

邻里故事、笑中有泪

“站在人民群众的立场书写矛盾是编剧杨建伟的高明之处，体现出反映社会历史现实的艺术作品并非只是喊口号式的宣传。”2话剧《三街两巷》通过“拆迁”这一话题，以阿芳婶与女儿的家庭问题为主线，引出邻里之间的各种故事。这些矛盾随着剧情的发展逐渐激化，但也在家庭成员和邻里之间的交流与理解中得以缓解。最终阿芳婶与女儿打开心结，邻里之间的互帮互助将这些矛盾妥善解决，为整个故事的合家欢式结局奠定了基础。故事的前半段剧情欢快幽默，如开场用1989年庾澄庆演唱的歌曲《让我一次爱个够》烘托怀旧气氛，为后续笑点埋下做好铺垫。编剧在此处以歌词谐音建构幽默，借助谐音的语言特点构成一语双关的修辞手法，让歌词“爱个够”变成了“爱个狗”，崩牙强也被阿芳婶“亲切”的称为“爱狗人士”，着实让人捧腹。又如三叔公说崩牙强和阿芳婶像“老友粉一样，豆豉配酸笋，绝配！”。将二人比作豆豉和酸笋，用以物喻人手法，来达到观众认知上的一种反差美，引人发笑。

没有房子啊？回来干什么？每次回来不是嫌我整天唠叨你烦我吗？嘴硬啊，不是说不踏进这个家门吗？3随着阿芳婶的一句牢骚，剧中原本轻松的气氛瞬间变得紧张起来。同时也交代了阿芳婶与女儿赵晓慧的人物关系，将故事剧情从街坊的家长里短聚焦到了她们母女二人的矛盾身上。并利用老街拆迁一事将母女矛盾进一步激化，为后续剧情的反转埋下伏笔。女儿回家后的一系列反常举动，更是让阿芳婶起了疑心。得知女儿患癌的消息后，阿芳婶深陷愧疚与自责之中，眼前不断回闪着女儿从小到大的点点滴滴，也将整个剧情推至高潮。阿芳婶决定卖掉房子筹钱帮女儿治病，赵晓慧为了不拖累父母决定选择离开，街坊邻里为了帮助阿芳婶一家决定捐款。这就是父母儿女之间难以割舍的亲情，是街坊邻里之间难以言说的友情。最终“三街两巷”因历史文化悠久，政府决定将其打造成南宁特色历史文化街区而免于拆除；阿芳婶和女儿因“患癌”乌龙，打开了母女之间纠缠多年的心结；崩牙强也如愿的开起了自己的民俗电器博物馆……故事的最后好像什么都变了，也好像什么都没变，改变的是家常里短的故事，不变的是能帮就帮的精神。

南普“风味”，笑点频出

南宁普通话简称“南普”，是南宁本地人在接受普通话的过程中，结合粤语、南宁白话、平话、桂柳话等广西地方语言，产生的一种方言+普通话的夹生状态，属于普通话中介语。这种夹生的语言状态被评价为“土得掉渣”“臭青”，然而导演杨建伟觉得：“使用‘南普’创作，并不是放大这一语言的某些缺点、故意恶搞，而是将生活中最朴实的一面展示出来，最终目的是给大家带来快乐。”“对于某个方言区外的观众而言，剧中这种方言特殊的语音、语调和方言词汇，会让观众觉得新奇、怪异、有趣，这种方言的发音明显违反了他们习以为常的‘规范’，观众对着这种情形发笑，类似于看到来自异域文化的人所穿的奇装异服所产生的笑。”4“南普”以其独特的语调、语气词及句式表达，给人一种“既熟悉又陌生”的反差感，极具广西地域特色，喜剧效果十足。这种区别于标准普通话的怪异腔调略显“魔性”，形成了一种陌生化的怪诞效果。

同时，南普善用叠词，在展现幽默时，具有得天独厚的优越性。如王干部描述自己如何得知老街即将拆迁的经过时，所说的“冲喳喳”“嘻嘻歇歇”等形容语，就非常的“南普”。这几个词更是具象化的表现出了“横冲直撞”“窃窃私语”的情景，让不讲南普的人觉得又奇怪又幽默，让讲南普的人感觉又亲切又好笑。还有如“捏”“喂”“咩”“嘛”“啵”等语气词，南普喜欢将这些语气词说得很重，用来表示强调的意思，看似语气加重，但听起来却又有撒娇的感觉，让原本表示请求或是拒绝的语句变得让人更容易接受。这种反差感产生的不协调性，即酸爽又上头，把南普的喜剧效果发挥得淋漓尽致。

人物塑造、有血有肉

剧作家弗兰克·丹尼尔说过：“故事始于人物。”5人物是故事情节发展的动因，他们的存在和行为推动着整个剧情的发展。成功的人物塑造能够让故事更加生动、引人入胜。嘴硬心软的阿芳婶、市井老炮的三叔公，以及乐于助人的王干部等角色，以最朴实的情感演绎出小人物们各自生活的高光时刻，用自己的视角见证了城市变迁时。群像式的故事演绎让观众仿佛沉浸于“三街两巷”的场景当中，感受着南宁这座城市的独特魅力。

剧中阿芳婶的性格属于典型的刀子嘴豆腐心，遇到什么事总是嘴上不留情，面对自己的丈夫跟女儿说话更是有些“尖酸刻薄”。但从人物的对话和行为细节上可以看出阿芳婶的内心其实非常善良。她会在邻居有事的时候出手帮忙；会劝没时间陪伴孩子的顾客抽时间多陪陪孩子；会叫丈夫买女儿爱吃的菜。在街坊眼里是嘴巴恶，心肠软的“叽喳芳”。三叔公是一个把南宁刻进记忆的南宁通。只要有人在三叔公面前提到“南宁”二字，就如触发关键词一般，三叔公就会不厌其烦的跟周围的人讲述南宁的各种历史故事和知识。三叔公念旧，收音机坏了只想着修不舍得换，因为用惯了，有感情。同时也爱接触新鲜事物，因为人老心不老。可以说三叔公像个老顽童，像一本南宁历史的活百科。王干部可以说是“不像干部的干部”，少了几分严肃，多了些许幽默，是整个剧情的调味剂，说着地道的“南普”和“舌头都卷到大沙田”的儿化音。看到邻居有事总要上去帮忙，虽然有些时候帮的可能是倒忙，但这并不影响他在街坊心中接地气又“热情过笼”的形象。还有如性格倔强的赵晓慧、大大咧咧的大苟红、心直口快的崩牙强夫妇等角色的加入，使整个故事更加的丰满，让观众能够更直观的感受南宁人积极、乐观、坚强的性格以及能帮就帮的精神。

能帮就帮，南宁精神

城市精神是一座城市的理念，是城市历史传统、精神积淀、社会风气、价值观念的体现。南宁是一座“老友味”十足的城市，老友粉这道传统美食作为南宁的文化名片之一，更是家喻户晓。据传在清朝年间，邕城（南宁）一老翁与周记茶馆老板成为好友，一日老翁偶感风寒，茶馆老板为其烹饪“特殊”面条。事后老翁为感谢周记老板，赠与“老友常来”牌匾，这便是“老友面”的由来。从20世纪60年代开始老友粉替代老友面，成为南宁特色美食代表。但无论是老友面还是老友粉，故事中情同手足、以诚相待、友好待人的传统美德依旧没有改变。而“能帮就帮，敢做善成”的南宁精神正是“老友面”故事精神内核的集中概括与升华，这种精神深入南宁人柴米油盐的市井生活当中，接地气、有人情味。而话剧《三街两巷》所展现的正是这样一种精神，剧中人物的演绎质朴，不娇揉造作，将普通人真实的生活状态清晰地展现在观众前面。在见到廖老师可能遇到危险时，阿芳嫂疾呼一声“打流氓啊！”街坊们就第一时间拿着扫把、锅铲、电烙铁等工具冲上前保护她。虽然事后证明只是学生家长的莽撞行为引起的一场误会，但是大家为街坊邻里挺身而出的行为却不假；在菜市场见到阿芳嫂因为地滑差点摔倒，王干部三步并两步，以崩牙强口中“那种武打片一样”的动作扶住了阿芳嫂并将她扶回家中。然而最感人的一幕还是在得知阿芳嫂卖房是因为要凑钱为女儿治病时，作为基层工作人员的王干部，发挥党员干部带头作用，第一个捐款，并表示“要是急着要钱治病，我们帮你想办法！”街坊们更是积极的响应，收音机坏了都舍不得换的三叔公，却愿意拿出一万元捐款；靠着修旧电器，熟人还不收钱的崩牙强一家慷慨的捐出八千，崩牙强更是把自己藏的三千元私房钱都拿了出来；还有大苟红、廖老师等街坊也都纷纷捐款。这一幕幕感人的画面，将“能帮就帮”的南宁精神体现在了城市的市井生活当中。让观众在观演的同时获得情感的共鸣和心灵的触动，将剧中这一正能量的精神积极的传递出去。

作为一部广西本土原创戏剧，话剧《三街两巷》不仅展现了南宁老街区的历史沧桑，更是对南宁文化底蕴和人文情怀的一次深刻阐释。通过还原南宁老百姓的日常生活，将南宁人面对困难乐观向上、永不服输的精神面貌，以及“能帮就帮”的优秀品质积极地呈现出来，在国家书写“中国梦”“讲好中国故事”的当下更具时代意义。2024年，话剧《三街两巷》参与纪念西南剧展80周年暨第八届全国话剧优秀剧目展演系列活动和第十二届广西剧展，并荣获第十二届广西剧展桂花银奖。希望今后能有更多宣传“南宁精神”、讲好“广西故事”的本土艺术作品问世，为推动广西文化和旅游业高质量发展提供动力。

作者" 广西壮族自治区民族文化艺术研究院助理研究员

杨建伟.剧本，三街两巷.2024.

曹庆华.最美城市烟火气：评话剧《三街两巷》[J].戏剧文学.2024（7）.

同[1].

王晓通.笑的建构：中国电视情景喜剧创作规律研究[D].武汉大学.2013（8）.

[美]大卫·霍华德.爱德华·马布利.钟大丰 张正译.基本剧作法[M].北京： 北京联合出版公司，2016.